焦雄屏既與中國大陸影人關(guān)系密切，多年來又致力于對年輕導(dǎo)演的提攜推介。她曾與"第六代"的王小帥合作，她監(jiān)制并參與編劇的《十七歲的單車》，令王小帥在柏林憑借銀熊獎(jiǎng)?wù)嬲粐H舞臺(tái)認(rèn)可。近年她多著力于扶持更年輕的新導(dǎo)演，但對"第六代"的動(dòng)態(tài)以及處境成因都有透徹的觀察，認(rèn)為他們遭遇的問題跟"第五代"如出一轍。而論及個(gè)人，在電影語言的駕馭、對藝術(shù)路線的堅(jiān)持，她更推崇的是婁燁;至于王小帥、賈樟柯的商業(yè)轉(zhuǎn)型，則認(rèn)為具有相當(dāng)程度的風(fēng)險(xiǎn)，尚需時(shí)間去驗(yàn)證。
南都娛樂周刊：我們也曾推出專題，表達(dá)對包括"第六代"在內(nèi)的很多年輕導(dǎo)演難以代表華語電影的失望，你怎么看"第六代"當(dāng)下的處境?
焦雄屏："第六代"導(dǎo)演，我覺得現(xiàn)在面臨跟"第五代"一樣的困境。所謂過去的地下電影轉(zhuǎn)變成為某一種藝術(shù)電影，它其實(shí)在這過程中間已經(jīng)出現(xiàn)很大的信心危機(jī)了，觀眾的信心危機(jī)，還有他們創(chuàng)作上的信心危機(jī)。在這種情況下該怎么辦?"第六代"的下一步，其實(shí)是挺值得大家來觀察的。比方說婁燁，他就比較堅(jiān)持以前地下電影轉(zhuǎn)成藝術(shù)電影的作風(fēng)，他不妥協(xié)。那賈樟柯跟王小帥就不斷地放風(fēng)，說他們要轉(zhuǎn)為商業(yè)電影。那他們在轉(zhuǎn)商業(yè)電影中間就非常危險(xiǎn)，萬一有不慎或做得不夠完整的話，他會(huì)相當(dāng)程度折合到他過去的(成績)。所以都是環(huán)境變化太快，以前也不是他選擇要做藝術(shù)電影，而是環(huán)境讓他當(dāng)時(shí)只能做這種電影，那現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境使得他們要做這樣的決定(商業(yè)轉(zhuǎn)型)。就我以前勸王小帥，電影慢慢要走向大眾化，至少在理念上頭不要太孤絕�，F(xiàn)在他們的轉(zhuǎn)換就非常的重要，因?yàn)槭欠浅ｊP(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。
南都娛樂周刊：你認(rèn)為他們的轉(zhuǎn)型可能會(huì)遇到哪些困難?
焦雄屏：因?yàn)?與藝術(shù)和商業(yè))創(chuàng)作模式是不一樣的，比如說電影語言的有效性，資金的妥善結(jié)構(gòu)方法，還有不是導(dǎo)演一人獨(dú)大、做決定這種制作方式……這些都是極大挑戰(zhàn)，他們每個(gè)人都必須面對。
南都娛樂周刊：是否外界本來對他們的期待就過高了?
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