歌曲：《緣份》
電影：《緣份》主題曲
專輯：《Leslie》（1984）
電影《緣份》是張國(guó)榮和日后的國(guó)際影后張曼玉首次的銀幕合作，也是當(dāng)時(shí)初登舞臺(tái)的爭(zhēng)議女歌手梅艷芳參與的第一部影片。而邵氏電影對(duì)于這部歌壇新人的銀幕新人戲也特別的重視，甚至還在最后一場(chǎng)戲中，選擇了當(dāng)時(shí)才剛剛啟用的香港地鐵作為外景地，也讓香港地鐵首次在劇情電影中亮相。
由正處于上升期的歌壇新人擔(dān)綱銀幕主角，唱片公司更不會(huì)浪費(fèi)讓他們擔(dān)綱演繹電影主題歌的機(jī)會(huì)，張國(guó)榮和梅艷芳這兩位同屬“華星唱片”的歌手，也正是因?yàn)檫@樣的機(jī)緣，開(kāi)始了他們首度的合作。事實(shí)證明，這首電影同名曲，也成為梅艷芳演繹生涯最為經(jīng)典的一首男女對(duì)唱曲，兩位同樣以中音見(jiàn)長(zhǎng)，且都聲線略帶沙啞的歌手，就這樣的合唱出一種當(dāng)時(shí)香港年輕男女歌手普遍不具備的滄桑氛圍，給了一首普通的情歌，以更懷舊的畫(huà)面感，為電影的那段三角劇情，可謂增色不少。
《緣份》這部電影的出現(xiàn)，其實(shí)也標(biāo)志著張國(guó)榮事業(yè)生涯的走上正軌，要單曲有《Monica》，要電影有《緣份》，要紅顏知己有梅艷芳，這時(shí)候的張國(guó)榮，正是人生最春風(fēng)得意少愁滋味的階段。
歌曲：《當(dāng)年情》
電影：《英雄本色》
專輯：《張國(guó)榮》（1986）
1986年的張國(guó)榮，迎來(lái)事業(yè)生涯的一個(gè)拐點(diǎn)。就在這一年，他的名字第一次出現(xiàn)在了以他中文名字命名的專輯監(jiān)制名單上，當(dāng)年只能聽(tīng)人擺布的歌手，終于像自己曾經(jīng)演繹的那個(gè)《鼓手》一樣，在事業(yè)生涯里贏得了主動(dòng)，擁有了哪怕并不多的選歌和音樂(lè)定位自由。與此同時(shí)，收錄有《有誰(shuí)共鳴》這首自傳曲的《張國(guó)榮》專輯，最終也成為張國(guó)榮在“華星唱片”的絕唱，而隨后就是他在稍后簽約陳小寶創(chuàng)建的“新藝寶”，直到迎來(lái)歌手生涯的 峰。
還是在這一年，一部名為《英雄本色》的電影火爆香江，從此揭開(kāi)了香港槍?xiě)?zhàn)電影輝煌期的序幕，而這部電影更因?yàn)樾●R哥的英姿，成為內(nèi)地影迷對(duì)香港槍?xiě)?zhàn)片的 經(jīng)典記憶。與周潤(rùn)發(fā)在銀幕上的風(fēng)光相比，作為配角的張國(guó)榮顯然稍顯遜色，但他為電影獻(xiàn)唱的主題曲《當(dāng)年情》，卻同樣為影片增色不少，其青蔥氣息濃郁的音樂(lè)氛圍，更是為這部場(chǎng)面火爆、結(jié)局慘烈的電影，起到了重要的中和神經(jīng)作用。
《當(dāng)年情》也曾經(jīng)是張國(guó)榮最喜歡的歌曲，1989年的告別演唱會(huì)上，他不僅演唱了此曲，更借此感謝了一回發(fā)哥。雖然張國(guó)榮的演繹事業(yè)頗多坎坷，但他還是在這個(gè)紛亂的娛樂(lè)圈里，交到了諸如黎小男、梅艷芳和周潤(rùn)發(fā)等等好友，而這些好友也反過(guò)來(lái)促進(jìn)了他事業(yè)的不斷進(jìn)步�！懂�(dāng)年情》對(duì)于當(dāng)時(shí)已經(jīng)如日中天并渴望更上一步的張國(guó)榮來(lái)講，也像是一個(gè)緩沖的平臺(tái)，一個(gè)私人的空間，以最溫馨和誠(chéng)摯的心緒，感謝自己人生中的知己好友�？梢哉f(shuō)是一首看似情歌但超越情歌的作品。
歌曲：《倩女幽魂》
電影：《倩女幽魂》
專輯：《Summer Romance’87》（1987）
除了像《英雄本色》這樣的槍?xiě)?zhàn)片，如《倩女幽魂》這樣的鬼片，同樣也是上世紀(jì)八、九十年代香港電影黃金期的重要品種，而張國(guó)榮也同樣參與了這個(gè)品種最為經(jīng)典也最為重要的一部電影《倩女幽魂》，不僅有演，同樣也有唱。
《倩女幽魂》由香港娛樂(lè)圈 的鬼才黃霑創(chuàng)作，作品顯示了霑叔極強(qiáng)的古典詩(shī)詞根基，將東方古典的宿命主題，融入到略帶陰氣的旋律氛圍里，讓一部商業(yè)的鬼片，也因?yàn)檫@樣底蘊(yùn)悠悠的歌曲而有了更深的內(nèi)涵。而張國(guó)榮渾厚磁性的中音，也將這首作品中的那種歷史積淀完全地呈現(xiàn)出來(lái)。而事實(shí)上這首作品最大的成功之處，就在于在言鬼的主題之外的別有一翻洞天，直至今日，這首歌都應(yīng)該是“中國(guó)風(fēng)”模式的經(jīng)典范例。
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