臺灣電影已經凸顯出單一風格向警匪動作片、成熟愛情片和古裝電影等方向拓展的傾向，也意味著其中有更多的商業(yè)元素。隨著內地開放，臺灣電影必然會多方面揣摩內地口味，拍攝有別于傳統(tǒng)小清新題材的電影。

　　《讓子彈飛》在臺灣只賣了200萬新臺幣

　　4. 民粹精神根深蒂固，市場錢景在內地

　　ECFA簽定后，內地電影每年仍然只有十部進入臺灣市場，臺灣電影進入內地卻不受限額，這一“不平等現象”也說明內地電影滲入之難。事實上，不止一部電影遭遇過臺灣市場的冷遇，像《讓子彈飛》在臺灣只賣了200萬新臺幣。一直以來臺灣民眾對大陸元素有直觀的抵觸性，所以ECFA的簽定很難說能直接影響臺灣本土市場的狀況，這種冷遇也可能會發(fā)生在將來的“合拍片”身上。

　　CEPA之后的香港同樣是這種景觀，合拍片并不賣座，徐克的《龍門飛甲》在內地超過5億，香港只賣了600多萬，香港人更喜歡的是《歲月神偷》、《桃姐》這樣接地氣的電影。而在臺灣，票房最好的是《海角七號》、《賽德克·巴萊》、《雞排英雄》、《陣頭》這樣有鄉(xiāng)土民粹精神的電影，而這只能歸結于臺灣本地非藍即綠的“意識形態(tài)”。

　　其實考慮到目前的香港合拍片在香港、臺灣不賣座的現實，臺灣的合拍片在本土市場的生存狀況無疑很嚴峻， 的出路就是和港產合拍片一樣進攻大陸市場。當然，臺灣不曾有徐克、吳宇森這樣的商業(yè)巨擘，但不可否認，連張之亮、陳可辛這樣的文藝導演都能北上淘金，臺灣也必定有人能挑起合拍的大梁。

　　《那些年》等片進入內地均面臨了刪減重口味段落的“剪刀手”

　　5. 嬗變——臺灣本土電影需經歷傷痛

　　雖然ECFA讓內地和臺灣的距離非常近，也不得不面對意識形態(tài)上的對立問題，大陸電影在臺灣宣傳會不斷“去內地化”，而臺灣電影在內地上映同樣是“去民國化”，《那些年，我們一起追的女孩》就面臨了臺詞篡改、刪減升旗鏡頭、重口味段落的“剪刀手”，同樣的狀況也曾發(fā)生在《海角七號》身上。

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