高爾基大叔說“我撲到書籍上，就像饑餓的人撲到面包上。”我想說：“有段時(shí)間了，我撲到電影上，就像饑餓的人撲到面包上。”你知道為什么這樣?我發(fā)現(xiàn)個(gè)秘密，獵人海力布做好人好事得到寶貝，讓自己成為先知，經(jīng)歷前所未有的夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)。這樣刺激的事情，有些電影碰對(duì)了，它們也能讓你過把癮，感覺自己撬開了天機(jī)不可泄露的酒瓶蓋，喝得像個(gè)醉了的人，把人世看個(gè)亦真亦幻。

　　略有不同的是，海力布被固執(zhí)的、愛刨根問底兒的鄉(xiāng)親們打敗了，救了人，犧牲了自己，終化作了一塊無情無義的石頭;而看完電影后的我呢，一如既往地被這個(gè)世界蒙騙著，義憤填膺的是己之腹腔，然后，那股氣節(jié)終究混入五谷雜糧幻化之氣中。但想來，無論何種結(jié)果都令人傷心難過。

　　物欲橫流的俗世，再別說什么匡正風(fēng)氣，匹夫有責(zé)，還要為了挽狂瀾于即倒，扶大廈之將傾，決意拋頭顱、灑熱血了。小朋友看到大人們玩的把戲，會(huì)忍無可忍之下，異常憤怒的。《割草叔叔》里的主人公――十一歲的小女孩德文的槍就走火了，雖然射傷了一個(gè)亦正亦邪的迷茫青年，但她老爸估計(jì)做夢(mèng)都不會(huì)想到自己的女兒會(huì)用槍指著他的腦袋。更不會(huì)想到女兒心中的那位專吃小孩的雅加婆婆(baba yaga)的惡人形象，恰是他引以為驕傲的上流階層。

　　被現(xiàn)世的壓迫與不公，收服的成年人也是不好惹的。雖然有埋頭認(rèn)命并寬恕一切的，像割草叔叔特倫特的英雄老爹。年輕時(shí)為了偉大的祖國(guó)赴韓國(guó)參戰(zhàn)，結(jié)果吃了無良商人供應(yīng)的細(xì)菌罐頭，損傷了肺，成了廢人，商人不認(rèn)賬，國(guó)家不買單，拖累全家一輩子，也毀掉了他的下一代，得過跳水冠軍的兒子特倫特被貧窮改造成了割草為生的“小盲流”。而英雄老爹老了，只能枕著美國(guó)國(guó)旗入夢(mèng)，寄望于最后的光榮閉眼，像那些戰(zhàn)死沙場(chǎng)的好漢，一面旗幟，一腔愛國(guó)的熱血，裹住了尸體，掩藏了悲戚。

　　但到特倫特這里就沒那么容易糊弄了，他偽裝的冷漠與無聲的反抗貌似懦弱了，但那些無助的貧窮與迫切逃離故土的現(xiàn)實(shí)，定會(huì)引他走入未知的新生，打破窒息的現(xiàn)狀。他的個(gè)性剛烈，我行我素，不卑不亢，這多少鼓舞人心。當(dāng)然，認(rèn)識(shí)小女孩兒德文，與德文成為秘密的好朋友，這才是他得以新生的關(guān)鍵。

　　可悲的是，人總能看透骯臟事物的本質(zhì)，但絕大多數(shù)情況下無能為力。所以《割草叔叔》獨(dú)特的電影風(fēng)格是相當(dāng)深沉絕妙的。它兼顧了現(xiàn)實(shí)主義與形式主義，融入童話、懸疑、倫理等元素，借鑒了各種能夠豐富全劇感官感受的技巧，以此標(biāo)新立異，令人印象深刻。開片的色彩讓人想到剪刀手愛德華的小鎮(zhèn)，鱗次櫛比的洋房、草坪，柏油公路似舞動(dòng)的飄帶，到結(jié)尾，希望樹上掛滿了紅色彩帶，江河漫過大橋，森林覆蓋車后的公路，通通抽離了現(xiàn)實(shí)，看起來“悲劇”不存在了。

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