4月1日，對于大多數(shù)人來講，只是一個愚人節(jié)，但對于張國榮的歌迷來講，這卻是一個充滿著悲情色彩的傷心日。一位曾經(jīng)紅遍兩岸三地，一生起起伏伏并充滿著爭議的紅星，最終卻選擇了這樣一個日子離開人生，對于他那段本來已經(jīng)非常戲劇化的一生來講，顯然就像是一個更為戲劇化的結(jié)尾。
曾經(jīng)想過用十首歌曲來簡短介紹一下張國榮的音樂一生，但對于這樣一位已經(jīng)戲化了的明星而言，這樣的模式顯然就是落入了俗套，一者顯示不出他戲劇化人生的特點(diǎn)，二者也不能將他與其他的明星區(qū)別開來。更為讓人為難的，僅僅只是選擇十首歌曲來解讀他一生的話，肯定難免會選擇了某曲又放不下另外一首某曲。對于演繹生涯好歌不斷的張國榮來講，哪怕只是在“新藝寶”時期選出十首歌曲就叫人為難的了，更何況是從所有的作品中選出。
而對于張國榮這樣一位影視歌三棲的明星而言，與他音樂相伴始終的，恰恰正是影視這個舞臺。從早年單純只是為了促進(jìn)歌唱事業(yè)的輔助，到后來告別歌壇后癡迷于鏡頭反而把歌唱當(dāng)成了人生配角，隨著張國榮在事業(yè)興趣上的轉(zhuǎn)向，他的人生角色也愈發(fā)向著戲劇化的方向發(fā)展。
更讓人覺得宿命的是，從早期像是他成長史的《鼓手》，到后來幾乎像是為他性別角色量身定造的《金枝玉葉》，張國榮每一次出現(xiàn)在鏡頭面前，總會因?yàn)榍珊匣蛉藶榈脑颍瑥亩屧S多電影成為以他為模型的腳本，而他的感性，也讓他愈發(fā)陷入其中無法自拔。說張國榮演技好，并沒有專業(yè)表演出身的他，或許好就好在他的入戲太深。
而因?yàn)殡娪爸腥霊虻年P(guān)系，由張國榮演繹的那些影視主題曲或插曲，也就比其它的歌曲，更容易讓他入戲，更多了許多自傳的味道。
歌曲：《人生的鼓手》
電影：《鼓手》主題曲
專輯：《風(fēng)繼續(xù)吹》（1983）
上世紀(jì)八十年代初的張國榮，還只是香港娛樂圈的小字輩，那個時候的他，屬于偶爾想耍耍明星范兒，在現(xiàn)場將帽子扔到臺下還會被扔回來的小角色。不過，即使是張國榮當(dāng)時還沒有憑借一曲《Monica》，他出演的一部名為《鼓手》的電影，卻成為了改革開放后最早登陸內(nèi)地電影市場的港產(chǎn)片之一與內(nèi)地觀眾風(fēng)面，他的那一張帥氣甚至帶點(diǎn)稚氣的面容，也很快被內(nèi)地觀眾熟知，多少為他日后在內(nèi)地培育第一代歌迷，打下了一個視覺的基礎(chǔ)。
《鼓手》的故事很簡單，就是一個追求音樂理想的年輕人，在迎來可以出名的機(jī)會時，卻又因?yàn)樯虡I(yè)化的一些限制，而有了許多的矛盾糾結(jié)，但最終還是因?yàn)閷硐氲膱?jiān)持與執(zhí)著，既贏得了市場又贏得了口碑，既實(shí)現(xiàn)了理想又成就了名利，是屬于非常典型的青春勵志片，甚至可以成為一部標(biāo)準(zhǔn)的歌星成長史來觀摩。事實(shí)上，這部電影的故事角本，還在Beyond這支香港傳奇樂隊(duì)的現(xiàn)實(shí)生活中上演。而它同樣還是當(dāng)時正默默努力向上游的張國榮的生活寫照，戲與人生，有時候就是這樣的難以區(qū)分。
《人生的鼓手》作為《鼓手》的主題曲，由當(dāng)時香港特別擅長勵志歌曲的鄭國江填詞，音樂則采取了先慢后快的層次遞進(jìn)，從而極具戲劇感。雖然在日后成名之后，張國榮幾乎從來沒有在正式演唱會中演唱過這首歌曲，但不得不承認(rèn)，《鼓手》這部電影的寓意和結(jié)果，確實(shí)是給張國榮帶來了事業(yè)的好運(yùn)。最重要的，這種電影、音樂與人生糾結(jié)在一起的宿命巧合，也從此開啟了張國榮戲與人生難分難離的演繹一生。
歌曲：《始終會行運(yùn)》
電視�。骸堵苟τ洝罚S曉明版 陳小春版 梁朝偉版）
專輯：《Leslie》（1984）
《始終會行運(yùn)》是1984版《鹿鼎記》的主題曲，當(dāng)時無線五虎之一的梁朝偉，正是憑借著這部電視劇上位，并在苦熬多年后，成就了國際影帝。而梁朝偉對韋小寶的屏幕詮釋，直到現(xiàn)在也是原著金庸最為喜歡的，由此也可以折射出梁朝偉對于原著角色把握的演繹功底。
而這一年同樣也是張國榮的幸運(yùn)年，唱著《始終會行運(yùn)》的他，果然就憑借了一曲《Monica》苦盡甘來，撈到了日后和譚校長一決高下的資本。香港人最講彩頭，而這首有著濃濃嶺南味道的復(fù)古風(fēng)格作品，確實(shí)也讓張國榮終于品嘗到入行以來第一次的勝利滋味。
《始終會行運(yùn)》由顧嘉輝作曲，作品延續(xù)的是當(dāng)年TVB古裝劇集，尤其是武俠劇集的標(biāo)準(zhǔn)作曲風(fēng)格，運(yùn)用弦樂和廣東民間音樂的一些樂器相互襯托，從而賦予了傳統(tǒng)以一種西洋的大氣，同時又在西式的簡潔格調(diào)中，帶出標(biāo)志性的民族味道。而這種作曲風(fēng)格，也隨著顧嘉輝、黎小田等一代作曲人的淡出，從而徹底告別主流樂壇。而未來的“中國風(fēng)”則又被黃安、尤景仰、小蟲和周杰倫等一代又一代的音樂人繼承了下去。
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