在向日葵的“內(nèi)心”，不會理會對其符號的后現(xiàn)代詮釋。向日葵想要的：不是被觀者無休止的詮釋、解碼、崇拜、暴露、公開;圖像也不想迷住觀者，它們也不是能夠自主的主體，或一種空洞的精神，也許，它們甚至不想讓善意的評論者去假定其主觀性或人格。它們想要的是去理解它們：它們希望我們能詢問一下它們到底想要什么。
圖像中的葵花，它們表達(dá)的就是一種“弱勢”。所有它們的、視覺的、言語的、和觸覺的，都在吸引著我們?nèi)タ�、去觸摸、去說明。它們喚起我們?nèi)ダ斫馑鼈兊恼撬鼈儾荒苷故境鰜淼臇|西。這種“弱勢”的無能恰恰是賦予圖像能夠具有力量的東西。
在漫長的歷史進(jìn)程中，無論是藍(lán)黑背景的“幽谷”，還是在昏花視野里的“遮日”，世態(tài)變遷，葵花依舊。“無日可向”可能是其貫穿的主題，“無依無靠”表達(dá)的則是一種接近完美的“弱勢”。這也可能就是作為大眾視野的解讀，不在問題，不在觀念，沒有語境，不是詩意，而就只是“弱勢” 。
如果“弱勢藝術(shù)”是在無奈的清晰一種邊界，那么社會進(jìn)步的職責(zé)是不是應(yīng)該把這種人為的邊界逐步的拆除?如果在一個到來的大眾時代，藝術(shù)家群體表達(dá)的就是“弱勢”，這樣的藝術(shù)就是在表達(dá)“當(dāng)代性”。這也許就是藝術(shù)所能展現(xiàn)的當(dāng)代性。
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