在《安德的游戲》之前，關(guān)于人類(lèi)對(duì)抗外星生物襲擊的科幻影片不計(jì)其數(shù)，來(lái)自地球的英雄歷經(jīng)磨難并獲得最后的成功似乎已經(jīng)成了固有模式。然而我們習(xí)慣去享受每一次勝利，卻從未回過(guò)頭思考每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)�；蛟S這正印證了安德的與眾不同——比贏更重要的，是贏的方式。這是他對(duì)人性陰暗面的拷問(wèn)，也是他的自我救贖。
“When I understand my enemy enough to defeat him, then I also love him.”(當(dāng)我對(duì)敵人的了解已經(jīng)足夠讓我將他擊敗，到那時(shí)我會(huì)同樣愛(ài)戴著他。)這句話(huà)以類(lèi)似座右銘的形式出現(xiàn)在片頭，似乎已經(jīng)為電影的故事發(fā)展提前定下了方向：善與惡從來(lái)都不是真正對(duì)立的存在。在接下來(lái)的故事中，安德的每一步都不斷印證了這個(gè)說(shuō)法：看似自我防衛(wèi)的舉動(dòng)中隱藏著暴力訴求，表面的軟弱屈服卻是以退為進(jìn)的策略，痛擊對(duì)手的回報(bào)是無(wú)窮無(wú)盡的自責(zé)……這種矛盾一直持續(xù)到了最后的終極戰(zhàn)役，讓安德在大獲全勝保全千萬(wàn)人類(lèi)生命的同時(shí)終結(jié)了另一個(gè)外星種族。
如何平衡文字與影像語(yǔ)言之間的差異一直是拍攝科幻小說(shuō)改編電影的難題，很多作品中的內(nèi)容因?yàn)槭艿綍r(shí)長(zhǎng)和技術(shù)上的諸多壓制，無(wú)法完全施展。單從《安德的游戲》的視覺(jué)效果來(lái)看，影片中指揮學(xué)校的競(jìng)技場(chǎng)地因其精細(xì)的鏤空的鋼體幾何結(jié)構(gòu)，帶來(lái)了極佳的觀(guān)賞感受;終極戰(zhàn)役的指揮現(xiàn)場(chǎng)，特效團(tuán)隊(duì)也通過(guò)利用360度無(wú)死角的情景切換讓觀(guān)眾仿佛置身其中，與安德及小伙伴們并肩作戰(zhàn)。
角色方面，安德的飾演者阿沙·巴特菲爾德用他的表現(xiàn)Hold住了這個(gè)角色。按照小說(shuō)的設(shè)定，安德需要同時(shí)在暴力與敏感這兩種極端情緒間轉(zhuǎn)換，在影片里，這些情感元素僅能通過(guò)特寫(xiě)和簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà)來(lái)呈現(xiàn)。從起初斬釘截鐵說(shuō)出“I will do everything I can to win the war”(我會(huì)不惜一切贏得戰(zhàn)爭(zhēng))的冷漠，到片尾為無(wú)情殺戮陷入的極度愧疚，巴特菲爾德在影片有限的范圍里最大限度的利用面部和肢體語(yǔ)言展現(xiàn)出了蘊(yùn)藏在他內(nèi)心中的對(duì)立與糾結(jié)。
但由于受到篇幅限制，電影被迫對(duì)原著劇情進(jìn)行了過(guò)度的刪節(jié)。這可以說(shuō)是《安德的游戲》留下的最大遺憾，畢竟不斷進(jìn)行的“內(nèi)心思考”是《安德的游戲》著作中核心的價(jià)值取向，電影則明顯缺少了對(duì)這方面的著筆。不過(guò)這也無(wú)可厚非，按照原著中的信息量計(jì)算，《安德的游戲》就算拍不了“三部曲”，至少也能填滿(mǎn)上下兩集。導(dǎo)演最終選擇用114分鐘來(lái)為我們講完這個(gè)復(fù)雜的傳奇故事，也就不可避免的帶來(lái)了節(jié)奏過(guò)快、關(guān)系不明、劇情混亂的副作用。影片中，安德共進(jìn)行了三級(jí)晉升才最終完成新兵到總指揮的蛻變，但這當(dāng)中的每一次“升華”都顯得過(guò)于倉(cāng)促，作為將故事引向 潮的轉(zhuǎn)折，后段安德逃離指揮學(xué)校的部分也沒(méi)能做足內(nèi)心戲份的鋪墊，直接導(dǎo)致結(jié)尾處主角大喜大悲的情緒起伏失去了應(yīng)有的力度。
原著中，安德在這場(chǎng)“勝之不武”的戰(zhàn)爭(zhēng)之后選擇了自我放逐，而電影則讓他在一片蒼茫的廢墟中找到了覆巢之下 的完卵。這種改動(dòng)倒也可以接受，畢竟在這樣一場(chǎng)對(duì)于人性善惡、戰(zhàn)爭(zhēng)和平的拷問(wèn)中，相比過(guò)程和方式，結(jié)果已經(jīng)顯得不那么重要了。
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