中國美術(shù)館目前正在舉辦“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國山水畫選展”館藏作品展。新京報記者 侯少卿 攝

　　日前，“2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季”在京舉行驗收評審會，并從28個項目中評選出“國立北平藝專時期館藏精品展”等7大 項目。文化部首次啟動的這個活動無疑讓更多的美術(shù)館館藏品進入公眾視線，但同時也引發(fā)了大家對于館藏作品出鏡率到底有多少的追問。國內(nèi)美術(shù)館館藏藏品的利用率受到不少質(zhì)疑，館藏作品入藏便被塵封，出鏡率極低；修復(fù)、保管情況不佳……在接受新京報記者采訪時，以中央美院美術(shù)館館長王璜生[微博]為代表的業(yè)內(nèi)人士便指出，對藏品的重視不應(yīng)該是因評獎等外在動力所致，對藏品的真正有效利用、開展研究等才是更大的問題。

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　　部分精品展出機會少

　　一直以來，國內(nèi)美術(shù)館館藏作品的入藏、保管、研究等環(huán)節(jié)便飽受眾人指責(zé)。徐悲鴻紀(jì)念館所保存的油畫《愚公移山》因為1966年保管上將其卷起來的一個錯誤，致使無法打開。37年后，終因法國盧浮宮修復(fù)專家的修復(fù)才得以重見天日。50多年前，黃賓虹家人將5000余件黃賓虹的書畫作品和5000余件收藏作品捐給國家，并珍藏于浙江省博物館[微博]，但直到捐贈50年后(2005年)，才有最大規(guī)模的黃賓虹的書畫作品在浙博整年展出。

　　這些并非個案。在過去，由于受限于展出條件、保存及研究狀況，不少藝術(shù)品入藏便進入塵封命運，根本就沒有辦法出鏡。然而，對于藝術(shù)家來說，捐贈作品的初衷便是希望能讓其與公眾更多地見面，有著更多的出鏡率。對此，吳冠中生前在接受新京報記者采訪時指出，北京飯店收藏了他的一幅3米高、15米寬的一張畫，“他們當(dāng)時是掛著的，后來就不用了，放在倉庫里。這幅畫對我很重要。我希望能放到美術(shù)館，可以公開看。放在倉庫里，看也看不見，時間長了就爛了。我對這種情況很不滿意�！�

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　　借藏品展出較難

　　與此同時，不少藝術(shù)家家屬在捐贈之后又引發(fā)對有關(guān)機構(gòu)保管、出借展出的不滿。在2011年王式廓百年紀(jì)念展上，王式廓的經(jīng)典代表作《血衣》原作，因所藏的博物館不愿外借而無法展出，進而讓王的家人懷疑這些機構(gòu)對其父親作品的保存狀況是否妥善。長此以往，藝術(shù)家的家人就會藝術(shù)機構(gòu)就會失去信任。

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