從上世紀(jì)八九十年代至今，書畫文物市場極為活躍，書畫文物在市場上的價格不斷飆升就是一個重要的表現(xiàn)。書畫文物的價格除了決定于其本身的年代、數(shù)量、藝術(shù)水平以外，還與國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r等密切相關(guān)。另外，還有一個重要的因素，也在市場活動中充當(dāng)了重要角色，那就是鑒定家。在還沒有發(fā)明一種可以完全充當(dāng)鑒定文物真?zhèn)蔚目茖W(xué)儀器以前，鑒定家的判斷就是 相對可信的結(jié)論，可以說，鑒定家操縱著書畫文物的生殺大權(quán)。如今的書畫文物收藏家或經(jīng)營者都明白，他們手中的書畫文物只要擁有一紙鑒定家的鑒定書，便如同一顆定心丸，而若有權(quán)威鑒定家的鑒定書，書畫文物立刻身價百倍�？梢姡b定家在整個書畫文物領(lǐng)域的影響不容小覷，尤其是當(dāng)代的權(quán)威鑒定家，他們的地位更是舉足輕重。
論當(dāng)代書畫鑒定界 影響力的權(quán)威鑒定家，我們可以列出一批耳熟能詳?shù)�、響�?dāng)當(dāng)?shù)拿郑簡⒐�、謝稚柳、徐邦達(dá)、劉九庵、傅熹年、楊仁愷……他們對歷代書畫的真?zhèn)舞b定結(jié)論無疑是書畫鑒定界的標(biāo)桿。隨著學(xué)者們對書畫鑒定理論的關(guān)注和深入研究，這些被人們所公認(rèn)的當(dāng)代書畫鑒定界的大師們，他們獨特的鑒定方法、鑒定思想、鑒定理論為我們提供了學(xué)習(xí)書畫鑒定的門徑，也為理論家們開拓了廣闊的書畫鑒定思想研究的領(lǐng)域。
在思想開放，各種學(xué)術(shù)理念、研究方法百花齊放的當(dāng)代學(xué)術(shù)界，流派的形成與其所產(chǎn)生的巨大影響力是一種必然，書畫鑒定學(xué)界也不例外。當(dāng)然，書畫鑒定學(xué)派的形成不是憑空而來，它經(jīng)過了二十世紀(jì)六十年代以后對書畫鑒定理論研究的積累，包括張珩最早的書畫鑒定概論性的研究著作，緊接著是謝稚柳的《論書畫鑒別》、徐邦達(dá)《古書畫鑒定概論》、王以坤《書畫鑒定簡述》等，更有他們對具體書畫作品的真?zhèn)窝芯�、探討，除國家文物鑒定小組的幾位成員以外，還有像郭沫若、張伯駒、徐森玉等國學(xué)家與文物鑒藏家的參與。在長達(dá)幾十年的鑒定學(xué)術(shù)研究和辯論當(dāng)中，一些具有個性鮮明的鑒定風(fēng)格的鑒定家逐漸脫穎而出，進(jìn)入我們的視野，他們在書畫鑒定界的特殊地位也逐漸顯現(xiàn)出來�？梢哉f，沒有之前對書畫鑒定的研究歷程和研究成果的積累沉淀，以鑒定方法的不同特征而形成的書畫鑒定幾大流派就不會逐漸清晰地呈現(xiàn)在我們面前。
目前，已經(jīng)有學(xué)者根據(jù)當(dāng)代幾位權(quán)威書畫鑒定家的鑒定方法的不同，提出了代表當(dāng)代書畫鑒定領(lǐng)域的幾大鑒定流派。如以謝稚柳為代表的藝術(shù)鑒定學(xué)派;以徐邦達(dá)為代表的技術(shù)鑒定學(xué)派;以啟功為代表的學(xué)術(shù)鑒定學(xué)派等。還有可以歸納為以謝稚柳為代表的筆法風(fēng)格分析鑒定學(xué)派;以啟功為代表的文史考證鑒定學(xué)派;以傅熹年為代表的器物圖像考證鑒定學(xué)派;以徐邦達(dá)為代表的技術(shù)經(jīng)驗加著錄鑒定學(xué)派，都對鑒定家們旗幟鮮明的鑒定方法進(jìn)行了概括。
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