正如不同菜系各有特色一般，不同畫種各具自身的表現(xiàn)特征，同一菜系內(nèi)不同廚師因其味道感覺和手段高低而各擅勝場，畫家也因其各自不同的審美觀點和表達手段則決定了其特有的味道，畫面上的符號性味道就是面貌。葉氏于畫種上的三棲是指他對于三個畫種的相應探索，或許將三棲稱作三部曲更恰當些，重要的是葉氏于每一畫種的創(chuàng)作皆呈現(xiàn)出自家面貌，有葉氏的符號性。

　　二維平面表現(xiàn)三維空間效果是存在根本性制約的，因為這是由人的視覺習慣這一生理特征所決定的，因而畫家們努力用圖式構(gòu)成的延展性和表現(xiàn)手段的特性來提升作品內(nèi)涵的豐富性。毫無疑問，葉獻民氏顯然頗得其中三味，而且更將對現(xiàn)實生活的體認和感悟剝絲抽繭般地賦予題材對象，盡可能發(fā)揮超常的造型提煉能力和場面的把握能力，細致而不肥膩，真切而不呆滯，話由心生，才會畫中有話。

　　體現(xiàn)思考與悟徹不是現(xiàn)代審美趣味的必然需要，但關(guān)注現(xiàn)實生活是他主觀意識上的積極要求，往往從題材的嚴肅性和人物的真實性這些背景材料上看，我們已經(jīng)能夠感覺到了他繪畫的深度，他的作品在明顯地流露出自性的秉賦與氣質(zhì)，這種寫實主義的符號性顯然最得當代收藏家和愛好者們的傾心和屬意。

　　葉獻民的油畫和水彩人物畫從來以素描造型為主要手段，他創(chuàng)作中國水墨人物也主要運用體面造型，借助墨色皴染和光影來營造氣氛和創(chuàng)造意境。在葉氏中國水墨人物畫這里，筆墨玩味不算是他研究的重點，非不能為而不愿意為之。葉氏在徐、蔣注1人物畫風格一路的滋養(yǎng)下，大膽用減法弱化線條的作用，進一步注重整體氛圍的營造，或許他一直力求筆墨趣味的自賞性必須讓位于畫面造型和情緒吧，反而成就了其一家言，這份大膽正符合了葉氏不甘因循和執(zhí)著探索的藝術(shù)個性，追求突破，即便不論成就的多寡，但只這份精神本身就值得嘉許。

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請訪問川北在線：http://sanmuled.cn/