美術(shù)館最為重要的是收藏好作品、展覽好作品。收藏與展覽的品質(zhì)往往決定美術(shù)館的地位和影響力。相對(duì)于人類浩瀚的美術(shù)史和藝術(shù)家源源不斷的創(chuàng)作，各美術(shù)館藏品的質(zhì)和量畢竟都是有限的，因此，實(shí)現(xiàn)各美術(shù)館藏品的交流借展便尤為重要——可以彌補(bǔ)這一遺憾。

　　中國(guó)美術(shù)館藏有10多萬件古今中外藝術(shù)品，尤以近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)為主，并形成特色。雖然中國(guó)美術(shù)館尚收藏有為數(shù)不多的畢加索、達(dá)利等外國(guó)藝術(shù)大師的作品，但總體而言，對(duì)國(guó)外作品的收藏相對(duì)匱乏。今年正值紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，中國(guó)美術(shù)館曾借俄羅斯12家重要博物館和美術(shù)館的76件經(jīng)典油畫雕塑藏品舉辦了相關(guān)主題的紀(jì)念展。當(dāng)《前方來信》等許多曾經(jīng)進(jìn)入中國(guó)教科書的名作亮相于中國(guó)美術(shù)館時(shí)，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。今年5月，德國(guó)駐華大使柯慕賢向中國(guó)美術(shù)館商借路德維希捐贈(zèng)作品中的畢加索等幾位大師的作品，我便向他提出幫助聯(lián)系德國(guó)各有關(guān)機(jī)構(gòu)提供藏品，以舉辦一個(gè)大型的凱綏·珂勒惠支作品展。

　　一個(gè)有著重要意義和價(jià)值的展覽開始醞釀。

　　凱綏·珂勒惠支(1867年—1945年)，是德國(guó)20世紀(jì)最重要、 影響力的藝術(shù)家之一，早在20世紀(jì)三四十年代，經(jīng)魯迅介紹，她和她的藝術(shù)便為中國(guó)人民所熟悉和了解，并深受尊敬。很多進(jìn)步木刻青年都受到過珂勒惠支的影響。中國(guó)美術(shù)館和北京魯迅博物館館藏的李樺、江豐、胡一川、黃新波等一批版畫家的新興木刻作品，鮮明而強(qiáng)烈的形象和木刻語言，便折射著珂勒惠支版畫所具有的黑白力量。魯迅在逝世前一年，帶病出版了《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，同時(shí)他也希望在中國(guó)舉辦珂勒惠支作品展，在這個(gè)意義上，近80年后的今天，在中國(guó)美術(shù)館舉辦珂勒惠支經(jīng)典作品展也算是圓了當(dāng)年魯迅的夢(mèng)。

珂勒惠支版畫《德國(guó)的孩子正在挨餓》。

　　珂勒惠支的作品，結(jié)合了質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)主義與奔放的表現(xiàn)主義風(fēng)格，深刻地表現(xiàn)了她對(duì)人與社會(huì)、人與人之間關(guān)系的理解，滲透著濃郁的人文情懷。其作品對(duì)生與死、悲與喜、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，尤其是對(duì)母愛及生命中那些閃爍著愛的光芒的瞬間之刻畫，可謂主題鮮明而又入木三分。戰(zhàn)爭(zhēng)帶給民眾的災(zāi)難和民眾的掙扎，珂勒惠支有著刻骨銘心的體會(huì)——她一生經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，她的小兒子在第一次世界大戰(zhàn)中犧牲、長(zhǎng)孫在第二次世界大戰(zhàn)中陣亡。她并沒有因此而消沉，其藝術(shù)反而更具力量。羅曼·羅蘭曾稱頌“珂勒惠支的作品是現(xiàn)代德國(guó)的最偉大的詩(shī)歌，它照出了窮人與平民的困苦和悲痛”。珂勒惠支的獨(dú)白充滿了使命感：“這是一個(gè)無助而彷徨的時(shí)代，我承認(rèn)自己的藝術(shù)是有‘目的’的，我要經(jīng)歷這個(gè)時(shí)代，勾勒這個(gè)時(shí)代，影響這個(gè)時(shí)代。”

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