范廣新，1956年生，字山舟，號聽石，國家一級美術(shù)師、暨南大學(xué)客座教授、現(xiàn)代水墨畫院院長、中國書畫研究院副院長、 升值潛力的藝術(shù)家、國禮特約藝術(shù)大師、最年輕的大紅袍畫家、當(dāng)代詩畫山水開拓者
作品被南京大學(xué)、齊白石紀(jì)念館、中國美協(xié)培訓(xùn)中心、中國藝術(shù)研究院、航天英雄楊利偉先生以及全國和海外各美術(shù)館博物館收藏。
被中國書畫報評為2008年年度人物，被中國書畫報評為2009年年度人物，被美術(shù)報評為 升值潛力畫家，出版有：《名家山水》、《中國當(dāng)代實力派畫家范廣新》、《中國畫十家——范廣新》、《當(dāng)代 收藏潛力畫家范廣新》。
范廣新——最年輕的大紅袍畫家
“大紅袍”畫冊是我國藝術(shù)界一個神圣的存在，被譽(yù)為“畫壇史冊”，更是無數(shù)藝術(shù)家的終極夢想！是中國書畫市場價值的風(fēng)向標(biāo)！！畢業(yè)季到來。
“紅袍畫家”的作品價值·
《大紅袍》作為國家最 、最權(quán)威的畫冊，代表著畫壇至高榮譽(yù)。凡入選大紅袍的藝術(shù)家，必是國寶級藝術(shù)家，必是對中國美術(shù)界做出突出貢獻(xiàn)的佼佼者！齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染、崔如琢等名家都在其中！
只有中國美術(shù)史奠基者、畫壇先驅(qū)、美協(xié)主席等各類畫派創(chuàng)始人才有資格榮登這本“畫壇史冊”！其畫家也被稱為“紅袍畫家”！
根據(jù)畫壇的慣例，一旦入選“大紅袍”，其作品價值就會翻數(shù)倍甚至數(shù)十倍!!堪稱市場價值的風(fēng)向標(biāo)！
畫家范揚(yáng)
入選“大紅袍”之前， 拍賣價格僅為22萬元，2009年入選“大紅袍”之后，作品 拍出747萬元。
畫家黃永玉
1999年“大紅袍”出版之前，作品價格不到百萬元，入選“大紅袍”之后，拍賣價格連破百萬、千萬，如今 拍賣價格6325萬元。
畫家崔如琢
2009年之前的 拍賣價格為482萬，2010年入選“大紅袍”之后價格直線飆升， 成交價格3.45億元，十年翻了60多倍。
畫家范廣新
38歲入冊大紅袍之前，作品極少上拍，潤格費用僅為1萬元一平尺，入冊大紅袍以后，作品急劇上升，目前潤格費用已經(jīng)上漲到18萬一平尺，漲幅達(dá)到18倍，2021年保利春季拍賣會，范廣新老師十二平尺《彩云之南》單幅作品拍賣拍賣價格達(dá)255萬元。
幾乎所有藝術(shù)家在入選“大紅袍”之后，作品都會翻數(shù)十倍，有些甚至更高！登“紅”也是所有畫家一生的終極追求！
范廣新是前50位登上美術(shù)界“大紅袍”畫冊《中國近現(xiàn)代名家畫集》的畫家，也是為數(shù)不多能登上這本具有極大影響力畫冊的當(dāng)代藝術(shù)家，畫冊中張大千83年去世，齊白石57年去世，徐悲鴻53年去世，范曾56歲入冊，宋雨桂54歲入冊，范廣新老師38歲入冊，成為前五十位畫家中最年輕的大紅袍畫家。
獲獎記錄
2010年為北京市重點文化工程創(chuàng)作巨幅作品《長城》（2X8米）；
2012年為上海市檢察院創(chuàng)作巨幅作品《華夏騰龍》（3X11米）；
2015年，參加在馬來西亞舉辦的江山頌-中國山水畫研究院展覽；
2016年，參加在深圳舉辦的江山頌-中國山水畫研究院展覽；
2018年與段鐵合作為北京市創(chuàng)作巨幅作品《天云山勝境》4X8米。
2019年為北京市政府創(chuàng)作《燕山秋韻》，（2X10米），
2020為北京市委創(chuàng)作《燕山金秋》《天云山勝境》（1X3米）。
作品欣賞
作為主宰20世紀(jì)中國畫壇的三大畫派之一的京津畫派，以其融會東西、著重寫生的特點，不落陳套，自創(chuàng)一格。其下諸多大師不拘畫種、國畫造詣高深。范廣新老師就是其中一位。他重寫生，重象征，重變革，作品汲取不同畫種與技法，充分突顯出京津畫派的審美取向和包容。
范廣新老師主張創(chuàng)作必須具備變法意識，在“師法造化”和“中得心源”之間尋覓未來。其繪畫風(fēng)格既傳承京津派革新精神，又結(jié)合其版畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷，從寫實到寫意，從具象到意象，筆墨奔放灑脫，靈動而賦有生氣，在保持傳統(tǒng)筆墨的內(nèi)涵的同時，將中國山水畫的寫意特性顯露無遺，極具時代審美氣息，在當(dāng)代山水畫壇中獨樹一幟。此外，西方繪畫的寫實手法的加入，使其作品中空間關(guān)系得以完美的呈現(xiàn)，營造出一種巧妙融合又耳目一新的效果。
中國傳統(tǒng)畫作中，展現(xiàn)名山大川之作不勝枚舉，獨獨缺少描繪浩瀚大海之作，這也是京津畫派百年之空白，用墨寫海更是無古法可循。多年來形成的的創(chuàng)作敏感和感情投射使嶺之南、天之涯的海成為鄧子敬的精神家園和尋覓的未來。他決心挑戰(zhàn)用墨畫海這一創(chuàng)作空白。從版畫到國畫的獨特技藝，造就其筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，兼工帶寫的藝術(shù)風(fēng)格，他通過象征技巧展現(xiàn)大海風(fēng)貌，將海韻、海潮、�？�、海嘯展現(xiàn)的淋漓盡致。通過留白表現(xiàn)滿紙飛濺的浪花，以西法的光線手法展現(xiàn)山體明暗，以“點皴聚沙”的技法凸現(xiàn)山體和沙灘。他筆下的海，雄渾大氣、遠(yuǎn)山、近礁在時空的動感韻律中呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，全景式的表現(xiàn)形式和手法讓畫作表現(xiàn)震撼無比。多年來，他堅持用匠心作畫，在不斷地探索中發(fā)掘大海的表現(xiàn)技法。他的作品構(gòu)圖雄奇、險中求穩(wěn)，大膽偏離中軸線，將重心移至邊角尋求新的平衡。他善用歷史的上鏡頭將上下千年聚焦于尺幅之中，將無限的空間和永恒時空嵌入咫尺水墨中。鄧子敬深諳中國畫有自己獨特的價值取向，而長卷因其特殊的規(guī)律和理念在表現(xiàn)自然世界方面永不可被替代，大海因其廣博浩瀚更適于用長卷得以體現(xiàn)。因此，范廣新老師將創(chuàng)作觸角伸向長卷，作品也擺脫了成規(guī)、與羈絆，以更加宏遠(yuǎn)的視角帶給觀者更 震撼的體驗。
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