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　　周思明

　　打開電視，一不小心就會(huì)與新鮮出爐的家庭劇遭遇，一如龍卷風(fēng)般剛剛席卷全國(guó)的諜戰(zhàn)劇、朝廷劇、后宮劇一樣觸目皆是，令人躲無可躲、別無選擇：《溫柔的謊言》《婚姻對(duì)對(duì)碰》《非親姐妹》《雙面膠》《剩女的新婚生活》《中國(guó)家庭》《裸婚》《閃婚》《婆婆來了》《錢多多嫁人記》《當(dāng)婆婆遇上媽》《AA制生活》《小夫妻時(shí)代》《婆婆來了》《金太狼的幸福生活》《婆婆也是媽》等等，多以當(dāng)今社會(huì)“80后”小夫妻的生活為看點(diǎn)。一部部地看下去，觀眾發(fā)覺不對(duì)了：這種看似親民的類型劇，仿佛一個(gè)模子里倒出來的，題材角色大同小異，創(chuàng)作思想也彼此雷同，只不過張三換成李四，王五變成趙六——無非是婆婆跟媳婦死磕，女婿與丈母娘智斗、丈夫和嬌妻斗嘴；不是在買房問題上尷尬糾結(jié)，就是小夫妻嗷嗷叫著離婚……如此硝煙彌漫舌槍唇劍甚至訴諸拳腳，讓電視機(jī)前的年輕人望而生畏甚至患上“恐婚癥”，也讓他們的父母輩、爺爺輩不由得心驚膽戰(zhàn)、不知所以：“這真的是在講述這一代人的家庭生活嗎？簡(jiǎn)直太可怕了！”“照此下去，誰(shuí)還敢走進(jìn)婚姻的殿堂？”

　　一、家庭劇成宮斗劇變種

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