一般演員接了一個(gè)新戲的角色，都是先找表演上的“俏頭”，但高玉倩不是這樣，而是采取一字一句不放過(guò)，一點(diǎn)一滴下苦功夫的“笨”方法。她首先從李奶奶的形態(tài)與神態(tài)入手，上班下班的路上都學(xué)老太太走路的步態(tài)，平時(shí)的手勢(shì)、眼神也刻意模仿著老人的樣子；回到家里，干什么也都琢磨著按照老人的自我感覺去做……就這樣慢慢向人物靠攏，進(jìn)入了李奶奶的角色。

對(duì)高玉倩來(lái)說(shuō)，更大的難題與挑戰(zhàn)是嗓子。因?yàn)樗�本是唱旦角的，從沒學(xué)過(guò)老旦，可李奶奶按行當(dāng)屬老旦唱念都得用大嗓，怎么辦？她只有另辟蹊徑小嗓改大嗓，用心去揣摩、去練，背著團(tuán)里人去下私功。她整天跟著了魔似的，愣是把大嗓給練出來(lái)了。當(dāng)時(shí)她還有顧慮，擔(dān)心演完了《紅燈記》，小嗓也找不回來(lái)了，但沒想到的是，《紅燈記》一演就是那么多年，而她的藝術(shù)人生和李奶奶緊密地聯(lián)系在一起，再?zèng)]分開過(guò)。

資料照片 本報(bào)記者劉平攝

北京晚報(bào)

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