電影《談話》為觀眾講述了竊聽專家哈里·科爾扮演主導聲音的角色、以竊聽他人的隱私為生(business)，卻在一次工作中反過來被別人竊聽、受制于聲音的故事，諷刺了當時的美國社會中人們的孤獨、互相猜忌的窺探心理和由此導致的毫無隱私可言。故事的內(nèi)容決定了這部影片最大的主角——各種類型的聲音。之所以用該片的中文譯名作為本文的題目，是因為我覺得它很符合影片的主題，非常恰當?shù)乇憩F(xiàn)了聲音在片中不可小噓的重要作用。
首先，對整部影片的聲音構(gòu)建作簡要分析。
影片開篇展現(xiàn)的即是哈里所在的監(jiān)聽現(xiàn)場，而配合畫面的卻是從監(jiān)聽設(shè)備中聽到的聲音，還夾雜有一些因信號干擾等帶來的雜音。而后隨著畫面展開表現(xiàn)哈里的工作環(huán)境，主要是他回到監(jiān)聽車后，觀眾所聽到的聲音并沒有和畫面完全吻合，主要表現(xiàn)的還是被監(jiān)聽的一對男女的活動，輔以哈里及其助手的工作狀態(tài)，而后者并未過多著墨，在聲音的使用上很精練，幾乎沒有一句廢話。這在后面的部分也是一樣，故事中心很明確。這次竊聽中錄下的男女對話貫穿了影片的始終，伴隨著、甚至在某種程度上推動了劇情的發(fā)展。在哈里制作這些錄音時，在劇情深入、陰謀浮出水面的過程中，男女對話一遍遍地出現(xiàn)，配合聲音的畫面則是按時間順序發(fā)生的事件和當時的錄音現(xiàn)場的畫面交叉的。錄音很巧妙地將兩個時空聯(lián)系起來，使它們在聲音的時間上是同步的，從而能在畫面上能夠自由轉(zhuǎn)換。聲音跨越空間出現(xiàn)并不會影響到順序的故事進行，反而是這種聲畫復(fù)現(xiàn)的次數(shù)越多，故事發(fā)展的線索越清晰明了。這就是說，從頭到尾，錄音聲音在整個影片中起到非常重要的兩個作用：它一方面成為連接兩個不同時空的橋梁，一方面也是錄音背后的陰謀漸漸浮出水面的助推劑，貫穿于整個影片當中。尤其是男人的話“他有機會就會殺了我們。”更是起到了重要的線索作用，多次重復(fù)出現(xiàn)，帶領(lǐng)著觀眾一步步展開劇情。雖然是分析聲音，但我不得不說，科波拉對于這部影片的劇情設(shè)計真的很棒，簡練大方，又值得反復(fù)回味。其實故事本身并不復(fù)雜，就是圍繞著錄音這根線鋪陳開來，所有的情節(jié)都為劇情發(fā)展服務(wù)，一點都不冗余。故事最后收于哈里的薩克斯聲，讓人不自覺地回味整個故事，良久反思當時特殊的社會環(huán)境和人性特點。
其次，談?wù)劼曇粼谟捌械木唧w運用。
重要的情節(jié)點轉(zhuǎn)換是由一段音樂來擔負中間過渡作用的。這段主題音樂主要是由鋼琴演奏完成的，每當場景要變化、故事產(chǎn)生轉(zhuǎn)折或沖突、線索有進展、主人公哈里的情緒有大的起伏變化時，音樂就響起來，貫穿整個影片。在過渡場景的同時，也適時地配合劇情發(fā)展，暗示轉(zhuǎn)折的出現(xiàn)。而鋼琴特殊的音色起到了一定的心理引導作用，為影片設(shè)置懸念，時不時地賣個關(guān)子，隨著情節(jié)發(fā)展一點點揭開陰謀，讓觀眾跟著緊張，不知道接下來故事會向哪個方向發(fā)展，生怕一不留神那對被監(jiān)聽的男女就沒了命。這實際上是心理蒙太奇的一種運用。包括影片中多次使用的現(xiàn)場聲音也同樣是這個道理，聲源在畫面外，充分延展畫外空間，給觀眾留下很大的想象空間，也就不會把故事局限在一個很小的范圍內(nèi)，劇情最后的走向也只有最后才能知曉。另外，配樂結(jié)合空鏡頭或是沒有主人公出現(xiàn)的全景鏡頭(多用于段落落伏)的運用也是一樣，讓觀眾有一種意猶未盡、想要探尋個究竟的想法。好電影必須能吸引觀眾一直有興趣看下去，有意思從某種角度說就是有懸念，讓觀眾無從知曉劇情的發(fā)展，甚至下一秒要發(fā)生什么，這樣觀眾才會集中精力看下去。
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