《逃亡樂隊》影評
中國流行音樂的發(fā)展過程中從來沒有經(jīng)過以搖滾為主旋律的時代，廣為傳唱的多是棉花糖一樣的歌曲，既軟又膩。甜妹子唱的歌甜，辣妹子唱的歌其實也甜。美國樂壇很不一樣，從50年代貓王扭胯開始，搖滾即進入主流。60年代英國的披頭士入侵以后，搖滾更成為流行樂壇的頭號主角。1975年，南加州的兩個女孩切麗和喬安一起組建“逃亡”樂隊的時候，搖滾樂正如日中天。反叛是年輕人預設(shè)的精神狀態(tài)，他們借酒精為飲料，拿性當開胃菜，以毒品作甜點。電影《逃亡樂隊》（The Runaways）講述切麗和喬安創(chuàng)辦自己的搖滾組合前后發(fā)生的故事，在男性占據(jù) 份額的搖滾歌壇，她們的“逃亡”是第一支取得成功的女子樂隊。準確地說，她們是一支少女搖滾樂隊。
切麗當時才15歲，喬安離18歲也還很遠。從音色來說，她們跟熟女已經(jīng)沒什么區(qū)別，但說話的腔調(diào)仍然只可能跟孩子一樣。生在美利堅、長在星條旗下的孩子絕非無憂無慮。確實，他們不會被拐賣到黑磚窯里燒炭，也不可能到黑礦井挖煤，但生活過得并不輕松。
切麗出自一個談不上完美的家庭，父親是個酒鬼，母親即將改嫁到印度尼西亞，她只能和孿生姐姐一起互相支撐。喬安象個獨自長大的女孩，她的家庭狀況我們不得而知，電影中沒怎么交待。喬安迷戀音樂，老師說女生不應(yīng)該彈電吉他，她仍然執(zhí)著地接上擴音器，用轟響表達自己的不服從。
音樂制作人基姆將她們倆和另外幾個女孩組織到一塊， “逃亡”樂隊由此誕生。切麗擔任主唱，喬安為主吉他手和伴唱�；穼逢牭挠柧毧芍^殘酷，這群小女孩要學會承受來自觀眾的各種騷擾，她們更要學會立身之本，那就是跟男性搖滾歌手一樣怒吼或者哀號，緊緊圍繞三樣主題：性、暴力和反叛。用當今流行的中文來概括，其實質(zhì)就是用下半身演唱。老謀深算的基姆和一群天真稚嫩的女孩通過一個共同的目標綁定到一起，他們都希望通過搖滾取得成功，象披頭士那樣革新?lián)u滾世界。
可惜，“逃亡”樂隊很難塑造出協(xié)調(diào)的整體形象，她們無法成為期望中的少女版披頭士。一方面，女性介入搖滾無疑具有打破性別禁錮的劃時代意義。另外一方面，她們卻不得不深度開發(fā)性魅力，反復強調(diào)自己作為性幻想對象的身份，切麗被挑選為主唱首先是因為她的形象恰好符合流行文化對金發(fā)嬌娃之類性符號的期待。她們希望顛覆傳統(tǒng)，可采用的手段實際上強化著傳統(tǒng)�；犯纱嗾f，樂隊與女性的解放無關(guān)，只與女性的激素有關(guān)。“逃亡”的姑娘們打出的旗號是“無胸罩”、“壞女孩”和“禍水妞”。“禍水妞”（Jailbait）專指未成年但已經(jīng)具有性誘惑力的女孩，她們很容易讓某些已經(jīng)成年的人心神不寧，比如30多年前的大導演波蘭斯基。成年人一旦越軌，結(jié)果只能是進監(jiān)獄。
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