問題接踵而來。一是作家覺得對刊物的授權(quán)僅限于紙質(zhì)媒體，電子版應(yīng)是另外的交易;二是很多兄弟刊物不打招呼，隨意選載，使作家和原刊的權(quán)益受損;三是來自發(fā)行部門的調(diào)查顯示，電子閱讀的開發(fā)對紙質(zhì)刊物的發(fā)行造成一定損失。
程永新說，如果文化生態(tài)環(huán)境不能徹底改善，將影響到電子閱讀市場的開發(fā)。文學(xué)邊緣化的事實(shí)，使文學(xué)刊物早已失去20世紀(jì)80年代呼風(fēng)喚雨的號召力。2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，對文學(xué)、對讀者、對圖書市場都帶來一個(gè)刺激，但是文學(xué)邊緣化并不會(huì)因此而有任何改觀。而從整個(gè)文化、圖書出版市場看，文化生態(tài)環(huán)境的改善也是一個(gè)很重要的事情。程永新表示，純文學(xué)雜志要努力學(xué)習(xí)電子出版這方面的知識，這是大的趨勢。
走向數(shù)字出版，傳統(tǒng)文學(xué)期刊的閱讀對象也將面臨年輕一代的選擇�！妒隆�、《人民文學(xué)》、《收獲》在關(guān)注年輕作家方面都做出努力。
“巴金編輯思想的核心就是出作品出人，這是《收獲》永遠(yuǎn)也不會(huì)改變的。但在新媒體時(shí)代，《收獲》也需要在電子閱讀和經(jīng)營方面跟上時(shí)代的變化發(fā)展。”程永新說，《收獲》刊登了年輕作家七堇年的小說，她的粉絲們紛紛詢問哪里有電子版可以閱讀。這其實(shí)也是《收獲》一向推崇的，即“時(shí)刻保持敏銳，時(shí)刻注重觀念更新，時(shí)刻奉獻(xiàn)文學(xué)的頂尖之作”。
在時(shí)代發(fā)展的洪流中，傳統(tǒng)文學(xué)期刊面臨的生存問題或許越來越多，但正如施戰(zhàn)軍所言，刊物最終還是要“用作品說話”。網(wǎng)上閱讀可能會(huì)與紙面閱讀分庭抗禮，并慢慢顯示強(qiáng)勢，紙質(zhì)閱讀卻不會(huì)消失，文學(xué)期刊依然是作品發(fā)表和讀者閱讀的重要平臺。
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