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古裝劇女主的頭上都是“違章建筑” 密密麻麻的釵環(huán)步搖,真的好看嗎?
時(shí)間:2024-06-03 16:04   來源:搜狐   責(zé)任編輯:沫朵
  原標(biāo)題:古裝劇女主的頭上都是“違章建筑” 密密麻麻的釵環(huán)步搖,真的好看嗎?

  近日,熱播劇《慶余年2》的男女主“飯碗”CP終于迎來了大婚。

  網(wǎng)友們在“云祝福”兩位新人的同時(shí),也有人盯上了女主林婉兒(李沁 飾)的頭飾,覺得它造型奇特,像堆砌的糖畫,甚至有網(wǎng)友戲稱“我們《慶余年》也有自己的違章建筑了”。

  圖源:微博@慶余年官微

  這不是第一次古裝劇角色因頭飾繁雜又“高大”,被吐槽頭頂像有“違章建筑”了。

  《鳳囚凰》里的山陰公主劉楚玉(關(guān)曉彤 飾)、《七時(shí)吉祥》里的滄海女帝(楊超越 飾)、《白發(fā)》里的容樂(張雪迎 飾),都有過這類造型,要么頭飾極盡復(fù)雜、堆砌夸張,要么發(fā)型“占地面積”大到驚人。

  圖源:微博@電視劇鳳囚凰 @七時(shí)吉祥官微 @白發(fā)官博

  為什么古裝劇愛用這種像“違章建筑”的大型頭飾?歷史上的人們,真頂著這種發(fā)型飾品嗎?

  花花頭飾迷人眼

  總體而言,目前古裝劇里的“違章建筑”大致可分為三類:飾品批發(fā)類、發(fā)冠類以及清宮劇專屬的奇葩旗頭類。

  首先是幾乎可以原地開首飾鋪?zhàn)拥?ldquo;飾品批發(fā)類”,一般由數(shù)量眾多、種類豐富的發(fā)飾組合而成。

  比如《七時(shí)吉祥》里女主的大婚造型,頭上插了十幾朵各色簪花,再搭配上各類釵環(huán)步搖,雖看起來花團(tuán)錦簇、華麗喜慶,但演員跑動(dòng)起來時(shí),當(dāng)真惹得不少觀眾擔(dān)憂“這發(fā)飾掉下來怎么辦”。

  圖源:《七時(shí)吉祥》

  風(fēng)格類似的還有2014年播出的《武媚娘傳奇》,主角們的發(fā)型個(gè)個(gè)“飽滿”無比,整個(gè)發(fā)型體積幾乎是頭本身的兩倍大,上面還配著不少金制釵環(huán)和寶石點(diǎn)綴,看起來就讓人覺得“頭頂一沉”。

  圖源:《武媚娘傳奇》

  如果說“飾品批發(fā)類”造型還能說是造型師“過于操心”所致,那“發(fā)冠類”造型就讓人難以理解了。

  不同于其他造型需要一定花樣的發(fā)型做“地基”,發(fā)冠類造型只需要梳個(gè)簡單的發(fā)型,然后直接把發(fā)冠固定在頭上即可。問題在于,有時(shí)候發(fā)冠的體積過于夸張,劇中角色也會(huì)因此喜提一座“違章建筑”。

  《白發(fā)》里張雪迎飾演的容樂就戴過這樣的“超級發(fā)冠”。張雪迎官方身高165cm,身側(cè)的男演員經(jīng)超官方身高185cm,要是忽略二人鞋底的高度差,那么這頂發(fā)冠起碼高20cm(相當(dāng)于一瓶500ml礦泉水),再加上四根長度及肩的流蘇,和一旁男演員簡單的束發(fā)形成鮮明對比。

圖源:《白發(fā)》

《九州·海上牧云記》里蔣勤勤的皇后發(fā)冠則屬于寬度和高度“全面發(fā)展”的選手,尤其是寬度,看起來甚至超過了演員的肩寬,戴上這樣的發(fā)冠,想不端莊都不行,畢竟哪怕只是轉(zhuǎn)個(gè)頭,發(fā)飾都可能撞到旁邊的人。

  圖源:微博@電視劇九州海上牧云記

  第三類大型發(fā)飾就是清宮劇里的“奇葩旗頭”們了。

  近期熱議的《如懿傳》中,鄔君梅飾演的太后就有“法棍式”旗頭,辛芷蕾飾演的金玉妍的旗頭體積看起來比太后的還大,好在兩位的旗頭上裝飾品都不算太多,不然這“重量級”旗頭對演員來說也是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

  圖源:《如懿傳》

  當(dāng)然,旗頭領(lǐng)域的佼佼者還得屬電視劇《半妖傾城》。張馨予飾演的瑾太妃就頂著一個(gè)神似牛角的旗頭。

  圖源:《半妖傾城》

  別以為只有嬪妃、皇后和太后發(fā)型夸張,有時(shí),宮女的發(fā)型也十分像“違章建筑”。

  經(jīng)典古裝劇《甄嬛傳》里皇后身邊的宮女剪秋,發(fā)髻大到離譜,被網(wǎng)友調(diào)侃道“能在里面挖出三室一廳”。

  圖源:《甄嬛傳》

  頭上金釵十二行

  不過,雖說部分大型頭飾踩在了觀眾的審美盲區(qū)里,但這些“違章建筑”風(fēng)造型倒并不是真離譜,有些造型還真有一定的歷史依據(jù)。

  比如前面提到的《武媚娘傳奇》里的女性角色在頭上插了太多釵環(huán),其實(shí)歷史上唐時(shí)期的女性,確實(shí)有類似的妝造。

  隋唐時(shí)期,經(jīng)濟(jì)文化的繁榮促使人們的首飾向富麗堂皇、華貴大氣的方向不斷發(fā)展。到了唐代中后期,更是盛行“廣插釵梳之風(fēng)”,女性頭上的簪釵、梳篦越來越多,動(dòng)輒成排插戴。詩人施肩吾的《收妝詞》里就有“燈前再覽青銅鏡,枉插金釵十二行”的描寫,若要真細(xì)細(xì)數(shù)來,《武媚娘傳奇》里的女性頭上也許還沒十二行金釵,算“簡樸”的呢。

  晚唐妝容復(fù)原圖|圖源:參考資料[2]

  而且,許是為了讓自己頭上能插更多發(fā)飾,唐時(shí)期的發(fā)髻體積也不小。

  上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系教授李芽等人的研究顯示,晚唐時(shí)流行蓬松高大的“云髻”,兩鬢、額發(fā)都梳成圓潤隆起的形態(tài),其上可以插梳、貼鈿、垂花飾,頭頂腦后的頭發(fā)總攏成一大團(tuán),可以對稱地插滿一圈簪釵。

  同時(shí),普通的直簪、折股釵也無法滿足人們的需求了,取而代之的是一種長達(dá)二三十厘米的花簪釵,其插戴后顯露在外的部分一般呈倒三角形、扇形或花葉形,華麗無比。

  敦煌莫高窟中的花釵大髻形象|圖源:參考資料[3]

  若是和這些花簪釵滿頭的造型對比,《武媚娘傳奇》等古裝劇里的“違章建筑”倒也沒有很夸張。

  同樣,歷史上發(fā)冠的繁復(fù)程度與古裝劇里的發(fā)冠造型相比也是不遑多讓。

  就以宋朝流行的“垂肩冠”為例,《大宋宣和遺事》記載“佳人卻是戴亸肩冠兒,插禁苑瑤花”(亸肩冠即垂肩冠的別稱),說這種冠飾“下垂及肩”,體量較大,冠上還用金銀珠翠、花朵點(diǎn)綴,極為華貴。

  《清平樂》里王楚然飾演的張貴妃就戴過類似的頭飾,要是不了解相關(guān)歷史,還真可能以為這又是一個(gè)離譜的“違章建筑”呢。

  左為佩戴垂肩冠的人物俑,右為王楚然|圖源:參考資料[4] 微博@清平樂

  后妃命婦們在冊封等重大場合上佩戴的禮冠體積就更大了。

  禮冠一般以團(tuán)形冠體為基礎(chǔ),再裝飾花樹、博鬢、鳳凰、翚鳥、游龍、珠旒等飾物制作而成,盡顯主人的尊貴身份。從《宋高宗后坐像軸》等畫作中可以看出,禮冠和頭一樣大甚至更大,實(shí)在是一件不值為奇的事。

  左起:《宋真宗后坐像軸》《宋欽宗后坐像軸》《宋高宗后坐像軸》(均為局部)臺北故宮博物院藏

  有趣的是,北宋中期還有過一陣攀比發(fā)冠體積的風(fēng)氣!肚宀s志》卷八甚至記載發(fā)冠“有長三尺者,登車檐皆側(cè)首而入”。以至于宋仁宗都看不下去,特意下旨要求發(fā)冠“高無得過四寸,廣無得逾一尺”。

  這么看,《清平樂》里王楚然的這頂發(fā)冠和歷史上三尺高的發(fā)冠比起來,還是小巫見大巫。

  圖源:《清平樂》

  至于清宮劇里的那些奇葩旗頭們,則多半是以清朝中后期才出現(xiàn)的“一字頭”“大拉翅”等發(fā)型為基礎(chǔ),隨性發(fā)揮而成的結(jié)果。換句話說,這些旗頭也是有史可循的,只是電視劇里多數(shù)旗頭的出現(xiàn)時(shí)間并不符合歷史。

  東北電力大學(xué)教授霍美霖等人研究顯示,清朝中后期,一種將長發(fā)分成兩股向上盤繞在一根“扁方”上的發(fā)髻盛行,其形狀橫長呈一字形,因此被稱為“一字頭”。

  《玫貴妃春貴人行樂圖》中的一字頭(同治帝時(shí)期)|圖源:故宮博物院

  后來,“一字頭”的體積逐漸變大,到了光緒年間,才成為形似牌樓的高大假髻,即所謂的“大拉翅”。大約是“大拉翅”的可裝飾性比較高,許多背景為康乾時(shí)期的清宮劇里都有它的身影,只是比實(shí)際上的“大拉翅”早了至少一百年。

  圖源:《還珠格格》

  晚清時(shí)期還出現(xiàn)了一種“挑桿鈿子”,這也是不少“違章建筑”造型的原型。這種頭飾一般以擁有七塊鈿花(各種簪花的統(tǒng)稱,以“塊”計(jì)數(shù))的“滿鈿”為基礎(chǔ),在滿鈿左上和右上兩處去掉鈿花,改插成排的假絨花,隨后在絨花上插小流蘇,在鈿子左右側(cè)以及后側(cè)再插大流蘇,形制極其繁復(fù)。

  《延禧攻略》里爾晴的大婚頭飾就是類似的造型,只是把挑桿鈿子的出現(xiàn)時(shí)間提前了數(shù)百年。

  圖源:《延禧攻略》

  總而言之,那些繁復(fù)到像“違章建筑”的大型頭飾還是能在歷史上找到一些對應(yīng)痕跡的。

  “違章”感到底從哪來

  可是話又說回來,某些大型頭飾明明脫胎于歷史上真實(shí)存在的造型,為什么在古裝劇里卻顯得那么突兀?

  首先是造型本身的原因。

  上文中提到,晚唐時(shí)期頭上能“插滿一圈簪釵”的前提是擁有大體量的發(fā)髻,兩鬢、額發(fā)也需要梳成圓潤隆起的狀態(tài),說白了就是蓋房得先打好地基。但現(xiàn)在一些古裝劇的發(fā)飾富麗堂皇,發(fā)型卻顯得松散。

  像是1992版《楊貴妃》里主演周潔的扮相也屬于華麗復(fù)雜的風(fēng)格,但她的發(fā)飾都依托發(fā)髻排布,銜接較為流暢。相比之下,楊超越的這個(gè)造型發(fā)髻扁塌松散,更像是把發(fā)飾簡單搭在了頭發(fā)上。

  圖源:《楊貴妃》《七時(shí)吉祥》

  同樣是這兩年拍攝的《花琉璃軼聞》要好一些,演員的顱頂和頭部兩側(cè)都墊了發(fā)包,造型整體的平衡性強(qiáng)很多。

  圖源:微博@花琉璃逸聞

  此外就是造型和演員長相的適配度問題。

  傳統(tǒng)的雍容華貴風(fēng)造型一般和臉若銀盤、珠圓玉潤的長相最為適配,也就是我們常說的“國泰民安”臉。其實(shí)很多影視劇中都有十分夸張的頭飾造型,比如《步步驚心》中的皇后、《甄嬛傳》中的華妃,但演員的臉和演技都撐得起來,看劇時(shí)觀眾也不會(huì)出戲,反而覺得十分符合劇中人物身份。

  話又說回來,不弄點(diǎn)華麗麗的頭飾,觀眾可能連誰是小姐誰是丫鬟都分不清。

  圖源:《遇龍》 《狐妖小紅娘》

  總的來說,只要頭飾符合劇情設(shè)定,古裝劇造型百花齊放是好事,總比全都“披頭散發(fā)”,頭上什么裝飾都沒有好多了。

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