原標題：揭秘《掃黑風暴》創(chuàng)作過程 年度最熱門的劇集之一
近日，《掃黑風暴》正式收官。因貼近現(xiàn)實，這部劇也頻上熱搜，成為年度最熱門的劇集之一。
該劇講述了中央掃黑除惡督導組進駐中江省綠藤市后，被栽贓陷害而退出警隊的“前刑警”李成陽、年輕刑警林浩等在督導組指導下，和專案組組長何勇共同協(xié)作將盤踞在綠藤市十幾年的黑惡勢力及保護傘成功抓獲的故事。
與以往刑偵題材不同的是，這部劇根據(jù)真實案件改編，將 案、湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案等現(xiàn)實大案做戲劇串聯(lián)，在沒有小說原著、沒有可供參考樣本范式的情況下，對劇情反復推敲，真實生動地反映掃黑除惡專項斗爭中，正義與邪惡的較量，以及中央掃黑除惡的決心。
而該劇的總顧問是中央政法委秘書長 ，總策劃包括中央政法委副秘書長王洪祥，原任中央政法委副秘書長、現(xiàn)任寧夏回族自治區(qū)黨委常委、秘書長雷東生，以及湖南省委常委、政法委書記李殿勛。
這部全民關注的電視劇如何表達真實、把握尺度？在創(chuàng)作過程中有哪些難題？如何塑造正反派人物？近日，新京報記者專訪了該劇編劇祖若蒙。
他說，中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案全部打開，對我們開放，任我們選擇改編。同時，從創(chuàng)作開始，中央政法委就派人全程指導，確保這部劇的專業(yè)性和權威性。湖南省委政法委給劇組提供了專業(yè)指導，24小時在線答疑。
編劇祖若蒙 / 受訪者供圖
談創(chuàng)作過程
“中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案全部對我們開放，湖南省委政法委24小時在線答疑”
新京報：寫這部戲的起因是什么？
祖若蒙：2019年年末，中央政法委找到五百導演，希望由他來拍一部反映掃黑除惡專項斗爭的劇。五百和我是好朋友，他就找到了我。當時我們覺得這個題材很大，限制很多，也容易出問題。但后來中央政法委全力支持，打消了我們的顧慮。因為時間緊、任務重，我們幾百人的團隊全部駐組跟拍，這與其他劇的拍攝有很大不同。
新京報：這部劇總顧問是中央政法委秘書長 ，總策劃為王洪祥、雷東生、李殿勛3位副部級領導。政法部門對這部劇是如何支持的？
祖若蒙：中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案全部打開，對我們開放，任我們選擇改編。同時，從創(chuàng)作開始，中央政法委就派人全程指導，確保這部劇的專業(yè)性和權威性。
其中既有參與辦案的公檢法一線人員，也有中央督導組成員，只要我們有需求，他們就盡可能幫助協(xié)調，有的甚至是放下手頭案子趕過來給我們答疑解惑。
這部劇是在長沙拍的，湖南省委政法委給劇組提供了專業(yè)指導，24小時在線答疑，包括辦案程序、話術、級別稱呼等專業(yè)性問題的咨詢。在湖南拍戲的4個月里，湖南省委政法委還在其他保障方面，給了很大支持。
談真實與尺度
“我們挑選的是掃黑除惡專項斗爭中影響力最大的幾個案子，中央政法委也全力支持”
新京報：劇中有 案、湖南文烈宏案和海南黃鴻發(fā)案的影子，但又不全是。這是如何改編的？
祖若蒙：我們挑選的是掃黑除惡專項斗爭中影響力最大的幾個案子，中央政法委也全力支持。但戲劇是藝術，是虛構的，不是對真實案件百分百的還原。我們需要里邊多少素材，我們就用多少。這需要重新總結凝練、重新搭建故事結構。
當時我們想過一種寫法，以中央督導組為核心的掃黑除惡中堅力量不變，核心人物不變，在周圍附上這些案子，但這些案子之間的關聯(lián)性并不大。我們準備以 案為主線，又摘取了湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案的部分內容，但總感覺這種組合太常規(guī)，少了些什么。
有次深夜，我們開創(chuàng)作研討會，研究這幾個案子怎么用，五百導演突然說，“把這三個事兒，捏成一個事兒唄！全部從 案出發(fā)就完了。”
這打破了我們的創(chuàng)作瓶頸。一切從 案出發(fā)，所有惡的源頭都與他有關。雖然說我們取材于真實案件，但對案件做了最大調整和改編，這就是藝術與現(xiàn)實的區(qū)別。
新京報：這部戲受關注，除了真實，“尺度”也很大。你怎么看這個問題？
祖若蒙：一部戲的尺度問題，我覺得是很偶然的。你遇到一個大題材，相關單位又很支持，很多因素疊加就導致了一個偶然的結果。我們創(chuàng)作時，首先是確保故事好看，考慮怎么樣把故事演繹精彩，而不考慮其他太多的限制。寫完之后，會根據(jù)現(xiàn)實情況和故事整體呈現(xiàn)的面貌再做調整，做一些添加和刪改。如果一開始就考慮太多，做出來的東西沒內容，最后還要一直做加法，那就很難了。
作為編劇，第一要確保它是一部好戲，一個好故事，而不是首要考慮尺度有多大、要有多真實，這些都不是編劇的工作。
新京報：觀眾其實對這些大要案有大致了解，有一定的心理預期。這對你們創(chuàng)作是不是增加了難度？
祖若蒙：有難度。這些案件有廣泛傳播力和影響力，對老百姓來說沒有隔閡，容易接受。但如果我們像紀錄片一樣照搬真實案例，觀眾會說我新聞都看了，還看你電視劇干嗎？所以在虛實之間有一個度。如何在真實的基礎上，把故事講好，這是最難的。
面對繁雜的案件，五百導演說，我們把這些案子全忘掉，先做人性的提煉。無論是好人還是壞人，他的人性、情感是共通的。正面人物上，比如李成陽和師傅的情感，二人對待事業(yè)的忠誠，李成陽和林浩亦父亦兄的情感，李成陽和大江的兄弟情；反面人物上，比如 案，畸形的母愛促使他母親一次次去犯罪。有了這些提煉，我們再把有血有肉的故事放上去，就很自然。
根據(jù)以往經驗，這類劇不能用更多鏡頭去展現(xiàn)壞人復雜的一面，展現(xiàn)他如何一步步變壞的，這會使觀眾很容易同情他。但這就是人性，劇中的演員把握很到位。
談人物
“李成陽的初心、信仰一直沒變，就是當警察時追求的公平正義”
新京報：李成陽這個人物，現(xiàn)實中有沒有原型？
祖若蒙：李成陽是劇中 一個沒有原型的人物，也是這部劇最大的難點。
刑偵劇很容易概念化、臉譜化，類似的主角之前很多劇也出現(xiàn)過，觀眾容易審美疲勞。最開始我們的故事中沒有李成陽，就是何勇與林浩一老一少兩個警察，但總覺得意思不大。
有次深夜開會，我想到了一種可能性。很多黑惡案件，黑惡勢力可以把黑說成白、把白說成黑，黑白顛倒、一手遮天，極其猖狂，這是常見的場景。我就想能不能寫一個真的被冤枉到谷底的好警察。他信仰堅定、初心從來沒忘，非常正直正義，但正是因為這些特質，他才被黑惡勢力構陷，開除出警隊。
順著這個思路，為了更完整地保留他的初心，就塑造了他的師傅林漢這個角色，兩個人都被陷害，一個被迫害致死，一個被迫離開警隊。但李成陽的初心、信仰一直沒變，就是當警察時追求的公平正義。作為徒弟，我自己名聲可以不要，但一定要查清楚師傅是怎么死的，是怎樣被栽贓陷害的，一定要為他翻案！所以李成陽選擇到離真相最近的黑社會馬帥身邊，做法律顧問。
李成陽14年無論處于什么環(huán)境，就為了這一件事，這樣整個人物就立體豐富了。
新京報：你怎么看這個人物形象？
祖若蒙：我當時用“孤魂野鬼”四個字形容他！從他師傅被謀殺、他脫下警服離開警隊那一刻起，他就是孤魂野鬼。黑白顛倒、正義難尋，天地之大，無我容身之處，何去何從、是生是死，沒有人在乎！這是一個舉目無親、舉步維艱的人。
所以李成陽沒有家。在劇中我們設置了一個餛飩鋪，他可以去隨時吃飯、甚至累了躺下睡覺，這給遭遇打擊的他帶來一絲絲溫情和溫暖的光亮。他看到那盞燈就心安，但這個燈絕不是他家里的燈。
編劇祖若蒙在《掃黑風暴》拍攝地留影 / 受訪者供圖
談“中央督導組”的設定
“最開始創(chuàng)作時有過疑慮，后來中央政法委的相關領導很支持，說組長是正部級、副組長是副部級，這是標配，我們直面這個問題，不回避”
新京報：在劇中，中央督導組組長駱山河和915專案組組長何勇，兩個人一靜一動。現(xiàn)實中，中央督導組開展工作也是這樣的嗎？你們前期做了哪些了解？
祖若蒙：中央督導組到地方都是帶著任務、帶著線索去的。其實地方黑惡勢力的犯罪證據(jù)并不是隱藏的，有的甚至路人皆知，但因為有“保護傘”，一直鏟不掉。中央督導組的一個重要任務就是“破網打傘”，所以中央督導組組長是一個掌控全局的人物。
最開始創(chuàng)作時，我們有過疑慮，中央督導組組長駱山河，是正部級官員，在劇中會不會級別太高了？后來中央政法委的相關領導很支持，說沒事，這本來就是事實，也是中央督導工作的常態(tài)。進駐每個省的督導組組長是正部級、副組長是副部級，這是標配，我們直面這個問題，不回避。
我們通過前期采訪了解到，中央督導組到地方后，大部分時間是不動的，只談話。比如從進駐到湖南賓館那一刻起，所有的會議室、所有人的房間都準備好了，就不出去了，然后根據(jù)掌握的線索，來決定跟誰談、怎么談話，談話內容也讓對方感覺不到具體指向什么問題，有時就是單純談談工作。比如與某個地級市市長談話時說，“看簡歷你2012年到2014年當過某個區(qū)的區(qū)委書記，就聊聊那個區(qū)的工作情況吧。”明天與另外一名局長談，談話內容又不一樣。
中央督導組到地方都帶著線索去的，只有少數(shù)幾個人知道檔案袋里裝的是什么。地方的人就得猜“他知不知道我的事兒？如果不知道我要怎么應對？如果知道我要采取什么態(tài)度？……”
中央督導組利用兩邊信息的不對稱，與黑惡勢力背后的“保護傘”進行博弈。這也導致督導組組長不能自己行動，他需要手里有一把劍，賦予其充分的權限和職能。這就有了何勇這個角色，職務是省公安廳刑偵總隊掃黑支隊的支隊長，專管掃黑。
新京報：何勇這個人物也有原型？
祖若蒙：只能說是身份的原型，但人物完全不一樣。在長沙，我們見到了一位長沙市局掃黑支隊的副支隊長。他剛結束三個月的外地辦案，回到長沙，晚上十二點半，來到了會議室。
看到他時，我們都驚呆了，這跟我們想象中的警察形象完全不一樣。他穿得非常精致，頭發(fā)一絲不茍，一雙大眼睛炯炯有神，沒有疲憊，完全不像一個剛出差3個月的人。坐下來抽支煙看著我們，他說，我每天都這樣，行李箱還在車后備廂呢，誰規(guī)定長期出差的警察就得是狼狽樣兒？
我問他，從事掃黑20年，危險不危險？他風輕云淡地說，“我這么告訴你們，現(xiàn)在長沙街面上有些人想要我人頭。黑道上有從外省趕過來復仇的，也有人想把我搞臭，把我變成一個黑警。但我小心的很，自己不做虧心事，誰都搞不死我！”這個人物形象非常鮮明。
新京報：談到駱山河這個角色，他每次都是幾句話，但很有分量。劇中其他人物的語言也很有特色。
祖若蒙：駱山河作為督導組組長，是故事的主體，但不是主角，在劇中是一個全能視角。他是掌控全局、下棋的人，其他的人都是棋盤中的棋子。他的話術是官場話語，與地方官員的談話暗藏玄機，需要拐七八個彎才能明白。觀眾不容易吃透這種玄機。
比如一開頭，我們設置的場景是督導組進駐的接風宴上吃自助餐，駱山河對中江省委常委、常務副省長王政等人說，“希望一個月之后的慶功宴，在座的各位都能參加。”這句話敲打意味十足，觀眾也吃到了這個點，播出就上熱搜了。
但在這句話之前，新帥集團馬帥在看守所自己掰斷了手指頭，秘書給駱山河匯報時，王政說了一句話，“看來駱組長還沒有到中江就已經展開工作了，這種務實的工作作風值得我們學習啊。”
這句話是中央政法委的相關領導給我們指導和調整過的，背后之意是王政擺明了態(tài)度，“你駱山河不給面子，你挺狠啊，來了就開始辦我們。”這種對抗與交鋒，是雙方的一次互相試探，看你留有多少余地，我采取什么態(tài)度面對你。這對于那個級別的領導來說是很明朗的，對話聊天不會讓你摸到對方的情緒，全在話語里，但也由于過于隱晦，不容易讓人察覺到背后的深意。
在劇中，這種官場之間的交鋒設置的很少，更多的是用大白話，讓大家都懂。
談副部級“保護傘”
“按照這幾年來現(xiàn)實中發(fā)生的一些真實案例，這個級別不算高”
新京報：最后“保護傘”——中江省委常委、常務副省長王政浮出水面。副部級的“保護傘”，創(chuàng)作時有過擔心嗎？
祖若蒙：其實按照這幾年來現(xiàn)實中發(fā)生的一些真實案例，這個級別不算高。最開始設想時，我們有過擔心，但從戲本身出發(fā)，駱山河作為一個 掌控者，是正部級，給他找一個正局級的對手也不匹配，所以設計了中江省委常委、常務副省長王政是幕后“保護傘”。
新京報：有一場戲是黑老大高明遠要把石門區(qū)區(qū)長董耀給活埋了。這是不是有些夸張？
祖若蒙：當時我們跟中央政法委的相關領導溝通，也和長沙本地的幾位領導討論，設置這樣的情節(jié)有沒有可能性？高明遠被稱為綠藤市“地下組織部長”，是掌握著董耀生死符的人，大家明白了兩人的關系，認為有這種可能性。
去年，云南省 監(jiān)委披露的“政治掮客”蘇洪波，他敢拍省委書記白恩培的桌子，敢扇一個副省級領導的耳光。這都是真實發(fā)生的，所以一個區(qū)長被黑社會老大活埋，有些夸張，也是我們追求的戲劇效果，但從當時實際環(huán)境來看，有這種可能性。
新京報：你怎么看待孫興與母親賀蕓這對角色？
祖若蒙：這其實體現(xiàn)了復雜的人性。母親為了兒子，一再縱容、包庇，拋棄公平、正義、職責，一錯再錯。從高明遠找到賀蕓的那一刻起，就命中注定了。而孫興去找賀蕓，逃出來去給她過生日也是真實感情的流露，是人之常情，人的本能反應。這不是為罪犯尋求善良和諒解，而是不能回避人的本性。從某個角度說，如果沒有高明遠、沒有孫興，賀蕓一定會是一個特別 的公安局長，但因為孫興，她的命運從天堂跌到了地獄。
在劇的最后，我們還原了 被執(zhí)行死刑時流淚簽字的場景。在孫興執(zhí)行死刑前四個小時，他還以為母親能去救他，何勇代表最正義的聲音去痛斥了孫興，把他釘在了恥辱柱上。
何勇說，“孫興，我們知道你一直習慣于你母親對你的庇護，習慣于高明遠替你擺平一切，一次一次地掩蓋你的罪行，現(xiàn)在不可能了。你沒有機會了，再過幾個小時，你就要被執(zhí)行死刑。這么多年，我們國家對死刑的判決一直非常謹慎，只有罪大惡極才判死刑，而你孫興就是罪大惡極。”
聽到生命進入倒計時，孫興害怕得尿了褲子。何勇接著說，“求生是人的本能，你有沒有想過被你害死的無辜的女孩子們，她們哪一個想死？前兩天我看見徐英子的父母，一對特別老實的中年夫妻，姐弟倆是老兩口一生的驕傲，當?shù)弥麄儌z死了之后，他母親第一時間吃下了一整瓶安眠藥。幸虧發(fā)現(xiàn)及時被救了下來。你聽著孫興，法律存在的意義就在于 地保護公平和正義的實現(xiàn)。你的母親不惜一切代價想讓你活著，而徐英子的母親那么決然地赴死，這就是最大的不公平。讓你這樣的人活著，天理不容，法律不容。”
我寫這段臺詞的時候，心中憋著一口氣，一氣呵成，最后沒有怎么改動就通過了。這段戲其實也是給了觀眾一次情緒宣泄的出口。孫興的扮演者吳曉亮也說，孫興這個人物沒有值得同情的地方，他就是一個惡魔，應該得到最嚴厲的懲罰。
談公平與正義
“中國的老百姓最質樸，永遠懷有對光明、對公平正義的向往”
新京報：從接到任務開始創(chuàng)作，到現(xiàn)在大結局，你覺得達到預期效果了嗎？
祖若蒙：其實現(xiàn)在的結果是超出我們想象的。接這部戲時，我們非常緊張，壓力非常大，全劇組幾百人的團隊，每個環(huán)節(jié)都不容有閃失。大半年里，大家沒有私心，一心想著把劇拍好，非常純粹。所以才有今天這個效果，很不容易。我也特別想借這個機會感謝有大格局、大智慧的五百導演，鞠躬盡瘁的王斯陽導演以及我們整個以于小千老師、佟睦老師和我本人為首的編劇團隊，還有從始至終對我們鼎力支持從未動搖的制片人黃星、李躍二位老師。
新京報：你怎么看待掃黑除惡專項斗爭？
祖若蒙：這是中央在正確的時間部署的一場正義之戰(zhàn)，我們非常認可這次具有重大意義的政治行動。那段時間，我翻看卷宗，一些地方的老百姓已經被黑惡勢力欺壓得暗無天日，長達幾十年的被欺辱，很氣憤。三年專項斗爭，社會天朗氣清。按照中央部署，今年又開始了常態(tài)化掃黑除惡，確保城鄉(xiāng)更安寧、群眾更安樂。這也是我們這部劇受觀眾喜歡的原因之一吧。
新京報：有評論認為，這部劇熱播，某種程度上真實反映了社會公眾對于公平與正義的渴望與呼聲。你如何理解“公平與正義”？
祖若蒙：受傳統(tǒng)文化影響，中國的老百姓最包容、最友愛、最和善，最愿意從善意出發(fā)去看待世界和別人。中國的老百姓也最質樸，永遠懷有對光明、對公平正義的向往。一個國家和社會越文明，越需要大眾一致認同的規(guī)矩，這就是我們的法律。近年來，各個領域的法律越來越齊全，這是現(xiàn)實需求也是國情需求。法律面前，人人平等，不能犯法，這是底線。
我做編劇、搞藝術，所做的工作可能會被更多人看到，我妻子是從事法律職業(yè)的，經常給我啟發(fā)。
我把法律與藝術比喻成社會的兩條線。法律是保底線的，讓人不要變得更壞，而藝術是天線，讓這個社會變得更好。法律就像救命藥，是速效救心丸，藝術可能就是冬蟲夏草、是補品。中間地帶是道德的自我要求，我們離底線越遠，說明道德水平越高，離理想的藝術境界越近。
作為普通老百姓，可能窮其一生要做的就是離底線遠一點、再遠一點，離天線近一點、再近一點。每個人不斷向上努力的過程，其實就是實現(xiàn)公平正義的過程。
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