2012年，中國電影向人們奉獻的并不只有“泰囧”的現(xiàn)象級吸金奇跡，還有一場屬于中小成本電影的集體爆發(fā)，我們十分欣喜地看到華語電影人奉獻出了如《桃姐》、《飛越老人院》、《我十一》、《人山人�！贰ⅰ渡裉胶嗵貜垺�、《浮城謎事》、《萬箭穿心》等小片佳作。

　　這些影片的風(fēng)格不同，卻均表現(xiàn)出描繪現(xiàn)實的勇氣與不凡的藝術(shù)水準(zhǔn)，比起庸碌的商業(yè)片，它們更代表了華語電影的良心和抱負(fù)。然而，在另一方面，這些佳作在出征市場時，卻幾乎全軍覆沒，以下四部電影尤甚：

　　口碑、獎杯與票房完全不成正比(票房數(shù)字出自《中國電影報》)

　　——好電影換不來好票房，這是市場化之后中國電影遇到的新問題。雖然嚴(yán)格來說，商業(yè)價值從來不是藝術(shù)電影的使命所在，但現(xiàn)實而言，有了商業(yè)回報才能實現(xiàn)“再生產(chǎn)”，電影畢竟是高成本的特殊藝術(shù)品。2012年是中國藝術(shù)電影回暖的一年，在首先肯定這些好電影的問世最重要的前提下，我們也想拋磚引玉地探討，從獎杯、口碑到票房到底有多遠(yuǎn)?

　　在任何一個國家，中小成本電影都占每年影片產(chǎn)量的主體，它在政治、經(jīng)濟、文化傳承、人才培養(yǎng)、美學(xué)創(chuàng)新等方面都起到十分重要的作用。如今，中國電影每年的產(chǎn)量都在700部以上，可以進入院線的在200部左右，除去50部左右較大投資的影片，剩余的一百余部中小成本電影又基本上可以分為商業(yè)影片和藝術(shù)影片兩大類。藝術(shù)影片盡管所占比例甚少，卻是主流商業(yè)電影之外的重要補充，也是一個用電影紀(jì)錄國家、民族、社會、文化記憶的必需手段。

　　由張立憲、顏丙燕、陳建斌塑造的2012年中國銀幕"現(xiàn)實主義面孔"的代表

　　一、2012年華語小片佳作"質(zhì)檢報告"

　　1、現(xiàn)實主義力作

　　在藝術(shù)電影的創(chuàng)作上，很多導(dǎo)演還在不懈地努力著，實踐著個性化的探索。今年出現(xiàn)的這些藝術(shù)小片佳作大多秉承 的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，關(guān)注各種社會人群的生活境遇，體現(xiàn)出強烈的人文關(guān)懷。這些影片題材大多取自社會事件，如《浮城謎事》根據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱貼改編而成，《人山人�！吩醋哉鎸崥⑷耸录�，《神探亨特張》則改編自真人真事，并在片頭開宗明義地標(biāo)明這是導(dǎo)演高群書紀(jì)錄社會小人物系列作品的開始。

　　2、呈現(xiàn)精湛演技

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