對(duì)比同期上映的幾部片，看完《少年派》后，觀眾們瞠目驚呼“哇塞”，看完《一九四二》后，觀眾們默然搖頭“哎”，看完《王的盛宴》后，觀眾們摸著腦門(mén)“咦?”幾種表情和語(yǔ)氣，似乎都不符合賀歲檔的喜慶氣氛。這時(shí)候，《泰囧》的“哈哈”讓人們?cè)谄岷诘挠霸豪镎业搅朔怕暣笮�、舒展身心的機(jī)會(huì)。

　　的確，廣大人民群眾太需要在影院里看到高質(zhì)量的喜劇片了，然而馮小剛兩年缺貨，不逗人笑，反述悲憫，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這就好比缺少了趙本山，大伙兒連守到十二點(diǎn)的勁兒都不大了。國(guó)產(chǎn)喜劇數(shù)量不少，質(zhì)量卻不好，試想連王晶的《大內(nèi)密探零零狗》都能賣(mài)過(guò)億，黃百鳴年年捧著劣質(zhì)喜劇來(lái)“明撈暗劫”，且屢屢得逞，就該知道，我們的喜劇實(shí)在缺貨嚴(yán)重。去年那部創(chuàng)造奇跡的《失戀33天》，同樣也是喜劇，因?yàn)槲以谟霸豪镄Φ臅r(shí)候居多。

　　《泰囧》選在這個(gè)時(shí)候“上貨”，幾乎可以定性成為給餓了很久的“喜劇剛需市場(chǎng)”提供了一份猛料。徐錚、黃渤、王寶強(qiáng)這三個(gè)目前最有號(hào)召力的喜劇演員，湊在一起，就好比兩年不更新?lián)Q代的Apple公司，同時(shí)拿出了“iMac、iPhone、iPad”的新一代產(chǎn)品，而且還是組合套裝的形式打包出售，即便沒(méi)有什么創(chuàng)新，也都能夠極大的刺激翹首以盼的消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲望。

　　套用一個(gè)朋友聊天時(shí)說(shuō)的話，“這片子，就活該賣(mài)座!”姑且也不用分析什么成功之道，一個(gè)想笑，一個(gè)能給，對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這就夠了，也就構(gòu)成了最簡(jiǎn)單也 效的供求關(guān)系。

　　要論什么接地氣，港人葉偉民執(zhí)導(dǎo)、文雋監(jiān)制的《人在囧途》比《泰囧》強(qiáng)很多

　　細(xì)論《泰囧》，竊以為經(jīng)不住推敲，也經(jīng)不住考量。姑且不論三個(gè)演員幾乎都是得益于寧浩與馮小剛這兩位喜劇片大拿的“調(diào)教”，就從故事來(lái)說(shuō)，也是初次當(dāng)導(dǎo)演且當(dāng)編劇的徐錚幾乎原樣復(fù)制的《人在囧途》，至少，這起碼保證了整體框架不散。甚至連坐飛機(jī)的趣事、同住一間房的設(shè)定都是照方抓藥。

　　《泰囧》比《人在囧途》的笑果更強(qiáng)烈，嬉鬧的意味也更濃。可是，影片在完全淪為嬉鬧劇的同時(shí)，也離大眾越來(lái)越遠(yuǎn)了——不靠譜的高科技產(chǎn)品、莫名其妙的幾億元大交易、兒戲化的黑幫火并、任憑擺布的人物情感，這些元素讓影片的現(xiàn)實(shí)意義蕩然無(wú)存，換言之，《泰囧》是在用王寶強(qiáng)的“大愚”、徐錚的“冷愚”、黃渤的“壞愚”三管齊下，好好地“愚樂(lè)”了觀眾一把。比那些自輕自賤的綜藝節(jié)目好一點(diǎn)，但是也好不到哪里去。

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