原標(biāo)題:大寫意畫家鞠占圃的山水作品,似逐春風(fēng)知柳態(tài),如隨空樓思月明
鞠占圃,字鴻秋,男,漢族,1963年生,山東濰坊人,自幼跟隨陳壽榮先生習(xí)畫。2004年進入北京畫院高研班。2008年進入中國國家畫院課題班盧禹舜工作室,現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國畫院駐院畫家.
鞠占圃的畫作高古闊達,有仙境般的奇遇,這是歷朝歷代文人畫的象征,無論接受不接受,歷來的文人退官后,都喜歡以歸隱山林,吟嘯林泉而自命不凡和自鳴清高,山水畫就成了他們得以宣泄和抒發(fā)感情的 去處。
實力派畫家鞠占圃寫意山水畫作《山光水色》來源:易從網(wǎng)
寫意山水畫 實力派畫家鞠占圃六尺橫幅《綠楊風(fēng)里雪成堆》來源:易從網(wǎng)
畫家鞠占圃山水畫《云抹山腰雨意濃,碧蘿煙掛兩三松》來源:易從網(wǎng)
即使過渡性的五代時期,山水畫仍然竄枝長葉,荊浩、關(guān)仝、董源等人的山水畫已經(jīng)儼然大象獨具。到宋代便已是山花怒放,氣象萬千果實累累,居然、李成、范寬、郭熙、米芾父子、馬遠、夏圭、劉松年、李唐,名家輩出,浩浩蕩蕩,青綠、水墨、工筆、寫意,也能經(jīng)常長短借鑒,你中有我,我中有你。再到元代,山水畫豐收集成,錢選、高克恭、趙孟頫均不同凡響,并出現(xiàn)了風(fēng)格上的重大轉(zhuǎn)變,以元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)最為明顯。
當(dāng)代實力畫家鞠占圃山水畫《何須更問浮生事》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃四尺橫幅《紫燕紅香》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃寫意山水畫《溪深將謂人靜》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃四尺橫幅《東風(fēng)去作誰家客》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃四尺山水畫《野寺隱喬木》來源:易從網(wǎng)
明清畫壇,先后有吳門四家、松江派、清初四僧、揚州八怪等文人山水,或?qū)す乓,或辟新貌。到了近代,雖然國運不昌,但大畫家如黃賓虹、張大千、傅抱石、潘天壽、李可染等,對山水畫都能力求突破陳規(guī),開拓新境。
畫家鞠占圃六尺橫幅《竇園醉中前后五絕句·陳與義》來源:易從網(wǎng)
畫家鞠占圃四尺豎幅《仙子洞中有懷劉阮》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃寫意山水畫《游人要識春多處》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃四尺橫幅《薌茅館》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃六尺橫幅山水畫《托根曾記傍瑤池》來源:易從網(wǎng)
寫意山水畫 畫家鞠占圃四尺豎幅《詠桃》來源:易從網(wǎng)
實力派山水畫家鞠占圃《芒鞋踏破嶺頭云》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃八尺橫幅山水畫《慶全庵桃花》來源:易從網(wǎng)
寫意山水畫 實力派畫家鞠占圃六尺橫幅《桃花何爛漫》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃六尺橫幅山水畫《雨晴香拂醉人頭》來源:易從網(wǎng)
實力派畫家鞠占圃六尺橫幅山水畫《點點胭脂占樹梢》來源:易從網(wǎng)
鞠占圃的山水畫有個顯著特點就是文人畫,他的文人畫立意新奇,構(gòu)圖疏散,不正是文人畫的高配嗎?文人畫和山水畫相融合,出現(xiàn)的效果是不一樣的。王維被董其昌推薦為文人畫、水墨山水畫的祖師級人物,跟他的詩人、高士身份都有關(guān)系。王維早年學(xué)吳道子山水,得了形神功夫,晚年居藍田別墅,輞水環(huán)繞四周,風(fēng)景絕美,寢饋其中,彈琴賦詩,漫云穆山,游心于藝,經(jīng)年涂抹,繪出了一批充溢著靜謐空靈和淡遠詩意的水墨山水,新意一出,永年不絕。“桃花山水,不如歸去”,那文人高士們動不動就歸隱山林,現(xiàn)代社會山水也成了人們空前向往的地方。
這正說明在鞠占圃的山水文化畫作中,表達出的寧靜和悠遠,是多少人所追求和羨慕的。“望秋云、神飛揚、臨春風(fēng)、思浩蕩”是鞠占圃山水畫的真實寫照。
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