由于年歷歌手的許多成員都信仰共產(chǎn)主義，同情工人運(yùn)動(dòng)，反對(duì)美國(guó)參戰(zhàn)，西格就是其中堅(jiān)定的一位。隨著納粹進(jìn)攻蘇聯(lián)， 也轉(zhuǎn)為支持參戰(zhàn)，年歷歌手開始演唱反法西斯歌曲。西格模仿格思里在班卓琴上刻下了“This machine surrounds hate and force it to suttender”（這件樂器將戰(zhàn)勝仇恨）。
年歷歌手的演唱不同于傳統(tǒng)民歌，開辟了民歌演唱的新形式。年歷歌手由于FBI策劃的輿論阻擾，不斷深究他們初期的反戰(zhàn)唱片，以致年歷歌手在1942年解散。
1942年6月西格應(yīng)征入伍，被分配到對(duì)日作戰(zhàn)的塞班島，在那里負(fù)責(zé)一所戰(zhàn)地醫(yī)院的宣傳工作。這一時(shí)期，西格除了又認(rèn)識(shí)了許多來自美國(guó)各地的民歌手，還學(xué)會(huì)了許多當(dāng)?shù)氐耐林枨�，此后他一直留意世界各地的民歌，并有意地在自己的演唱�?huì)上向美國(guó)聽眾介紹世界民歌。
遭遇電臺(tái)封殺
二戰(zhàn)結(jié)束后，西格回到紐約。1945年12月20日，美國(guó)歷史上第一個(gè)民歌手的組織“人民之歌”（People's Songs）在西格家中成立，西格被選為主席，并兼任《人民之聲簡(jiǎn)報(bào)》（People's Songs Bulletin）的主編。由于 支持的亨利·華萊士競(jìng)選總統(tǒng)失敗，讓一大批支持他的美國(guó)左派歌手備受責(zé)難，人民之聲也因幫助華萊士競(jìng)選而元?dú)獯髠�，因�?cái)務(wù)問題而終結(jié)。
皮克斯吉爾事件后，不再有人邀請(qǐng)西格參加慈善募捐的演唱會(huì)，他的聲譽(yù)跌入低谷。1949年，西格開始嘗試走商業(yè)化的道路，他與老友海斯、弗雷德·海勒曼（Fred Hellerman）和榮妮·吉爾伯特（Ronnie Gilbert）組成了一個(gè)民歌四重唱組合——紡織工（The Weavers），他們不再演唱時(shí)事歌曲，而是回歸民歌，形象也不同于年歷歌手時(shí)期，男士穿上燕尾服，女士穿上晚禮服。他們從前衛(wèi)村酒吧（Village Vanguard）開始，1950年4月，織布工的第一張專輯出版，其中他們翻唱鉛肚皮的《晚安安瑞》（Goodnight Irene）在電臺(tái)排行榜上13周高居首位，成為1950年 單曲。此后，紡織工又錄制了許多民歌改編的歌曲，這些音樂不同于當(dāng)時(shí)商業(yè)主流的愛情主題，題材豐富，在當(dāng)時(shí)很受歡迎，許多歌曲對(duì)后來的流行音樂也產(chǎn)生了很大的影響。
在麥卡錫主義的橫行的時(shí)期，紡織工由于以前年歷歌手的背景，進(jìn)入電臺(tái)封殺的黑名單，從1951年開始不能進(jìn)行演出，也沒有公司愿意給他們出專輯，紡織工只能解散。一直到1955年，他們重新回到舞臺(tái)，在座無虛席的卡內(nèi)基大廳進(jìn)行了復(fù)出首演。
在被電臺(tái)封殺之后，西格在全美大學(xué)校園展開巡回演出，傳播其音樂理念和政治信仰，這被他形容為“我這輩子最重要的工作”。
作品風(fēng)格
從最初的“紡織工”樂隊(duì)起，皮特就堅(jiān)持制作純正的民謠。這一點(diǎn)反映在他選用的樂器上，即便在日后，民謠被普遍化的階段里，他依然矢志不渝地使用著原聲吉他與班卓琴。確實(shí)，要配合他清澈、透亮的聲線和時(shí)疾時(shí)緩、富有張力的演唱風(fēng)格，復(fù)雜遠(yuǎn)不如簡(jiǎn)單更具表現(xiàn)力和感染力。在創(chuàng)作上，他反對(duì)制造權(quán)威，主張音樂的魅力在于富有個(gè)性色彩的詮釋，這種虛懷若谷、從善如流的態(tài)度令后世的音樂家敬仰不已。最讓人嘆服的也許應(yīng)該是皮特的現(xiàn)場(chǎng)表演，他總愛在歌曲中插入白口，準(zhǔn)確地說是與聽眾的交談——從街角的艷遇到童年的回憶。這樣，演唱者與聽眾間就不再停留于單向的“施”與“受”的關(guān)系。皮特用他頑童般的調(diào)皮在人們心中留下了常青的記憶。
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