有人說(shuō)，《泰囧》的票房是報(bào)復(fù)性的，是中國(guó)電影長(zhǎng)期畸形發(fā)展的一個(gè)饑渴式爆發(fā);也有人說(shuō)，這個(gè)已經(jīng)不只是電影了，而是用錢(qián)用票房扇那些故作深沉、只會(huì)玩噱頭、東拼西湊玩山寨的電影導(dǎo)演的耳光，一時(shí)間，似乎每個(gè)人都化身成專(zhuān)家，將《泰囧》的票房奇跡分析得頭頭是道。我倒是覺(jué)得，看電影本就是“蘿卜青菜，各有所愛(ài)”、各人自取所需的事情。作為一個(gè)普通的觀影者，只要每次走出電影院的時(shí)候都很滿(mǎn)足，都不會(huì)為了票價(jià)而心疼，那就夠了。(多啦C夢(mèng))
■國(guó)產(chǎn)電影要奮起直追，唯有認(rèn)真反思，在國(guó)產(chǎn)片一路囧途的當(dāng)下，不迷信大牌，不純粹依靠大導(dǎo)演、大明星
在《泰囧》創(chuàng)造中國(guó)電影票房新紀(jì)錄之時(shí)，傳來(lái)國(guó)產(chǎn)片虧損超過(guò)80%的悲哀結(jié)果，在進(jìn)口大片的夾擊下，國(guó)產(chǎn)片整體趨勢(shì)節(jié)節(jié)敗退，除極少數(shù)影片盈利之外，其余的全部虧本。
電影是我國(guó)重要的文化產(chǎn)業(yè)，體現(xiàn)文化的實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力。一年拍攝幾百部國(guó)產(chǎn)電影，換來(lái)卻是80%的虧損。更重要的原因，恐怕還在于很多國(guó)產(chǎn)片自身質(zhì)量不過(guò)硬，粗制濫造、表演生硬、沒(méi)有故事性、邏輯混亂。僅靠所謂的大明星、大制作、大導(dǎo)演，加上不成熟的3D技術(shù)運(yùn)用，就想糊弄忽悠觀眾，還有為躲進(jìn)口大片而人為選擇扎堆上映的伎倆，難免形成華語(yǔ)片集體式微的局面。
國(guó)產(chǎn)電影要奮起直追，唯有認(rèn)真反思，在國(guó)產(chǎn)片一路囧途的當(dāng)下，不迷信大牌，不純粹依靠大導(dǎo)演、大明星，用接地氣、貼近生活、人們喜聞樂(lè)見(jiàn)、生動(dòng)活潑的“正能量”生產(chǎn)精品國(guó)產(chǎn)影片，創(chuàng)新市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)方式，去贏得廣大觀眾的青睞和良好口碑。(王洪)
■一部 “正常”的喜劇電影受到如此熱烈的追捧，意外的成分明顯大過(guò)其必然性
《泰囧》所做的，僅僅是一部中規(guī)中矩的商業(yè)類(lèi)型片應(yīng)該做的一切，它選擇了草根喜劇作為類(lèi)型，以讓觀眾發(fā)笑為不二的創(chuàng)作法門(mén)。
一部“正常”的喜劇電影受到如此熱烈的追捧，意外的成分明顯大過(guò)其必然性。
歷經(jīng)10年的產(chǎn)業(yè)化改革，中國(guó)電影已經(jīng)逐漸告別唯“大”是從的時(shí)代。事實(shí)證明：大投資、大明星和大導(dǎo)演，并不能帶來(lái)與之匹配的大回報(bào)。反倒是那些放平心態(tài)和姿態(tài)、尊重觀眾趣味、趨從商業(yè)影片規(guī)律的中小成本影片，一次次給電影市場(chǎng)注入了強(qiáng)勁的活力和生機(jī)�！动偪竦氖^》、《失戀33天》、《泰囧》莫不如此。然而，在殘酷的票房升降曲線(xiàn)圖前，這一廂是《泰囧》亢奮的飆升，那一廂是《一九四二》低落的沉默，中國(guó)電影迄今無(wú)法在世俗與情懷、娛樂(lè)與思想間兩全的事實(shí)，終歸讓人感慨莫名。(梁振華)
多方快評(píng)
現(xiàn)在變成了一種《泰囧》現(xiàn)象，大家會(huì)覺(jué)得不去看這部片子就錯(cuò)過(guò)了一個(gè)城中熱議的焦點(diǎn)，都想去看看這部片子到底是怎么回事。一旦一部片子變成熱點(diǎn)現(xiàn)象的話(huà)，就不能將它的票房和真正的質(zhì)量完全掛鉤了。
——葛穎(上海大學(xué)影視學(xué)院教授)
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請(qǐng)?jiān)L問(wèn)川北在線(xiàn)：http://sanmuled.cn/
