焦雄屏和內(nèi)地影人

　　上世紀(jì)80年代赴美留學(xué)，焦雄屏選擇中國(guó)電影為研究對(duì)象，此后二三十年間，她擔(dān)任國(guó)際電影節(jié)評(píng)審、嘉賓，以及影展策展人，不斷推動(dòng)臺(tái)灣乃至華語(yǔ)電影與國(guó)際的對(duì)話。對(duì)于電影界"教母"的頭銜，她往往認(rèn)為不準(zhǔn)確，但三十年來(lái)對(duì)華語(yǔ)電影的守望相助，從對(duì)臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的合作聲援到與大陸影人的相識(shí)相知，她與華語(yǔ)電影圈的休戚相關(guān)卻從來(lái)毋容置疑。

　　上世紀(jì)80年代赴美留學(xué)，焦雄屏選擇中國(guó)電影為研究對(duì)象，此后二三十年間，她擔(dān)任國(guó)際電影節(jié)評(píng)審、嘉賓，以及影展策展人，不斷推動(dòng)臺(tái)灣乃至華語(yǔ)電影與國(guó)際的對(duì)話。對(duì)于電影界"教母"的頭銜，她往往認(rèn)為不準(zhǔn)確，但三十年來(lái)對(duì)華語(yǔ)電影的守望相助，從對(duì)臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的合作聲援到與大陸影人的相識(shí)相知，她與華語(yǔ)電影圈的休戚相關(guān)卻從來(lái)毋容置疑。踏入21世紀(jì)已逾十年，如何看待識(shí)于微時(shí)的第五、六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型瓶頸?曾經(jīng)隔海相望的兩岸電影，融合發(fā)展后將呈現(xiàn)怎樣的力量對(duì)比?這一切的背后依然有她敏銳的目光。

　　焦雄屏

　　臺(tái)灣 電影學(xué)者、影評(píng)家、制片人，前金馬獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席。1953年生于臺(tái)灣，畢業(yè)于臺(tái)灣政大新聞系，后赴美求學(xué)，獲得美國(guó)德州奧斯汀分校廣播電視電影碩士學(xué)位。1981年回臺(tái)從事媒體工作，與黃建業(yè)、陳國(guó)富等影評(píng)人推動(dòng)臺(tái)灣電影改革，臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)興起后，更大力發(fā)起討論推動(dòng)其發(fā)展。后擔(dān)任多個(gè)影展評(píng)審，并致力將臺(tái)灣電影及創(chuàng)作者推銷至國(guó)際影展，也曾為蔡明亮、王小帥、許鞍華等人擔(dān)任監(jiān)制，關(guān)錦鵬的《阮玲玉》劇本也出自她與邱戴安平之手。現(xiàn)任臺(tái)灣電影中心主任、吉光電影公司董事長(zhǎng)，并任教于臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所。

　　焦雄屏作為電影人對(duì)華語(yǔ)電影的影響和貢獻(xiàn)，當(dāng)然不僅僅在于她是這些作品的監(jiān)制，她還是推動(dòng)華語(yǔ)電影走向國(guó)際的最重要幕后推手和導(dǎo)師之一。

　　談"第五代"尷尬現(xiàn)狀

　　張藝謀陳凱歌他們對(duì)類型電影的傳統(tǒng)不了解 

　　1988年，焦雄屏分別于東京和香港的電影節(jié)上，遇到了來(lái)自中國(guó)大陸的"第五代"影人，比如吳子牛、田壯壯、張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)和顧長(zhǎng)寧。隔閡已久，兩個(gè)"陣營(yíng)"的電影人相見恨晚，常常二十多個(gè)人在酒店房間里席地而坐，通宵達(dá)旦地抽煙聊電影，結(jié)果一會(huì)兒被酒店客人投訴太吵，一會(huì)兒又因煙霧引來(lái)酒店員工的火警疑云。那個(gè)尚需大家湊錢給張藝謀買皮夾克、給鞏俐送包包的年代，那個(gè)交換人民幣和臺(tái)幣并互贈(zèng)簽名如"張匪藝謀"、"田匪壯壯"、"焦匪雄屏"的年代，或許真該叫做華語(yǔ)電影的純真年代。世易時(shí)移，在打個(gè)電話都要通過七八個(gè)人轉(zhuǎn)接的早已億元俱樂部時(shí)代，焦雄屏對(duì)這些大導(dǎo)演的觀察仍未遠(yuǎn)離。

　　南都娛樂周刊：你跟中國(guó)電影人一直關(guān)系密切，比如說(shuō)識(shí)于微時(shí)的"第五代"導(dǎo)演，如今怎么看他們近十年在創(chuàng)作和市場(chǎng)上的表現(xiàn)?

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