“我們有自己的征集原則，首先要看是不是我們博物館收藏的缺環(huán)，每個博物館都有自己的收藏范圍和特色；其次要符合我們的研究需要；再就是要滿足我們的陳列需要。最重要的一點是紅線不能踩，非法文物我們堅決不征集。”
而藏品也并非各博物館需要什么就能夠收到什么，還要看社會上出現(xiàn)什么。“在有了一定的目標(biāo)之后，再由具體部門提出需求，然后通過很嚴(yán)密的鑒定制度、定價詢價制度以及批準(zhǔn)制度，每一個環(huán)節(jié)之間都存在制約。”
不過該省級博物館負(fù)責(zé)人告訴記者，臺北故宮博物院所謂的“嚴(yán)門檻”更多的應(yīng)該是從文物的價值和珍貴程度的角度來理解的。就征集流程來看，最普通的文物與最貴重的文物其入藏流程都是一樣的。
而哪怕再嚴(yán)格的制度，如果沒有很好執(zhí)行，也會淪為一紙空文。上述收到存疑品的杭州南宋官窯博物館，在征集之初，也邀請了4位權(quán)威專家，“4位專家對每一件藏品都一一上手鑒定。按照規(guī)定，每件藏品必須得到4位專家的一致肯定才能得以征集，每位專家都有一票否決權(quán)”，但最后藏品還是鬼使神差地入館了。
一些偏遠(yuǎn)地方出土的文物，博物館進(jìn)行征集的慣例是，文物在哪里出土，就歸哪里博物館保存，呈報制度成為一紙空文，這樣后續(xù)的登記、管理工作自然無法實施。于是，一些地方博物館的內(nèi)部人員在利益的驅(qū)動下，又缺乏足夠的監(jiān)管力度，難免會鋌而走險，甚至發(fā)生監(jiān)守自盜的事件。事實上，這樣的報道并不在少數(shù)。
“歸根結(jié)底還是要看不同博物館的業(yè)務(wù)水平以及館內(nèi)專家的水平。沒辦法一概而論或?qū)⑽奈镎骷鞒掏贫鴱V之。國內(nèi)博物館也有文物征集方面做得很好，被視為業(yè)界翹楚的�！币幻〖壊┪镳^負(fù)責(zé)人說。
“不會無條件向社會開放文物寄存”
與大陸的博物館藏品征集有所區(qū)別的是，臺北故宮博物院于其藏品征集辦法中明文規(guī)定接受“私人庋藏的文物寄存”。而大陸雖然也有一些博物館有表態(tài)說可以接受私人寄存，但相關(guān)法規(guī)并無這方面的規(guī)定。
前北京故宮博物院院長鄭欣淼在其著作《天府永藏》中，對臺北故宮博物院寄存藏品的征集模式做了介紹，他說，“臺北故宮于1969年制訂藏品征集辦法，其后經(jīng)過兩次修正，辦法中除了收購、捐贈者外，第四章為寄存，明定得接受私人庋藏的文物寄存。寄存文物，需經(jīng)臺北故宮評定，如認(rèn)為無價值者，則部分或全部謝絕。凡寄存的，其所有權(quán)仍屬于寄存者，但臺北故宮可用于展陳，并在說明中注明寄存者的姓名與堂號。寄存時間不得少于5年，期滿后，經(jīng)雙方同意可延長，或由寄存者取回。凡寄存的文物，臺北故宮在典管維護(hù)上視同自藏�！�
臺北故宮接受寄存始于1967年，學(xué)者羅家倫先生將其所藏明末四僧畫軸5幅寄存。一些寄存后來改成了捐贈。如羅家倫先生的畫，在其卒后，由其夫人依其遺愿改為捐贈。
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