出版于2002年的《解密》是麥家的首部長篇小說。該書2014年被收入“企鵝經(jīng)典”文庫，由企鵝蘭登出版集團(tuán)和美國FSG出版公司聯(lián)袂出版； 同年，由PLANETA出版社出版的西班牙語版，首印達(dá)到30000冊�！督�(jīng)濟(jì)學(xué)人》周刊評論《解密》稱：“我們從這部小說中可以看到加夫列爾·加西亞· 馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，也能讀到像彼得·凱里的小說那樣被完全帶入一個全新世界的神秘主義”。
今年3月，德國“萊比錫讀書節(jié)”和丹麥霍森斯作家節(jié)都向中國作家麥家發(fā)出了邀請，麥家攜《解密》德文版和丹麥文版與歐洲讀者見面，再度引發(fā)關(guān)注。日前，本報記者就文學(xué)走出去等相關(guān)問題對麥家進(jìn)行了專訪。
記者：《解密》2014年被企鵝蘭登出版集團(tuán)和美國FSG出版集團(tuán)聯(lián)合出版，之后迅速受到國外媒體的關(guān)注，還被《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》周刊評為2014年 全球十大小說。據(jù)我了解，《解密》已經(jīng)被翻譯成30多個語種。對于走向世界的中國文學(xué)來說，這是一個不俗的成績�！督饷堋窞槭裁磿@樣受歡迎？
麥家：坦率地說，沒有什么成績，只是有點(diǎn)意外之喜而已。也許我不得不指出，中國文學(xué)在海外的影響還是不大盡如人意的，當(dāng)然，莫言、曹文軒、劉慈 欣等作家近年來在世界上摘得了一些大獎，這也確實(shí)在一定程度上表明了中國文學(xué)受到世界關(guān)注，但還沒成為一種普遍的現(xiàn)象，尤其是和外國文學(xué)在中國的熱度相 比，中國文學(xué)在世界上的影響力還是很有限的。在這種大背景下，《解密》這些年在海外受關(guān)注的程度確實(shí)有點(diǎn)出乎我的意料。首先，它被翻譯的語種已經(jīng)多達(dá)33 種；其次，《解密》的出版商大多是當(dāng)?shù)氐膰H知名大出版社，他們在推廣《解密》方面下足了功夫，所以也在當(dāng)?shù)卦斐闪艘欢ǖ挠绊�，這也是這本書能夠在海外迅 速被翻譯成那么多種文字的一個重要原因。但這既不代表我麥家的東西寫得好，也不說明中國文學(xué)就此在世界上有了什么轉(zhuǎn)機(jī)。我個人認(rèn)為，現(xiàn)在中國某一個作家或 某一部小說在海外“走紅”都有一定的偶然性，這種偶然性到必然性之間還有很大的距離。好在現(xiàn)在我們已經(jīng)出發(fā)了。
記者：除了小說本身，您認(rèn)為還有哪些因素是不容忽視的？
麥家：中國經(jīng)濟(jì)在世界上迅速崛起，有點(diǎn)倒逼世界對中國文學(xué)的關(guān)注，加上斯諾登事件的爆發(fā)，《解密》享受了生逢其時的好處。
記者：據(jù)我了解，您的書在國外曾被“誤讀”，后來讀過書的人又作出不同的評價。您覺得中國作家走出去的過程中，被誤讀是常態(tài)嗎？該如何面對？
麥家：一本書不論是在國外還是在國內(nèi)，都不可避免要被誤讀，或者被捧讀。中國小說和西方小說，在寫法上還是有比較大的區(qū)別，那么誤讀大于捧讀也 在所難免。我們也不必為此改變什么，因?yàn)橛先魏稳说膶懽鞫疾皇浅雎贰Ｗ骷覍懽魑┮坏某雎肪褪怯献约�，把自己最�?dú)特最迷人的一面展示出來。
記者：中國文學(xué)“走出去”已經(jīng)“走”了不少年頭，近年來，越來越多的中國作家獲得國際文學(xué)界和外國讀者的肯定。您認(rèn)為中國文學(xué)“走出去”現(xiàn)在到了一個怎樣的階段，接下來還需要從哪些方面發(fā)力？
麥家：我既沒有統(tǒng)計(jì)過，也不是個預(yù)言家。但我相信，莫言他們的成功，已經(jīng)給中國文學(xué)完成了破冰之旅。今后隨著中國國際地位的與日俱增，中國文學(xué)會受到世界越來越多的關(guān)注。
記者：有人評價您的《解密》讓人看到不一樣的中國作家，是一種世界性的寫作；您也曾說中國文學(xué)走出去需要在題材上有所取舍，為外國讀者所接受。您所理解的世界性的寫作是怎樣的？
麥家：我們經(jīng)常聽到一種說法，越是民族的東西就越是世界的，我想這說法肯定不是我們走向世界的指路明燈。中國傳統(tǒng)不是好萊塢，可以通行世界。但我們和世界有個共同的傳統(tǒng)，那就是：人性是一致的。
記者：《解密》是您的第一部小說，但創(chuàng)作了11年。為什么會寫了這么長時間，11年寫作過程中都發(fā)生了什么？
麥家：它曾17次被退稿。
記者：萊比錫書展上有西方評論家稱您為西方的丹·布朗。您怎樣看待這種評價，怎樣看待文學(xué)類型和類型文學(xué)？
麥家：我的今生不是丹·布朗，我的來世肯定也不是丹·布朗。丹·布朗的小說我不會寫，也不想寫。中國文學(xué)10年前幾乎是沒有類型的，現(xiàn)在正在被類型化，這對傳統(tǒng)的純文學(xué)是個挑戰(zhàn)，但對讀者是個機(jī)遇。
記者：您說過自己只想寫新穎別致的小說，那您理想中“新穎別致”的小說是什么樣的？
麥家：文學(xué)不是數(shù)學(xué)，沒有公式，老掉牙的故事照樣可以寫得別出心裁。我一度致力于發(fā)現(xiàn)新穎別致的寫作題材，這其實(shí)是缺乏文學(xué)才華的某種象征。一個真正有才華的作家，他的每次出發(fā)，走的都是一條新路。
記者：《暗算》《解密》等都寫了諜戰(zhàn)，情節(jié)引人入勝，但并不只有諜戰(zhàn)、懸疑等類型化的元素，在形式和結(jié)構(gòu)上也有不同嘗試，也寫出了在特殊環(huán)境下天才是如何被消蝕的以及人性的不同側(cè)面。您怎樣看待小說的故事性和作家要做的思想探索之間的關(guān)系？
麥家：把《解密》和《暗算》說成諜戰(zhàn)故事，是小看我了。我不要別人高看我，也不希望被小看。我確實(shí)在小說中注重恢復(fù)故事的魅力，因?yàn)槲覀兊男≌f 一度遠(yuǎn)離了故事，以有故事為恥，這是好高騖遠(yuǎn)，誤入歧途；但把小說僅僅看作故事，是弱智。我每天都可以聽到故事，但可以寫成小說的故事一年也遇不到一個。 一般的故事只有腳步聲，小說里的故事要有心跳聲。
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