談及湖北美術的發(fā)展及地位，范迪安和幾位館長均認為，武漢是中部最大都市、“九省通衢”之地，湖北美術發(fā)展一直有著非常肥沃的土壤，濫觴之初就是面向社會、面向大眾的，版畫、黃陂泥塑都與百姓生活緊密相關，與宮廷畫、文人畫有很大的區(qū)別。在“五四”新文化運動時期，武昌藝專于1920年成立，開始進行現(xiàn)代美術教育，湖北美術在美術教育、創(chuàng)作、社團等方面都非�；钴S，并面向全國輸送了新思想、新觀點。抗戰(zhàn)時期，武漢更作為全國美術中心匯集了全國各地的美術家，創(chuàng)作了很多表現(xiàn)抗戰(zhàn)民心和民情的作品，也涌現(xiàn)出李可染等一批重要的藝術家。改革開放后，湖北的美術創(chuàng)作、研究、美術館發(fā)展等都得到全面發(fā)展，也開始探索新的思維、新的主題和繪畫語言。如周韶華探索水墨的現(xiàn)代表現(xiàn)，用水墨來表現(xiàn)宏大的主題和時代精神，唐小禾在大型壁畫上的探索，均在全國美術領域占據(jù)重要位置。他們認為，隨著湖北文化強省戰(zhàn)略的進一步實施，政府投入和政策力度加大，必將進一步穩(wěn)固中國中部的美術高地的地位。

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