惟有寫范曾才會有強大的文字闡釋欲

                 圖：范曾于２０１３年１０月在加拿大美術(shù)館舉辦畫展并演講

　　我的拙評《當(dāng)今有兩個中國人你罵不倒：一個是范曾，另一個還是范曾》，被《中國廣播網(wǎng)》(改題目為《罵不倒的范曾》)《人民藝術(shù)家網(wǎng)》《中國學(xué)術(shù)》《批評家》雜志、《范曾研究創(chuàng)刊號》等多家媒體轉(zhuǎn)載引發(fā)我又寫出范曾論之三《收藏?zé)嵩俣忍ь^引發(fā)范曾現(xiàn)象升溫》：讓我突然感受到寫范曾、說范曾這個“市場”太火爆。

　　其實，我寫范曾，評范曾，又說范曾是緣于我從北京國風(fēng)傳媒集團轉(zhuǎn)入到《中華博覽》雜志社有機會接觸到了范曾，這便是我后來萌生寫《范曾論》的起因。這也是后來我為什么接連寫出《范曾繪畫書法的精英文化與童心轉(zhuǎn)換透視》《范曾顯靈記》《罵不倒的范曾》與《范曾奇峰的書畫禪意》等等。如果說我寫范曾是為了出名或有別的其他想法，那完全另當(dāng)別論。寫范曾繪畫與書法的評論，是緣于段向群。他曾給我說：范曾當(dāng)年沒有出道時，是他一直幫助范曾，并買下了范曾不少墨寶。我在寫出第一篇評論范曾的文章，記得當(dāng)時讓段向群修改，他不但沒有改我的文章，卻對我說：你慢慢悟吧。你這篇寫范曾的稿，何時認(rèn)為沒有再改動的地方，達到滿意了再拿來讓我審閱。畢竟是段向群給我引到了寫美術(shù)評論這個光明路上的，加上他與范曾的特別關(guān)系，我從此喜愛上了范曾的書法與繪畫�？墒�，當(dāng)我真真寫范曾的評論《范曾繪畫書法的精英文化與童心轉(zhuǎn)換透視》發(fā)表在國家核心期刊《美術(shù)界》雜志2011年第6期時，我的引路人段向群是永遠(yuǎn)也看不到我這樣的評論文章了。

　　在另一個世界，范曾的書畫作品炙手可熱。“范曾熱”的背后即便是被一個灰霾籠罩，但在北京和平門外的琉璃廠依然人流如織，關(guān)注范曾，非議范曾作品膺品太多。在這個有著七百多年歷史的古玩書畫圣地，范曾的膺品書畫多到什么程度誰也說不清楚。有論家說：范曾的大紫大紅也與媒體普天蓋地的炒作有關(guān)。如中央電視臺的《藝術(shù)人生》欄目，幾乎讓范曾所獨占。連范曾本人也說：他難以擺脫這種種炒作之嫌的身不由已。究其原因，大概是因為中國書畫市場正處于陣痛期和青春期，我們相信，它總會走向成熟的那一天。

　　另據(jù)香港蘇富比舉行中國瓷器及工藝品2012年春季拍賣會上的消息說：中國書畫的價格在繼續(xù)飆升，有人稱，書畫投資進入“瘋狂時代”。那么，這種“瘋狂”走勢的原因何在?“瘋狂”中有沒有泡沫存在?有些畫家作品賣得好就一定值得追捧嗎?書畫升值快得讓人吃驚是否正常?

　　記得五年前的中國書畫市場還在低迷中徘徊。當(dāng)時，中國當(dāng)代油畫正不斷創(chuàng)出天價，與一潭死水的中國書畫市場形成鮮明對比。短短幾年間，中國書畫的價格狂飆突進，尤其是去年上半年，升值幅度之大、速度之快，讓一些行家也連呼“看不懂”。

　　《中國旅游報》董新有告訴記者：如今藝術(shù)品收藏早已不是出于愛好的階段，而被當(dāng)做一種投資。必須是名家字畫，才是高回報率投資的最大受益。董新友所說的“最大受益”，的確是他本人近年來收藏范曾字畫不斷賣出了高價錢，比如他十年前收藏范曾的一幅鐘魁作品，2007年時只拍了65萬。大概三年間身價翻了一倍。這中間的差價有沒有轉(zhuǎn)手炒高的成分?三年還算長的，有些拍品轉(zhuǎn)手間隔甚至只有半年或幾個月，每次轉(zhuǎn)手身價都有數(shù)成的提升走高。

　　如果我較為仔細(xì)地檢閱本人迄今為止的美術(shù)評論，就會發(fā)現(xiàn)我曾經(jīng)深受過段向群的影響很深。也借這個機會終于有了寫出我與啟蒙老師的一段不了情，有可能我會把一生的時間都花費在了美術(shù)評論上。只是我整天煞有介事地忙碌著搞書畫策展、搞書畫活動，還有我策劃的陳香梅研究、習(xí)仲勛研究等，而當(dāng)不明底細(xì)的人前來與我談書畫合作的事，他會驚奇地說：“原來你也是畫家?”

　　再說我對段向群刻骨銘心的折磨一直念念不忘，這并不重要;重要的是把這種“念念不忘”的心靈折磨寫出來，也許能得以心靈的安撫，仿佛真有這樣一種安撫的東西存在，且必須通過我不停勞作的寫作才能呈現(xiàn)出來。而更為重要的是，我從來就不清楚自己早晚又會制造出什么爆炸性新聞來?以致于我?guī)缀蹩梢源蠖�化之地把這段時間的這一寫作階段稱作本人對美術(shù)評論的“萌動時期”。這一時期結(jié)束的準(zhǔn)確時間是我又寫出《罵不倒的范曾》為止，就是在那一天的某個時刻，我又寫出了對范曾有著轉(zhuǎn)向意義的作品《范曾奇峰的書畫禪意》。

　　同幾乎所有初學(xué)寫作的人一樣，我之所以找到一個具體的評論對象，不僅因為被評論者確實很 ，更是因為我所評論的范曾和他的書畫之間有著某種相通的東西，正如一個人之所以選擇這種人生理念而不是那種人生理念，僅僅因為他是這個人而不是那個人那么簡單、那么不可解釋一樣。和不少終成大器的寫作者相仿佛，我的“萌動時期”既顯示了我在美術(shù)評論方面不凡卓越的寫作才能，也在相當(dāng)程度上升華了被評論者中的有效審美旨能，盡管我以前寫的美術(shù)評論并沒有明確地意識到引出我后來寫《范曾論》那樣，讓我如此亢奮與激動。在只有寫到《范曾論》中，我才思激蕩的靈感正如一種近乎靜止的時間鏈一樣 ，是時間被創(chuàng)造出來就沒有再改動和變遷的那一瞬寫范曾太順手，也太有靈感。

　　在許多青春勃發(fā)的記憶里，它幾乎可以被我認(rèn)為是惟有寫范曾，才能出現(xiàn)這種恒常存在的時間鏈，讓我沉淀，再沉淀出一種依靠詩人強大的、對評論性的強烈追求，這一瞬被較好地和較成功地通過我的文字闡釋——范曾為什么被罵不倒?

　　還來說郭慶祥披露范曾“流水線作畫”一事，原因很簡單，范曾的畫供不應(yīng)求，畫家來不及慢慢畫，只能選擇這樣的“流水線作畫”，以期提高作畫的效率。而這種多快好省的作畫方式，在滿足市場日益增加對范曾書畫消費需要上顯然發(fā)揮了作用。郭慶祥披露范曾“流水線作畫”的文章，這等于公開了范曾書畫被市場供不應(yīng)求的內(nèi)幕。因為當(dāng)社會認(rèn)同了這個事實，可能損失的僅僅是范曾的藝術(shù)名聲，這不重要，重要的是甚至?xí)�讓范曾的字畫賣得更好，更火爆。這顯然讓范曾倫這樂了一把——當(dāng)初，范曾擔(dān)心郭慶祥的文章會讓自己的名望、地位、畫價等一落千丈。一時之氣，他遞上一紙訴狀。結(jié)果官司卻打贏了。

　　即便真是范曾的畫供不應(yīng)求，他也沒有成立一個范曾工作室找學(xué)生代筆幫著畫，而是選擇了辛苦地“重復(fù)自己”。就是這辛苦地“重復(fù)自己”還要比搞假畫的藝術(shù)家高尚得多。畢竟這類畫是范曾一筆一筆用汗水畫出來的，而關(guān)于這類畫的背后，又有多少讓范曾說不清道不明的苦衷，誰又能理解?

　　按說身處市場調(diào)配資源這樣一個假畫滿天飛的時代，郭慶祥的文章不但沒有讓范曾的藝術(shù)名聲降落，反之又讓范曾的字畫賣得更火了。郭文不點名批評范曾，卻讓大家猜出個八九不離十，這種神秘感讓種種“流言”更能放大傳播對范曾的宣傳力度和廣度。范曾不花錢就能獲得這么好的宣傳效果，他不倫這樂也說不過去吧?

　　從另一個意義上分析范曾字畫的火爆走高，還有一種深層的意義在起著決定性作用，那就是他創(chuàng)作的“新文人畫”。范曾的“新文人畫”有何意義?他的審美旨意是什么?

　　范曾追求新古典文人畫，按媒體評價說這類“新文人畫”，依陳衡恪認(rèn)為這類作品要“具有四個要素：人品、學(xué)問、才情和思想，具此四者，乃能完善。”歸結(jié)到范曾的新文人畫，我最看好的是書畫家筆下的“鐘馗系列”、“仕女系列”以及“童心系列”。范曾這類寫實人物畫貴在一個“新”字上。曾有論家說：變則新，新則求變，只有這樣反反復(fù)復(fù)，次第更新，神妙會心，才能得心應(yīng)手。如果說畫家自身的才藝、學(xué)養(yǎng)、思想是作品高低 基因的話，那么，一幅精品就在于它所描繪司空見慣的使之陌生，看似陌生的使之未解似解。這種“未解似解”就在于畫家不斷更新自己作品的境界時，不斷否定自己的過程，或是在這種不斷否定中有所謂獨創(chuàng)更新，才能與眾不同，又總是在否定自我中超越一個新“我”。

　　范曾以神質(zhì)卻形似，形神兼?zhèn)涞睦L畫之道，具體到他畫的《山鬼》讓你走近了不敢吸氣。書畫家把一種山之“鬼”氣畫出了一種令人震撼，令人無限遐思的氣韻酣暢，壯人情懷。在他頗具時代感和生活感悟的人物系列中，筆者感受到的是一種不飾張揚的含蓄與內(nèi)斂，一種合自然之理，達意象之趣的寧靜神態(tài)。這讓人凝神屏息的畫面加強延展了內(nèi)心情感的探求。在經(jīng)意或不經(jīng)意間顯露出《山鬼》妖媚不凡的寫意性特質(zhì)，以虎作陪襯的背景凸顯了畫家內(nèi)在情感的波瀾壯闊。整體畫面給人一種研于胸、成于情。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨靈動的美學(xué)精神，顯示書畫家繼承發(fā)揚中國畫的新境界、新形式。也只有書畫家審視自己感受到的新境界，才有新審美。也只有了這種新審美的視覺沖擊，書畫家才能全身心的投入到我在“景”之中，我情亦入景，物融化我，我為“鬼”言。

　　基于此，我一直認(rèn)為范曾是最為成功的文人畫家之一。究竟是什么樣的尺度使我們得出這樣的一個結(jié)論?事實上原因只有一個，那就是我們進入了范曾為我們所規(guī)定的畫理畫意場景。當(dāng)我們用范曾的審美視角來進入一個書畫家的內(nèi)心，一至于它在多大程度上必須終結(jié)一種舊有的價值觀。范曾的新文人畫作為一種社會現(xiàn)象所具有的文化意義，作為個體的一個案例——范曾現(xiàn)象是一種自發(fā)、自覺，甚至他這種“自發(fā)自覺”總是能搞出大動靜，總是被國家大媒體推介宣傳。如中國中央電視臺的《藝術(shù)人生》曾以《中國大師路》為題報道。

　　中國的大媒體一貫這樣稱范曾為“大師”。

　　范曾就是范曾——大師就是大師……

　　范曾的書畫藝術(shù)之所以能在中國成為頭號領(lǐng)軍人物，或是獨占頭把交椅，獲得各階層人民的喜愛，那是由于范曾所畫的主題弘揚了中國光輝歷史的“焦點亮點”，歌頌了那些為祖國的生存和發(fā)展鞠躬盡瘁，死而后已的孤忠之士，贊揚了那些千百年來作為中華民族精神維系高風(fēng)亮節(jié)的道德懿范。人們喜愛范曾的畫，是因為其中有著炎黃子孫的傲骨烈魄，每一位龍的傳人，都可以從范曾的畫中感受到這種咄咄逼人氣勢的牛氣沖天。

　　范曾在明確自己有力量創(chuàng)造“嶄新的、屬于范曾的世界”之后，范曾說：我藝術(shù)的進步簡直以迅雷不及掩耳之勢，使全社會震驚，我的畫也以空前的速度沖出亞洲走向世界。僅僅十年的時間，我像從激烈的地震顫動中，大地被擁起的奇峰，直插云天……  （作者 楊青云）

　　作者楊青云：筆名三道快槍。河南南陽人。廣東省作家協(xié)會會員，韶關(guān)市批評家協(xié)會理事。著有《胡秀蘭長詩》《感動中國史光柱》《二月河評傳》《周大新論》《范曾論》《和平天使陳香梅》《楊啟剛論》《郭思思詩歌論》《深圳天堂的凹陷才是底層的底》《楊青云書法與繪畫論稿》《櫻花結(jié)》長篇小說等。作者現(xiàn)為北京大中國書畫院院長、《大中國書畫》雜志執(zhí)行主編。中外書畫藝術(shù)交流協(xié)會北京總會評論總監(jiān)。大中國書畫院首席評論家。北京陳香梅研究會籌委會執(zhí)行秘書長。世界華商雜志副總編。

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