郎國任與郎朗十分熱愛體育，尤其都是足球迷。郎國任善于射門，司職前鋒，他笑稱自己踢起球來像“亡命徒”。郎朗是巴塞羅那隊名譽球員，曾獲贈一件全隊簽名球衣，他與梅西等 球星都是好友，常互通電子郵件。郎國任稱，他對郎朗的培養(yǎng)過程一直是部隊作風，也如同體育精神，“郎朗看球能結合到藝術里。鋼琴彈奏的是音樂，更是藝術，最終的精髓還在于藝術性。每每在輝煌的樂章中，他本身就已融入音樂，炫技完全化為一種音樂形象，無論彈到哪都能有控制力，無論怎樣彈都能上升到新的境界。就像完全踢‘藝術足球’的巴西隊、西班牙隊�！崩蓢螐娬{，鋼琴比賽與體育比賽不同的是，它不是奧林匹克，并非某個比賽拿了第一就是世界第一，而是敲開一個打到職業(yè)圈的門縫，未來還要更加拼搏。
郎朗說：“我特別欣賞梅西，他踢球太藝術了，很有想象力。我跟卡卡也很熟，最尷尬的是有一次他問我喜歡哪個隊？作為巴薩球迷，我只好說很喜歡他的球技�？ǹǜ艺f，他上賽季在皇馬不太順，因為總坐板凳靈感都沒了。這一點跟鋼琴界一樣，像柏林愛樂、維也納愛樂這種偉大的樂團都有太多選擇，選上去合作的鋼琴家肯定是更全面或更有特點。再比如紐約愛樂，每年就跟30個獨奏家合作，鋼琴在其中最多能占10席，全球這么多鋼琴家，如果按兩年輪回算才能用20人，好比一個球隊選球員上場，除了老將外再選新星。像有的鋼琴神童一開始能上，兩年以后不可愛了很容易被淘汰。我現在的年齡當不當正不正，面臨的競爭壓力更大，要在世界幾大樂團都得到認可，必須具備票房、風格、技術等更綜合的能力。有的一線 鋼琴家上不去，是綜合實力上有劣勢。就像卡卡上賽季一直上不了主力位置，用鋼琴理解，上場可能性大就是要哪個位置都能打。彈‘攻擊性’作品，如同球場上的射手，會出風頭，但有時也要彈貝多芬、莫扎特這樣的‘防守型’作品。所以我一般一年彈‘進攻’、一年彈‘防守’，在不同位置靈活游走。”
郎朗坦言，他的成功模式可以復制，但彈法的復制可能性很小。他也道出鋼琴家的競爭，最核心的還是要看彈音樂會的水準，“這個也很殘忍，必須每場都彈好，不受喜怒哀樂影響，不參任何雜念，一上場就是專一的鋼琴情緒�！�
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