從寫作者的角度看，以“80后”為主的青春文學(xué)作者，出道已經(jīng)10年左右，年齡已屆不惑階段，他們的成長與成熟自然而然。但讓人甚為欣喜的是，他們之中靠近傳統(tǒng)文學(xué)寫作的實(shí)力派，藝術(shù)上的進(jìn)步尤其扎實(shí)而顯著，這樣一些有志有恒的青年作家，數(shù)量在增加，質(zhì)量也在提升，他們以他們的長篇新作為小說領(lǐng)域添加了新的色彩與風(fēng)采，他們更以他們的崛起為當(dāng)代文壇增添了新的活力與實(shí)力。

　　這里首先要談到的是笛安，她的“龍城三部曲”，因?yàn)椤赌弦簟返拿媸�，已成完璧�?ldquo;龍城三部曲”的難度在于3個(gè)主人公西決、東霓與南音，既是親戚關(guān)系中的同代人，又在3部作品里互為主角和配角。這種特殊的人物處理，使它兼有自訴與自省的雙重意味�！赌弦簟放c《西決》《東霓》明顯不同的是，由南音的視覺與感知，洞見了有關(guān)愛與恨、正與邪的種種尖銳矛盾與復(fù)雜糾葛，越來越沉重的生活，讓置身其中的南音等難以辨識(shí)，也難以抉擇。小人物與小家族、小細(xì)節(jié)與小故事、小糾葛與小波瀾，均得以由小見大、見微知著。而笛安也由這個(gè)三部曲的寫作，歷經(jīng)一場馬拉松式的寫作演練，在靈動(dòng)的感覺與嫻熟的文字之外，添加了深邃的目力與強(qiáng)勁的腕力，夯實(shí)了自己的底氣，顯示出自己的大氣。

　　顏歌于2012年寫出了《段逸興的一家》，作品以由段逸興一家人對于姓氏的過度注重與計(jì)較，觸摸了家庭不同成員之間錯(cuò)綜復(fù)雜的利益糾葛和矛盾沖突，繼之又透過家庭這個(gè)流動(dòng)的窗口，瞭望了小城鎮(zhèn)的日常生活。無論是被重新提起的往事，還是在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的新事，無論是家人之間的相互計(jì)較，還是親人之間的相互溫暖，唯唯諾諾的小人物、婆婆媽媽的小日子，無不打上社會(huì)變異與時(shí)代變遷的烙印。顏歌經(jīng)由這部作品開始轉(zhuǎn)型，從前些年的實(shí)驗(yàn)性小說寫作，轉(zhuǎn)為了回到故事性的寫實(shí)路數(shù)，展現(xiàn)出以細(xì)膩的筆法和于細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)生活的詩意的潛能。但變中又有不變，比如小說的敘事者段逸興，只在母親陳安琴的口中被提說過，本人并未出場現(xiàn)身。這種隱身敘述者的運(yùn)用，顯然也是先鋒寫作的遺風(fēng)。

　　孫睿的新作《路上父子》延續(xù)了他偏于寫實(shí)的既有風(fēng)格，以平實(shí)的生活細(xì)節(jié)描述了一對“路上父子”由依賴到疏遠(yuǎn)、由隔閡到和解的曲婉過程。父子之間需要相互發(fā)現(xiàn)，兩代之間需要溝通，這樣的一個(gè)過程，看起來是在相互打量中相互較勁，其實(shí)也是在相互較勁中相互成長。作品與其說是子輩針對父輩的獨(dú)立宣言，不如說是父子兩人的真誠對話，兩個(gè)代際的彼此走近。由此作也可以看出，孫睿不僅現(xiàn)實(shí)主義的筆法更為精準(zhǔn)了，而且看待生活、揣摩人生的情懷，也更具新一代人的人文內(nèi)涵。

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