正如不同菜系各有特色一般，不同畫種各具自身的表現(xiàn)特征，同一菜系內(nèi)不同廚師因其味道感覺和手段高低而各擅勝場(chǎng)，畫家也因其各自不同的審美觀點(diǎn)和表達(dá)手段則決定了其特有的味道，畫面上的符號(hào)性味道就是面貌。葉氏于畫種上的三棲是指他對(duì)于三個(gè)畫種的相應(yīng)探索，或許將三棲稱作三部曲更恰當(dāng)些，重要的是葉氏于每一畫種的創(chuàng)作皆呈現(xiàn)出自家面貌，有葉氏的符號(hào)性。

　　二維平面表現(xiàn)三維空間效果是存在根本性制約的，因?yàn)檫@是由人的視覺習(xí)慣這一生理特征所決定的，因而畫家們努力用圖式構(gòu)成的延展性和表現(xiàn)手段的特性來(lái)提升作品內(nèi)涵的豐富性。毫無(wú)疑問(wèn)，葉獻(xiàn)民氏顯然頗得其中三味，而且更將對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體認(rèn)和感悟剝絲抽繭般地賦予題材對(duì)象，盡可能發(fā)揮超常的造型提煉能力和場(chǎng)面的把握能力，細(xì)致而不肥膩，真切而不呆滯，話由心生，才會(huì)畫中有話。

　　體現(xiàn)思考與悟徹不是現(xiàn)代審美趣味的必然需要，但關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活是他主觀意識(shí)上的積極要求，往往從題材的嚴(yán)肅性和人物的真實(shí)性這些背景材料上看，我們已經(jīng)能夠感覺到了他繪畫的深度，他的作品在明顯地流露出自性的秉賦與氣質(zhì)，這種寫實(shí)主義的符號(hào)性顯然最得當(dāng)代收藏家和愛好者們的傾心和屬意。

　　葉獻(xiàn)民的油畫和水彩人物畫從來(lái)以素描造型為主要手段，他創(chuàng)作中國(guó)水墨人物也主要運(yùn)用體面造型，借助墨色皴染和光影來(lái)營(yíng)造氣氛和創(chuàng)造意境。在葉氏中國(guó)水墨人物畫這里，筆墨玩味不算是他研究的重點(diǎn)，非不能為而不愿意為之。葉氏在徐、蔣注1人物畫風(fēng)格一路的滋養(yǎng)下，大膽用減法弱化線條的作用，進(jìn)一步注重整體氛圍的營(yíng)造，或許他一直力求筆墨趣味的自賞性必須讓位于畫面造型和情緒吧，反而成就了其一家言，這份大膽正符合了葉氏不甘因循和執(zhí)著探索的藝術(shù)個(gè)性，追求突破，即便不論成就的多寡，但只這份精神本身就值得嘉許。

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