中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京5月15日訊 中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者獲悉,翰海2012春季拍賣會將于5月22-27日在北京嘉里中心飯店舉行。
2012年春拍所處的市場環(huán)境,是文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的政策導(dǎo)向與經(jīng)濟(jì)調(diào)控的利好預(yù)期。與此同時,自2011秋拍出現(xiàn)的市場階段性調(diào)整,使得今春拍賣仍然面臨資金流動性趨緊、資源競爭激烈,行情調(diào)整趨勢尚不明朗等多重不穩(wěn)定因素。盡管未來走勢有待進(jìn)一步觀望,但專業(yè)、理性的審美收藏與價值投資,仍是市場的主導(dǎo)。
持續(xù)穩(wěn)中求進(jìn)的路線,翰海2012春季拍賣會將延續(xù)以往全品類拍賣的專場規(guī)模,細(xì)化板塊,精化數(shù)量,突出審美價值。常規(guī)專場包括近現(xiàn)代、古代書畫,當(dāng)代書畫,古籍善本,油畫雕塑,金銅佛像,玉器,古董珍玩、銅鏡等,還將特別推出北京工美集團(tuán)藏書畫、瑰寶堂藏珍、當(dāng)代紫砂、翡翠珠寶等專場,匯集名品佳作推出“書畫古董夜場”。
自09年至今,藝術(shù)品收藏與投資的價值博弈,作為行情輪漲及波動的內(nèi)因,顯著影響著市場主導(dǎo)性板塊的價值表現(xiàn)。中國書畫作為占有最多成交份額的市場主力板塊,行情的可持續(xù)性與未來的上升空間,一直被藏界所看好。特別是流傳有序、價值重要的名家名品,每一季拍賣都會成為 影響力的市場熱點。
中國書畫:咸集精品佳作
傅抱石金剛坡時期的繪畫是其繪畫藝術(shù)的第一個高峰。翰海春拍將推出的《青綠山水》即是這一時期精品。此作繪于1944年,以宋元山水高遠(yuǎn)法構(gòu)思,遠(yuǎn)景千仞高山,飛瀑直下;中景云靄繚繞,近景樹木連綿,激流湍石。閣中高士斜倚憑欄,遠(yuǎn)望凝思。山石點染勾勒與傅氏皴法相結(jié)合,在色彩的運(yùn)用上,亦頗為大膽,遠(yuǎn)山清潤華滋,山下林木森郁幽深。但畫面又能渾然一體,氣勢蒼茫沉厚,別具一格。
從作品本身而言,《青綠山水》無疑是傅抱石最為杰出、最為珍貴的創(chuàng)作之一,從繪畫的表現(xiàn)技法來講,此件細(xì)筆青綠山水,在傅抱石山水題材作品中屬少見、稀有的一類。張大千曾贊傅抱石“開千年來未有奇,真圣手也!碑嬛锈j有“抱石得心之印”。傅抱石對自己最為重要、最為精彩的作品才會加蓋此方印章。說明此件作品對傅抱石而言,是一幅非常自得的繪畫。此件作品,為傅抱石原裝裱并自題簽,尤為難得。
近現(xiàn)代書畫板塊,另一件重要作品為傅抱石《中山陵》,此作繪于1961年夏,畫面主要采用“高遠(yuǎn)”法構(gòu)圖布局,用筆凌厲恣肆、揮灑自如,山形質(zhì)感和肌骨紋理采用“抱石皴”表現(xiàn),層層渲染而成。樹叢勾畫頗富靈動節(jié)律感。整幅畫作水、墨、色渾然一體,豪放飄灑秀逸,氣勢磅礴壯觀,造境迷離生動、蒼秀幽雅,由衷地再現(xiàn)畫家高超嫻熟的筆墨技法。這不禁讓人聯(lián)想起,龍蟠虎踞的金陵大千氣象。
據(jù)悉,此幅中山陵是目前所知傅抱石同題材,尺幅最大,創(chuàng)作年最早的一件代表性作品。
此外,中國書畫板塊,還將推出張大千《南海無邊》,此作繪于2月19日即觀音菩薩圣誕日,體現(xiàn)畫家的虔誠之意,也是目前市場所見同類題材中尺幅最大的一件。徐平羽收藏傅抱石成扇為傅抱石、陳佩秋繪畫合璧之作,流傳有序,此次拍賣為首度在市場露面。吳湖帆《春江漁隱》、《橫塘錦艷》、《行書七言聯(lián)》等多件作品,出自吳湖帆家藏,品質(zhì)齊整。
著錄于《石渠寶笈》的鄒一桂《花卉》八開冊,每幅僅為18×22厘米,卻形神兼?zhèn)、超凡脫俗。此冊頁?jīng)清宮內(nèi)府收藏,畫面鈐有“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“嘉慶御覽之寶”等印鑒,畫冊夾頁上還鈐有“太上皇帝之寶”、“五福五代堂古稀天子之寶”、“八徵耄念之寶”、“避暑山莊”諸印,每一開都是詩書畫印完美結(jié)合的精品。
冊頁所繪梅花、桃花、桂花、蘭花、丁香等花卉,或重粉點瓣、敷色濃麗,或沒骨輕染、淡雅雋逸,構(gòu)思則別出心裁,不落俗套。例如桃花一開,就沒有選取整株整枝競相開放的俗套,而是畫出落英飄落水面的一瞬,將粉紅的桃花與綠色的海藻巧妙融為一體,色彩賞心悅目,可謂匠心獨具,極富詩意。
北京工美集團(tuán)藏書畫
北京工美集團(tuán)藏書畫品質(zhì)上乘,涵蓋不同風(fēng)格及流派,所謂“致廣大而盡精微”。自2011春拍起,翰海連續(xù)推出多場工美集團(tuán)藏畫專拍,取得良好的市場效益及業(yè)界口碑。
作為具有品牌號召力的專場,今春翰海再度推出工美集團(tuán)藏書畫專拍,五十件作品以近現(xiàn)代書畫為主,名頭齊整、品質(zhì)精良,其中不乏名家代表題材佳作與創(chuàng)作高峰時期精品,包括齊白石《黃金果》、《紫藤》,任伯年《花鳥雜冊十二幀》等。
蔬果花卉,在齊白石作品中占有十分重要的地位。旁人很少入畫的蔬果雜物,在齊白石筆下都是生動真實、平凡有趣的創(chuàng)作主題。本場推出的齊白石《黃金果》以大寫意畫法,表現(xiàn)枝繁葉茂與果實累累,色彩濃艷而不流俗,構(gòu)圖簡潔明快,細(xì)節(jié)刻畫真實,主體突出,筆力勁健,氣韻生動。
古籍善本
古籍善本專場,將推出“太平蘇氏—蘇錫昌藏書”專題,四十余件拍品包括抄本、稿本以及歷代學(xué)者的批校本,其中有秘藏多年、首次面世的孤本。蘇錫昌一生從事編輯出版事業(yè),在上世紀(jì)中期,歷任商務(wù)印書館編輯、《東方雜志》主編,學(xué)術(shù)研究成果頗豐,在地理、歷史學(xué)方面貢獻(xiàn)突出,其收藏以參考的便利和自求深造的需要為目的,藏品多為具有文獻(xiàn)考據(jù)與歷史研究價值的刻本、稿本、抄本等,體現(xiàn)傳統(tǒng)文人審慎考據(jù)、嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的風(fēng)格。其中,明正德刻本《桂苑叢談》在目前所知的明代刻本中不見著錄,是現(xiàn)今所見的孤本。監(jiān)本《春秋觳梁》(十九、二十卷)為內(nèi)閣大庫本,是迄今所知 元刻元印本,與南京圖書館所藏十七、十八卷相銜接!蹲⒔庹氯、澗泉二先生選唐詩》是除南京圖書館所藏以外的第二部,為明代徐文獻(xiàn)舊藏,歷經(jīng)清代獨山莫氏銅井文房、嬰闇閣秦更年遞藏,有楊守敬題記,此書紙白刻精、流傳有序,可稱為“五好”之書。
古董珍玩
玉器及古董珍玩板塊,將推出常規(guī)專場及“瑰寶堂藏珍品集”專場。中國玉器將延續(xù)明清玉雕與海外回流古玉的專場結(jié)構(gòu),推出不同時期、風(fēng)格的精品。
古董珍玩,明清官窯瓷器作為市場的熱點板塊,其價值被藏界所重視,行情亦得以充分的顯現(xiàn)。隨著可流通資源的日益稀少與文物價值的深度挖掘,高端收藏深入文化與藝術(shù)層面,審美選擇漸趨多元,清三代官窯瓷器作為傳統(tǒng)熱點,依然備受關(guān)注,而清代中晚期瓷器精品以及明清時期竹木雕文玩、掐絲琺瑯器、漆器與銅器等,同樣受到市場的追捧。
清雍正時期,王朝初興,瓷制筆筒的生產(chǎn)也達(dá)到鼎盛時期,不僅品種繁多,有青花、五彩、斗彩、釉里三彩、顏色釉等,而且裝飾圖案豐富,具有濃郁的生活氣息,裝飾紋樣有山水、人物、花卉、鳥獸或題寫詩詞歌賦等。
翰海春拍,將推出一件“清雍正仿木釉五彩山水人物筆筒”,此器外底、足墻、口沿及器內(nèi)施木紋釉,外壁中部通景繪墨彩山水,并點染五彩裝飾。紋飾構(gòu)圖疏密有致,層次分明,水面的遼闊,林石的繁密,形成巧妙對比。筆觸上也極好的表現(xiàn)出多樣的技法,山石的皴筆層次清晰,樹木依種類不同或用點簇或用夾葉。彩墨結(jié)合,以墨筆為骨干,以青綠為主調(diào),間雜些許鮮紅。整體畫風(fēng)體現(xiàn)出清代宮廷山水畫慣有的嚴(yán)謹(jǐn)富麗,文雅含蓄的特點。
以木秞地開光繪畫,兼施墨彩、五彩的筆筒,款式十分特殊,為清代雍正時期所獨有。此件“清雍正仿木釉五彩山水人物筆筒”為存世稀少的官窯瓷器珍品。
清代乾隆時期是中國玉雕史的高峰時期,尤其是乾隆二十四年,和闐玉貢重新恢復(fù),清宮造辦處玉作,選用上乘玉料,琢制了大量的仿古青銅器的玉雕精品。其時玉作線條優(yōu)美,方直圓弧法度均勻。此件“清中期白玉獸耳銜環(huán)龍鈕蓋瓶”器身通素?zé)o紋,質(zhì)地溫潤,形制規(guī)整,素雅秀美,充分顯示玉質(zhì)“體如凝脂,精光內(nèi)蘊(yùn),質(zhì)厚溫潤,脈理堅密”的特點,為清代宮廷陳設(shè)玉器的精品。
“清乾隆白玉訪友圖山子”依玉材形狀雕琢成山峰狀,玉質(zhì)通體純凈、打磨光亮細(xì)膩、布局清新脫俗。通體巧雕亭臺樓閣、山崖峭壁、蒼松長階,長袍老者策杖而行,兩童子緊隨其后,山背后溪水斜穿成澗,流水湍急,拾階而上,頂有一亭,古松環(huán)繞,崖邊天梯直達(dá)山頂。整體布局妥當(dāng),雕工精湛。山子,古人謂之假山,是文人書房中常見之雅設(shè),多以山水為據(jù),使突兀嶙峋之畫面躍然成體,秀麗于書案之前,使人觀之如山,有如神游妙境。
清嘉慶紫地海屋添籌雙耳瓶,圓口短頸,豐肩廣腹,下承淺圈足,上口沿以如意云頭為裝飾,足墻處一周藍(lán)彩回紋裝飾,頸部及近足處裝飾紫紅地粉彩纏枝花卉紋圖案,并飾以“洪福雙魚”等吉祥圖案,頸部左右飾以雙龍耳,腹部開光通景繪設(shè)色粉彩山水人物,設(shè)色精致華麗。
通景紋飾出自“海屋添籌”的典故!昂N萏砘I”是指蓬萊仙島三位仙人互相比長壽的故事,原載蘇軾《東波志林·三老語》:“嘗有三老人相遇,或問之年,一老者曰:‘吾年不可計,但憶少年時與盤古有舊!蛟唬骸K兩L,吾輒下一籌,爾來吾籌已裝滿十間屋!忠焕险咴唬骸崴丑刺,棄其核于昆侖山下,今已與昆侖山齊矣!痹⒁鈮郾忍忑R,萬壽無疆。
瑰寶堂藏珍
“瑰寶堂藏珍”專場將推出150余件拍品,多為海外回流文物,包含明清玉雕、瓷器、竹雕、漆器、掐絲琺瑯、銅器等各類珍玩。
清代為如意發(fā)展的鼎盛時期,以靈芝、佛手、仙桃造型為主的如意被賦予吉祥驅(qū)邪的寓意,成為承載祈福禳安等美好愿望的貴重之品。專場將推出一件“清乾隆掐絲琺瑯鏨花五蝠捧壽如意”,首部以象征祥瑞之氣的靈芝為形,如意鑲嵌三瓦子,瓦子為銅鎏金雕飾五福捧壽紋,工藝一絲不茍,用料考究。柄身修長,背面掐絲琺瑯海水云蝠紋,柄身中間鏨刻“乾隆年制”四字楷書款。全器工藝融鎏金、琺瑯、鑲嵌技法于一體,其質(zhì)佳、形美,為禮儀祥瑞佳器。
清代中期,國力昌盛,和田玉料大量引入中原,加之宮廷審美風(fēng)尚,仿古玉器的制作達(dá)到時代高峰。專場將推出一件“清中期白玉龍鈕鳳耳銜環(huán)三足爐”,選材上等青白玉,精雕而成。該器玉質(zhì)瑩潤,雕工精湛,蓋和爐身雕饕餮紋,兩側(cè)飾鳳耳銜環(huán),下承獸足,整器規(guī)整大氣。此器周身及蓋面皆飾饕餮紋,既有上古之美,又具時代風(fēng)格,體現(xiàn)濃厚的文化底蘊(yùn)與典雅的藝術(shù)風(fēng)格。
專場重要拍品還有“清乾隆剔紅云龍紋大盤”、“清乾隆銅鎏金文殊菩薩”、“清中期銅鎏金龍鳳紋雙聯(lián)瓶”、“清中期白玉雙鳳耳蓋瓶”等。
金銅佛像
翰海金銅佛像拍賣作為具有國際影響力的品牌專場,一直以突出學(xué)術(shù)與市場的雙重價值而備受業(yè)界認(rèn)可,尤其是在宗教藝術(shù)的研究與推廣層面,體現(xiàn)出專業(yè)的前瞻性與引導(dǎo)性。
2012春拍,翰海金銅佛像專場將推出中原、西藏、印度、尼泊爾、蒙古等不同地區(qū)各時期代表性的造像作品,精品包括“十至十一世紀(jì)西藏西部文殊菩薩”、“十七世紀(jì)西藏白度母”、“十八世紀(jì)西藏上師”、“清嘉慶銀鎏金嵌寶石賁巴瓶”等。
油畫雕塑
將于5月25日即翰海拍賣第一天舉行的油畫雕塑專場,甄選多件創(chuàng)作精辟、價位合理的老一輩藝術(shù)家紙上精品,并首次聚焦70后藝術(shù)家的創(chuàng)作,擇其佳作以專題的形式敬獻(xiàn)藏家。
此次翰海推出老一輩藝術(shù)家的水彩及素描精品,有徐悲鴻的素描佳作,古元創(chuàng)作于70年代的鄉(xiāng)村題材水彩精品,以及李斛、蕭淑芳、馮法祀、孫宗慰、張安治、李樺、戴澤等前輩的小尺幅精彩之作,以饗藏家。
羅中立是中國當(dāng)代藝術(shù)大師級藝術(shù)家,其上世紀(jì)八十年代初的力作《父親》作為“傷痕美術(shù)”的起點,是中國美術(shù)史上的里程碑式作品,而之后創(chuàng)作的另一鄉(xiāng)土題材“大巴山”系列同樣受到贊譽(yù),即將于翰海上拍的《清溪河》和《烤火》均為該系列的 作品。陳丹青作于1970年代未至1980年代的“西藏組畫”是美術(shù)史上的重要創(chuàng)作,該寫實畫作富有民族、鄉(xiāng)土特色,沖擊了當(dāng)時長期盛行并嚴(yán)重教條化的主題性創(chuàng)作模式,一經(jīng)問世變震撼畫壇,此次上拍的《拉薩市集》正是其精辟之作。
當(dāng)代紫砂
紫砂之美古樸自然,備手工之道與文人雅氣,以茶具之形入不器之境,呈材質(zhì)、工藝、造型、實用的多元價值,是融入生活的藝術(shù)品。明清以降,宜興地區(qū)紫砂名家輩出,及至當(dāng)代,工藝名師將傳統(tǒng)紫砂陶藝,融入時代新意,促成紫砂藝術(shù)枝繁葉茂、綻放新輝。
隨著茶文化的起興,紫砂壺在收藏市場逐漸走熱。自07年起,翰海逐漸將紫砂壺引入拍場,選擇具有市場覆蓋面和影響力的名家作品推向高端收藏,通過拍賣這一公開的競價平臺,清晰顯現(xiàn)藝術(shù)家及作品的市場接受程度,推動藏界深入認(rèn)知紫砂藝術(shù)的價值。作為拍賣市場的潛力板塊,當(dāng)代紫砂前景可期。
翰海2012春拍再度推出當(dāng)代紫砂專場,包括顧景舟、高海庚、周桂珍、江建祥等名家作品。專場一大亮點為“顧景舟大提璧壺”,較之以往的同款提梁壺,此件作品尺寸較大,更加突出壺嘴的秀挺,做工精湛,造型優(yōu)美,是顧景舟歷經(jīng)四次修改后的成熟作品,也是其創(chuàng)作的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。
1993年10月,年近八旬的顧景舟為促進(jìn)海峽兩岸的情誼,弘揚(yáng)紫砂陶文化的真諦,應(yīng)邀赴臺灣參加“宜興紫砂陶精品展”活動。專場推出的兩件拍品“虛扁壺”、“雙圈壺”即參加了此次展覽,兩件作品造型簡約,線條流暢、光素?zé)o飾,自然而不失工巧,體現(xiàn)出典雅的藝術(shù)魅力。
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