中國電影創(chuàng)作形式有很多值得去反思的地方。一些娛樂大片,如《關云長》、《畫壁》等大制作電影,雖然畫面精美、娛樂味道濃厚,但卻不被觀眾買賬,反倒是一些比如《鋼的琴》、《觀音山》、《歲歲清明》、《hello,樹先生》等具備人文反思性的藝術小片更受觀眾青睞。這究竟是一種對娛樂大片厭倦后的回歸?還是跨媒體時代觀眾觀影心理的變化呢?中國電影已經發(fā)展到一個臨界點,未來該關注什么,是該思考的問題。
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