而這些抱殘軀的景觀，香港電影已經(jīng)見證了好多年，對香港電影來說，這種刪減來自黑幫、暴力、色情成分，但在臺灣電影里，是粗口和意識形態(tài)的問題。但總體來說，罵三字經(jīng)和熱衷藍(lán)綠的政治斗爭等等都是臺灣文化的重要部分，把這些統(tǒng)統(tǒng)修剪掉，就無法為觀眾呈現(xiàn)一個真實的臺灣。

　　更讓臺灣電影迷無法接收的則是，一旦“和兩岸有關(guān)”“大陸主要演員不少于三分之一”這樣的措施出臺，合拍片會面臨題材上和演員上的雙重鉗制，這對電影的影響，的確比刪減更嚴(yán)重，我們不得不面對北京腔和臺灣腔甚至臺語交錯的對白，以及那些反復(fù)漂泊尋根的故事主題。

　　《犀利人妻》是熱播劇的產(chǎn)物，今年在臺灣票房過億，明年將登陸內(nèi)地市場

　　三、現(xiàn)狀：臺灣電影的喜與憂

　　2011年是ECFA啟動的第一年，臺灣電影年產(chǎn)長片30部，票房上則是無比輝煌的一年，其中4部電影本土過億，分別是《賽德克·巴萊》上下集、《雞排英雄》以及《那些年，我們一起追的女孩》，這四部電影創(chuàng)造了大約16億票房，《那些年》更是入侵香港銀幕，成為迄今最賣座的電影。而到了2012年，臺灣年產(chǎn)長片竟然達(dá)到50部，是新電影運(yùn)動后 的一年，市面上同樣有《痞子英雄》、《LOVE》和《陣頭》、《犀利人妻》四片過億，而諸如《BBS鄉(xiāng)民的正義》、《逆光飛翔》和《女朋友·男朋友》這些電影也有數(shù)千萬的賣座成績。

　　臺灣電影已然在全力復(fù)蘇，這是無可爭議的實施，自《海角七號》之后，太超過時代日漸成熟，商業(yè)弄潮，品質(zhì)上也有所保障。但不得不面對的是，臺灣電影再也找不回侯楊蔡年代的藝術(shù)質(zhì)量，在國際電影節(jié)上變得碌碌無為。而商業(yè)上卻是通暢了，再回頭望望十一年前臺灣電影僅有十部的產(chǎn)量，商業(yè)和藝術(shù)喊打仗的時刻，你會發(fā)現(xiàn)這一路其實走得艱難而漫長。

　　所謂“民粹”性質(zhì)的電影，在內(nèi)地的收成并不理想(圖為《雞排英雄》劇照)

　　ECFA驅(qū)動，進(jìn)口內(nèi)地有喜有憂

　　這幾乎是不可思議的現(xiàn)象，從去年的《雞排英雄》、《翻滾吧!阿信》到今年的《賽德克·巴萊》，臺灣電影幾乎是以批發(fā)入庫的方式進(jìn)軍內(nèi)地，僅最近兩年，臺灣電影就有19部被內(nèi)地引進(jìn)，這一數(shù)量已經(jīng)可以媲美香港電影。就票房上來說，《LOVE》內(nèi)地過億，《那些年》也有5000多萬，《痞子英雄》7000多萬，但其他電影的賣座異常慘淡，其中甚至包括魏德勝的《賽德克·巴萊》。

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