中國 編劇蘆葦在2012FIRST青年電影展期間接受時光網(wǎng)專訪

　　時光網(wǎng)特稿 一向直率的蘆葦這次顯得有些為難，要不然，F(xiàn)irst青年電影展的負責人在安排專訪前也不會再三叮囑，“有些問題最好不要問了，蘆葦老師可能會生氣的”。我想“不至于吧，怎么會這么敏感。”果不其然，關于新近編劇作品《白鹿原》和《狼圖騰》的問題，蘆葦都回答的有些輕描淡寫。因為前者“是王全安的版本，我的劇本他用了一點，幾乎可以忽略不計”，因此他自稱沒有發(fā)言權。至于由法國導演讓-雅克·阿諾執(zhí)導的《狼圖騰》，因為目前尚在拍攝階段，具體細節(jié)還只是“一切都忠于小說”。

　　因為一聽說First影展是一個“青年”電影節(jié)，蘆葦“馬上腦子一熱，眼前一亮”就來了。這位曾寫過《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》等經(jīng)典電影的編劇，是帶著一句戲言“不是這兩年了，這七八年了中國都沒有好電影。”登場的。他這次不但作為評委看了50多部參賽片，而且還擔任起了“青年電影訓練營”的講師，和來自全國各大高校的12名電影專業(yè)學生交流劇本寫作心得�？上У氖�，蘆葦覺得和學生交流還是有些障礙，“我發(fā)現(xiàn)你們提的問題都很雷同，參賽的劇情片也大都不接地氣，有些人都不知道自己要表達什么。”更讓蘆葦驚訝的是，這些專門學習影視編導的學生竟然都不知道《世界電影》這本雜志，而它正是蘆葦編劇學習的獨一資料。

　　不過，還算有讓他激動的事情給以補償，“這次參賽的紀錄片的質(zhì)量遠遠超于國產(chǎn)電影，我認為中國的紀錄片真的可以拍出里程碑式的作品來。”雖然我們的環(huán)境不能改變，但是“我們還至少有選擇的自由”。他鼓勵有志于從事電影創(chuàng)作的年輕人，如果沒有拍長片的機會，那先拍兩三部紀錄片也不失為一條很好也很現(xiàn)實的路子，因為“紀錄片它有一個得天獨厚的優(yōu)勢，就是接地氣。”

　　從來沒有受過正統(tǒng)教育，從西影廠的炊事員干起后成為中國一流編劇，蘆葦“一年就寫一個劇本”，而且從來都是忠于自己的喜好。他曾經(jīng)拒絕《風月》的劇本邀約，即使陳凱歌為這個故事跟他講了一整天，但是“第二天我告訴他，對不起，我對你的這個故事沒感覺。”關于劇本寫作，蘆葦有一個“自己為自己創(chuàng)造的世界”，面對中國電影的價值觀“由專制轉(zhuǎn)向商業(yè)”的現(xiàn)實，蘆葦給自己和青年電影人的建議是“我們也不要畏縮，我們是不是能堅持一點自己的感覺，發(fā)出自己的聲音？讓觀眾還能感覺到是和一個活著的人在對話。”

　　以下，請閱讀這位“地處偏遠，孤陋寡聞”，認為“每一個偉大的電影后面都站著一個偉大的編劇”卻從來都不知道同行為誰人的“隱逸”編劇對自己的 作品、對編劇這門藝術、對中國電影到底會說些什么。

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