可惜,大部分所謂的中國當代藝術作品只能算是一種形式上的當代。且不論技法、理念的卓越與平庸,至少藝術創(chuàng)作應該遵守一定的底線,比如不能違背公序良俗,不能污染公眾視覺。一些毫無藝術性可言的作品,很可能會混淆視聽,把真正的中國當代藝術拖下水。
那些赫赫有名的當代藝術家都在踐行什么樣的藝術理念
把從商店里買來的一只白色瓷質小便池堂而皇之送去展覽很荒謬吧?早在1917年,馬塞爾·杜尚想到了!通過此舉,他向人們傳遞了一個觀念:藝術不值得被推崇,非藝術是可以代替藝術的,唯有如此,人們才能從思想的牢籠中解放出來。結果,這場類似惡作劇的行為被認為是現(xiàn)當代藝術史上里程碑式的事件。不過,這樣的神話有且只有一次,若想如法炮制,就等著被當成神經(jīng)病吧!
請注意:真正的當代藝術就是 的存在。重復過去就已存在的那些理念是不會被當代藝術接納的。
◆凱斯·哈林(Keith Haring)和他傳達象征性感情的街頭涂鴉
紅心、吠叫的狗、空心人、三眼怪物……美國藝術家凱斯·哈林的涂鴉早已成為20世紀全球最為醒目的視覺語言之一。他的這些畫很有些兒童畫的味道,多為粗輪廓線,沒有透視或肌理,簡單、迅速、干脆,且不作任何修改,但傳達出了許多象征性的感情。哈林是上世紀80年代從地下鐵的廣告墻踏上藝術之路的。當時他在紐約地鐵的車站中,尋找黑色的海報待貼處,拿出白色粉筆涂涂畫畫,開始了無主題創(chuàng)作,雖然這些粉筆作品轉瞬即逝。
◆安德烈亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky)和他以人口密集為主題的攝影
德國藝術家安德烈亞斯·古爾斯基往往用人類學家的眼光觀察事物,以人口密集為主題進行攝影創(chuàng)作。他的作品著意于記錄高科技、規(guī)模化、快節(jié)奏、全球化的世界景觀。展現(xiàn)的空間巨大,諸如股票交易所、摩天大樓,但在龐大的工業(yè)文明景觀中,個體看起來是那么渺小,仿佛微小的蟻群。很多作品表面上沉靜安詳,卻總讓觀者產(chǎn)生一種不安的感覺。
◆丹尼爾·布倫(Daniel Buren)和他的“布倫紋”
投稿郵箱:chuanbeiol@163.com 詳情請訪問川北在線:http://sanmuled.cn/