北京時間12月11日0點(diǎn)16分，身穿燕尾服的莫言從瑞典國王的手里接過諾貝爾獎證書，這一刻宣告以莫言為代表的中國當(dāng)代文學(xué)獲得世界認(rèn)可。

　　不過，莫言熱的背后，國人需要對中國文學(xué)的冷思考。

　　“‘莫言熱’背后是市場力量的熱鬧，是諾獎經(jīng)濟(jì)的影響，很難從根本上改變中國嚴(yán)肅文學(xué)式微的頹勢。”北京師范大學(xué)當(dāng)代文化創(chuàng)作與批評研究中心主任張清華告訴中新社記者。

　　在他看來，中國當(dāng)代文學(xué)分為三個時期：上世紀(jì)80年代的生長期，上世紀(jì)90年代的收獲期和新世紀(jì)以來的第三個時期，“(這個時期)定義起來十分復(fù)雜”。

　　他認(rèn)為，新世紀(jì)的中國文學(xué)一方面延續(xù)了中國當(dāng)代文學(xué)上世紀(jì)90年代的輝煌，“50后”、“60后”作家依然活躍，另一方面也面臨巨變，由于網(wǎng)絡(luò)時代的到來，大眾文化的普及，傳媒方式和信息平臺的變化，公眾的文化消費(fèi)已發(fā)生根本轉(zhuǎn)變，嚴(yán)肅文學(xué)的讀者群體發(fā)生變化，對嚴(yán)肅文學(xué)市場構(gòu)成重大沖擊。

　　說到中國上世紀(jì)80、90年代的“文學(xué)熱”，張清華把它歸為社會開放后信息的渴求。一方面是由于長期的文化捆綁之后，中國當(dāng)代文學(xué)掙脫壓抑，獲得自然的釋放。另一方面也和公眾娛樂方式單一，文學(xué)是為數(shù)不多的選擇有關(guān)。也正是在這一時期，“50后”和“60后”的這批作家與相對穩(wěn)定的讀者群形成了一個相互培育的過程。正是這部分穩(wěn)定讀者群體的存在，讓莫言有足夠的自信在瑞典演講時表示自己“不擔(dān)心(沒有讀者)”。

　　文學(xué)評論家白燁分析莫言的讀者群體認(rèn)為，莫言的讀者群還是純文學(xué)讀者居多，青少年群體很少，中年以上的人群居多。但與此同時，“莫言的作品對于年輕人來講難讀難懂，要想真正讀懂莫言，需要對外國文學(xué)和拉美文學(xué)都有一定了解。”

　　中國文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)的式微，正與社會價值日益多元，市場選擇日趨多樣緊密相關(guān)。白燁認(rèn)為，現(xiàn)在的文學(xué)讀者群體已經(jīng)“圈子化”，這一方面是社會多元化的大勢所趨，讀者群體的口味與過去比起來更為多樣，市場供應(yīng)的文化產(chǎn)品也越來越多，各取所需的“圈子”閱讀更加明顯，類型小說大行其道;另一方面也與互聯(lián)網(wǎng)時代的沖擊有關(guān)，大量青少年讀者被截流。

　　張清華對這一現(xiàn)實(shí)表達(dá)了不滿，在他看來，現(xiàn)在的“80后”作家多受到市場規(guī)則影響和更多利益的驅(qū)動，和消費(fèi)文學(xué)緊緊綁在一起，青春文學(xué)作家流于明星和偶像化。

　　白燁眼中的中國文學(xué)發(fā)展，與整個社會的文學(xué)教育的大背景密不可分。他認(rèn)為，現(xiàn)在的中國文學(xué)教育呈現(xiàn)出功利化、實(shí)用化和娛樂化的趨勢，整個社會的文化氛圍追逐流行而忽略經(jīng)典。同時，大眾媒體也根據(jù)大眾的口味選擇關(guān)注的文學(xué)作品，這無形中造成對文學(xué)作品的市場化取舍，造就了“另一種文學(xué)”，即不是以文學(xué)性來選擇作品，而是根據(jù)大眾讀者的口味來選擇。

　　他說，莫言獲獎不能從根本上改變中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展面臨的困境，莫言獲獎本身增加了大家對莫言和中國當(dāng)代文學(xué)的關(guān)注，但還需要長期和持久的關(guān)注，以及整個社會文學(xué)教育的完善。

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