當代俄羅斯“新戲劇”的生成與嬗變、創(chuàng)作與發(fā)展，與19、20 世紀之交以易卜生、豪普特曼、斯特林堡、契訶夫等人的戲劇創(chuàng)作相比，無論是在結局的不確定性、人物的反思性、感覺的無出路性，還是在藝術形式的實驗探索、個性塑造的興趣指向、在批評圖景中的所處位置等方面，都有著頗多相似之處。在當代俄羅斯戲劇界、文學界和知識界，“新戲劇”一直發(fā)揮著承上啟下、溝通內外的重要作用，在實驗與探索、承繼與更新、傳承與嬗變、傳統(tǒng)與先鋒等不同因素中，求新求變，變動不居。作為當代俄羅斯戲劇的中間群體，在時間背景上，“新戲劇”成員普遍成長在蘇聯(lián)后期，在1990 年代中期登上劇壇，兼有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的特點;在年齡劃分上，他們上承戲劇“新浪潮”一代，下啟新生一代，兼有解構與建構、先鋒與實驗的特點;在性別構成上，他們打破男性一統(tǒng)劇壇的傳統(tǒng)，使女性文學成為當今俄羅斯文壇的重要現(xiàn)象和組成部分;在藝術手法上，他們以“詞句轉換”為技術手段，分屬不同文學流派和文學思潮，兼有先鋒與荒誕、實驗與探索的雙重特點;在藝術風格上，他們傾向于綜合多種藝術因子和文學元素，表現(xiàn)為多樣化的風格特征;在平臺陣地上，留比莫夫卡戲劇節(jié)和“劇院.doc”被視為其展示載體，在保留著民間運營體制的同時，不同程度地被納入到國家戲劇文化的機制中，兼有國家和民間的雙重特質。“新戲劇”的這些外部群體特征和內部藝術品性，承繼著當代俄羅斯“新浪潮”戲劇的戲劇傳統(tǒng)，借鑒著當代歐美戲劇的先進技術和創(chuàng)作理念，折射出當今俄羅斯戲劇在本土與外來、傳統(tǒng)與先鋒、大眾與精英、國家體制與市場運作等對立因素中不斷實驗、探索和開掘的特征。

　　“新戲劇”的品性與追求

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