對話：吳健(敦煌研究院數字中心主任)
“數字敦煌”為敦煌留住游客
南方日報：據了解，敦煌研究院是全國最早開展數字化工作的博物館之一，在這20多年里，敦煌石窟經歷了怎樣的數字化歷程？
吳健：敦煌石窟已經有1600多年的歷史，目前有400多個。這些石窟既是佛教美術的載體，也反映了不同歷史時期的社會現實。這其中的信息是海量的，需要花上幾代人去做。
敦煌研究院的數字化開啟時間比較早。我們已經做了將近20年。我們的院長樊錦詩女士，在上世紀90年代初就提出“數字敦煌”的構想。從1993年開始嘗試用計算機技術重組敦煌壁畫的信息，這也是甘肅省的課題和國家的“九五”攻關項目。
1998年我們去美國考察，和美國梅隆基金會、美國西北大學聯合對敦煌石窟45000平方米的壁畫進行數字化。當時我們只有用膠片的方式定點拍攝，最后無縫拼接而成。在當時來說，這個工程量很大。后來到了2001年以后開始有了數碼相機，大大節(jié)省了成本，也提高了畫質。我們走到今天確實很不容易，一方面是技術的不斷發(fā)展和革新，包括提高精度和色彩的問題。另一方面，我們還需要考慮真實性、準確性、藝術性等多方面問題。例如，出考古報告、印美術畫冊、進行臨摹、展示或修復保護，它對數字化的要求都不一樣，而敦煌對方方面面的工作都要涉及到。以后我們還要做到整窟的展示，包括石窟的空間結構的三維展示，這個課題就更大了。
南方日報：數字化工程對敦煌石窟的研究和開發(fā)具有怎樣的意義？
吳�。河捎诙鼗褪呤遣豢梢苿游奈铮虼藬底只囊饬x和方式，與館藏文物是不太一樣的。首先，敦煌處于大漠的戈壁灘，面臨著惡劣的氣候條件，而且壁畫的質地也很脆弱。如果我們將100年前伯希和拍的黑白照片，跟現在同一個位置拍的彩色照片對比的話，我們就會發(fā)現許多的信息沒有了、模糊了。這還只是100年間的變化，那么下一個100年怎么辦？現在還有這么多不可預見的自然災害。計算機技術重組，是最好的一種搶救方法。
其次，敦煌每個石窟的空間有限，不能一下子進去那么多人，不然里面的人沒出來，外面的人把洞口堵死了。而且游客過多，對洞窟也造成壓力，因為空氣里帶有人呼吸出來的二氧化碳，還有講話產生的濕氣，無形中對洞窟的壁畫構成破壞。此外，敦煌石窟還有光線的問題，一般只能在上午光線好的情況下，能借著太陽光看一看，一般下午去了就很難看到了，只能靠講解員借助手電筒去講，一般人去了也可能看不了什么。我們要另建一個多媒體展示場所，讓游客通過數字化的展示方式，體驗到在洞窟里面體驗不到的敦煌藝術。
因此，敦煌的數字化工程，已經遠遠超出了對文物本體的保護，它要將整個環(huán)境和自然都考慮在內，解決保護和利用的矛盾，而且嘗試去吸引更多的游客。
網絡讓觀眾摸清博物館家底
南方日報：您怎樣理解博物館數字化這個概念？ 吳�。翰┪镳^數字化從微觀層面來說，就是指館藏文物如何通過映像采集重組的數字化技術進行展示。但這也是一個很寬泛的概念。我認為，數字化不應局限于“博物館數字化”這個叫法或體系，而應該稱為“文化遺產數字化”。不管館藏文化、石窟文化還是非物質文化，都屬于文化遺產。從這個著眼點進行推廣、應用和展示，這應該是今后發(fā)展的方向。
南方日報：數字化工程，您認為還存在怎樣的問題？ 吳�。何覀冏罱跉W洲的一個博物館看見有3個小男孩目不轉睛地看著一部二戰(zhàn)時的老片子。電影也不短，有十幾分鐘，這說明它是個老少皆宜的東西。《貓和老鼠》誰都愛看，這是因為它的情節(jié)打動人。這就是人家做的軟件，能真正地感染觀眾。博物館也應該嘗試去吸引游客，不要說“數字化是假的，這么不對”。我們不缺資源，關鍵是這個資源怎么去做。我們不能僅僅有米有菜，怎么做一頓豐盛的晚餐才能體現我們的工夫。
現在即便有錢了，也不一定都能做得出什么來。有些東西不是拿到錢就能做的，而是一個觀念上的問題。將學科以外的新技術結合進來，考慮怎么接納它，吸收它的精華，而不是拒絕。
南方日報：目前國內很多博物館信息欠缺公開化，數字化是否能幫助博物館管理的規(guī)范化？
吳�。何覀儸F在主要缺乏互聯網的宣傳。觀眾應該首先從互聯網知道這個博物館。文物單位應該首先通過數字化能摸清博物館的家底。有了家底以后，就可以整理出科研的數據、游覽的數據等。例如法國的羅浮宮，只要點開幾個頁面，我就馬上能知道他們有多少件藏品，而他們典型的、有代表性的藏品在什么區(qū)域、在哪個廳，還可以了解這背后的許多故事。我們現在達不到這種服務，表明我國的基礎數字化工作還沒有完全做到位。
“以文養(yǎng)文”為博物館提供資金出路
南方日報：您認為國外有什么可以借鑒之處？
吳�。簢獠┪镳^的數字化開發(fā)得比較早，他們有他們的成功之處。但國情不太一樣：他們更注重版權，也更注重商業(yè)價值。而我們的文物系統受束縛的就在這個觀念上。國外靠影像是很掙錢的。例如英國的維多利亞和阿爾伯特博物館，他們一年的影像創(chuàng)收就能折合人民幣幾千萬元。因為他們有法律、有版權、有協議。你要多少，我賣給你多少，但是在中國你敢賣嗎？賣了一個，就有人拿出去盜版了，怎么辦？這也是我們現在所有文博單位的一個困惑，大家都怕資源流失，大家都不敢開發(fā)。
南方日報：面對這樣的困境，我們應該如何突破？ 吳�。航鉀Q這個問題，我認為還是解決觀念上的停滯。敦煌也已經開始做了。我們成立了一個實體，叫做“甘肅恒真數字文化科技有限公司”。這個公司就是做數字化產品的：一方面數字化工程，一方面是數字化衍生品。這些可以帶動數字化發(fā)展，也可以將收入投放到文物保護里面去，以文養(yǎng)文。
現在工作人員可能會埋怨：“我一個月就這么幾千塊錢工資，反正就這些活，你要干嘛就干嘛。”這是一個體制問題，我們現在要突破這樣的瓶頸，就把應該要再大膽一些，將我們好的數字化產品，經過包裝和設計，作為多媒體的文化衍生品投放到市場上，既有社會效益、又有經濟效益。這才能形成一種良性發(fā)展。
本版撰文 南方日報見習記者 楊逸
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