當(dāng)然，不論你采信哪一種觀點(diǎn)，影片都散發(fā)著令人脊背發(fā)涼的陰森。故事發(fā)生在1954年，彼時冷戰(zhàn)的陰影籠罩著西方，麥卡錫主義大行其道，美國民眾對紅色鐵幕與核威脅充滿了恐懼，這種恐懼在潛意識中肆意蔓延。借瘋?cè)私巧�，影片不斷重現(xiàn)當(dāng)時的時代印記，“能夷平一座城市”的核彈，“人在小盒子里活動”的電視機(jī)，令病患莫名抓狂，那是對陌生和未知事物的本能排斥; 滲透到居民社區(qū)并“發(fā)傳單”，是麥卡錫思潮席卷下，人人惶惶不安的真實(shí)心理寫照;對朝鮮戰(zhàn)爭和納粹集中營屠殺、人體試驗的極端記憶，更如夜夜重演、揮之不散的夢魘，有著將人逼瘋的可怕魔力。
50年代初也是心理醫(yī)學(xué)界經(jīng)歷變革的年代，傳統(tǒng)的精神分析法受到新生的生物學(xué)模式挑戰(zhàn)，后者主張用腦葉白質(zhì)切除術(shù)等外科手段治療精神疾病，兩種治療方式的明暗角力，在片中被傳神的表現(xiàn)為兩種真相的此消彼長。治療論宣告了精神分析法的勝利，角色扮演的游戲最終令主角恢復(fù)了理智，陰謀論則昭示著精神分析法已過時，主角絲毫不為假象所動，最后毅然決絕走向了生物學(xué)模式的酷刑。影片以一座與世隔絕小島上的離奇故事為縮影，還原出二戰(zhàn)后初期光怪陸離又冰冷壓抑的美國社會氛圍，那時的人們集體缺乏理性，人生安全感極度匱乏，每一寸空氣中都彌漫著恐怖因子，那無疑是滋生瘋子的天然溫床，也是講一個驚悚故事的絕好載體，難怪馬丁•斯科塞斯對這個時代如此著迷。
一部影片帶出兩套真相，在影史上并不乏先例，比如質(zhì)疑記憶真實(shí)性的《全面回憶》等，但它們大都用割裂現(xiàn)實(shí)與幻境的手法制造懸疑，未能擺脫非此即彼的刻意，而《禁閉島》的非凡之處在于兩套故事系統(tǒng)水溶交融，無論真相是治療未遂還是陰謀得逞，歸根到底，都是一群人企圖證明一個人是瘋子的過程，具體到影像層面全無二致，但又能隨著觀眾心態(tài)不斷呈現(xiàn)出多面性，這需要天才的創(chuàng)作力和精雕細(xì)琢的執(zhí)行力�！督]島》是一部發(fā)人深思的曠世杰作，它將人類意識的不可捉摸表現(xiàn)的淋漓盡致，開啟了精神世界的無限可能，充分點(diǎn)燃了觀眾的想象力和探究欲望。
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