作為大眾通俗藝術(shù)樣式的電視劇，表現(xiàn)技法固然重要，但表現(xiàn)內(nèi)容常常有著藝術(shù)選擇的優(yōu)先性地位，能夠讓電視劇不至于沒落為十足的市場雜耍決非其表現(xiàn)技法，而首先在于它關(guān)注什么、力圖表現(xiàn)什么。當(dāng)下熒屏宮斗劇、穿越劇、諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、情感劇混雜，但是卻惟獨缺少正面表現(xiàn)中國社會現(xiàn)實特別是時下公共領(lǐng)域重大話題的電視劇。從這個角度來看，2012年播出的《青瓷》和《浮沉》在題材選擇、內(nèi)容表現(xiàn)上毋庸置疑地脫穎而出。
商戰(zhàn)劇骨架的合理構(gòu)建
這兩部電視劇均由小說改編，但在重要情節(jié)上多有刪改，直接影響著受眾對人物的評價�！肚啻伞吩谶@方面更為明顯。討論其中的變化及優(yōu)劣不是本文的主旨。需要指出的是，電視劇創(chuàng)作對文學(xué)的借重意義確實不同反響。身處轉(zhuǎn)型期的中國社會及中國經(jīng)驗有著前所未有的復(fù)雜性，它深受全球化的影響，但又有著獨特的中國背景。這給把握和表現(xiàn)這種獨特的當(dāng)下中國經(jīng)驗無疑帶來了巨大挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者除具備思想家的敏銳、藝術(shù)家的情懷之外，還需要深入了解當(dāng)代社會生活多方面的信息和知識。因此，當(dāng)下題材格局配置上的“戲說化”和“瑣屑化”特征不僅有創(chuàng)作者的“不為”因素，也同時包含了“不能”乃至“無能”的因素。從這個角度看，商戰(zhàn)題材電視劇之所以難寫，除了要把商人、企業(yè)家的情感生活表現(xiàn)得生動感人外，最重要的是支撐起大情節(jié)的“事件”和“沖突”，它們不僅要符合人們對當(dāng)下社會生活的基本認(rèn)知和期待，還要富于審美沖擊感和價值。
《青瓷》《浮沉》所設(shè)置的“事理”是扎實可信的，拍賣行的權(quán)錢交易、雅賄現(xiàn)象、地產(chǎn)開發(fā)商、承包商和國家執(zhí)法機關(guān)之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系、沖突都被表現(xiàn)得入情入理�！陡〕痢穱@外資對國企的合圍環(huán)環(huán)相扣、互爭雄長，人物個性、人性深層的東西都被處理得細(xì)膩入微、富于張力。
二元對立模式的有效突破
文學(xué)母本的豐富不僅賦予了這兩部電視劇公共話題大敘事的表現(xiàn)內(nèi)容和扎實的“事理”，更貫注了深厚的“情理”，兩部作品都涉及到當(dāng)下社會最敏感的誠信與規(guī)則問題，對金錢、道德底線、愛情、友情、親情等都進(jìn)行了審美反思。“事理”與“情理”的有機結(jié)合，讓這兩部商戰(zhàn)題材電視劇的品質(zhì)獲得了基本保證。
兩劇的大骨架以細(xì)針腳為根基，這使其“大”而扎實，細(xì)膩卻并不“瑣屑”。《青瓷》對人性復(fù)雜性的把握有新的審美突破，張仲平和顏若水都不是傳統(tǒng)意義上的“好人”或“壞人”，張世故、圓滑，對外對內(nèi)瞎話都隨口就來，為了利益不惜卑躬屈膝、討好賣乖乃至行賄。但是，這個人物又有其可貴的一面，做事不走極端、尊重生命、有真情、重底線、愛護家人，這使這個一天到晚瞎話流舌、惟利是圖的商人成為一個調(diào)色板，而非涇渭分明的概念。他的多色彩和復(fù)雜性，恰恰是當(dāng)下斑駁陸離的社會霓虹燈的投影和反映�！肚啻伞穼堉倨竭@個人物的表現(xiàn)雖然仍有皮相和膚淺之感，但從電視劇史的角度看，他卻有著不同尋常的審美價值。
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