當(dāng)許多真實的故事比任何傳奇更富于戲劇性，當(dāng)一些現(xiàn)實場景比恐怖電影和偵探小說更令人驚悚，當(dāng)人心人性顯示出來的深奧和怪異超出我們的想象的時候，虛構(gòu)敘事在復(fù)雜性方面何所作為?比如《現(xiàn)場》，寫的是搶銀行的故事，我們看到搶劫殺人犯馬恩，與那些無能而作惡的警察相比，他有一種浪漫純真的性情，有一種帶詩意的生活態(tài)度與表達(dá)方式，比如他在牢里，講述自己的犯罪事實和作案經(jīng)過時，卻無意間表現(xiàn)出一種心理優(yōu)越感——他認(rèn)為那些警察沒有信義廉恥、不值得交往;即便對《國道》里的那個死有余辜的警察，敘事人也給了一些機(jī)會讓他表現(xiàn)他心中尚存的一絲柔軟：寫他在看到櫻花的時候淚水涌上眼眶，寫他意識到死到臨頭時更加牽掛有隱疾的兒子，等等。這一切皆屬“感悟”的而非“說出”的復(fù)雜性，也就是說，他通過描摹形象和捕捉細(xì)節(jié)來實現(xiàn)文本的復(fù)雜性。同時，作家又葆有一種高度的自覺，常常借助語言的多義性和差異性，更經(jīng)常的是借敘事人之口，對所敘述的故事、人物、現(xiàn)象進(jìn)行評說、審視，以此向讀者示例如何接受文本，雖然作家從來沒有把自己的意見強(qiáng)加于人，相反，正如我們在《遺忘》、《花腔》中所領(lǐng)教的，他一再鼓動讀者拋開成規(guī)，按照自己的方式來理解、重組故事，得出“屬于自己的答案”，我們?nèi)匀挥X得，在操縱敘事的過程中，作者李洱事實上常常扮演著一個個性讀者、一個批評家的角色，對敘事進(jìn)行實時的監(jiān)控和詮釋，李洱的絕大多數(shù)小說，都因此而具有形象傳達(dá)和理性言說并重的特征。

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