國(guó)內(nèi)一度迸發(fā)的藝術(shù)基金、藝術(shù)信托以及文交所藝術(shù)品份額化產(chǎn)品目前或正在降溫或逐一停盤清退。藝術(shù)品保險(xiǎn)進(jìn)入國(guó)內(nèi)的時(shí)間略晚于上述兩種藝術(shù)品金融化業(yè)務(wù)。藝術(shù)從業(yè)者對(duì)這個(gè)險(xiǎn)種的陌生、保險(xiǎn)成本大、市場(chǎng)條件限制、甚少的媒體關(guān)注以及保監(jiān)會(huì)的監(jiān)管，一方面減慢了藝術(shù)品保險(xiǎn)的步伐，一方面也使該業(yè)務(wù)在國(guó)內(nèi)更趨于軟著陸。

　　GRASP給國(guó)內(nèi)博物館“找茬”

　　據(jù)上海商學(xué)院副教授竇莉梅及研究助理邵嘉暉、陳永祥的研究，在上世紀(jì)60年代初期，安盛保險(xiǎn)的前身、當(dāng)時(shí)致力于火災(zāi)保險(xiǎn)的北極星保險(xiǎn)公司意識(shí)到私人收藏家有購(gòu)買藝術(shù)品保險(xiǎn)的需求，于是將藝術(shù)品保險(xiǎn)從普通保險(xiǎn)中單獨(dú)隔離出來(lái)，藝術(shù)品保險(xiǎn)逐步在歐美推行。目前，西方的藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)發(fā)展較快，具有代表性的包括法國(guó)安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)公司、美國(guó)國(guó)際集團(tuán)私人客戶部、美國(guó)丘博保險(xiǎn)集團(tuán)、美國(guó)消防員基金保險(xiǎn)公司以及圣保羅旅行者保險(xiǎn)公司。

　　在成熟的保險(xiǎn)體系中，參與者不只是投保人和承保公司，歐洲標(biāo)準(zhǔn)評(píng)定委員會(huì)、第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)、博物館經(jīng)紀(jì)人、全球風(fēng)險(xiǎn)合作伙伴都是重要組成部分。2011年5月故宮[微博]失竊案件發(fā)生后，對(duì)藝術(shù)品保險(xiǎn)了解甚少的國(guó)內(nèi)業(yè)界開始留意到這一業(yè)務(wù)的保障性。去年6月在京舉辦的一場(chǎng)交流會(huì)上，很多人第一次接觸到了保險(xiǎn)人所說(shuō)的“全球風(fēng)險(xiǎn)合作伙伴”，簡(jiǎn)稱為GRASP，它作為一項(xiàng)獨(dú)立的風(fēng)險(xiǎn)管理工具，對(duì)藝術(shù)品運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)、展藏過(guò)程中的防火、防盜、防水、溫濕控制、設(shè)施管理等各方面進(jìn)行約1200個(gè)安全主題評(píng)估，形成的評(píng)估文件就成為保險(xiǎn)公司核保的重要依據(jù)之一。

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