《小日子》是由陳曉、童瑤、薩日娜、穎兒、喬振宇、俞灝明、杜海濤、岳紅等人主演的電視劇。

　　在劇中， 爭議的人物是朱勁草的父親朱大力。那么，為什么說朱大力的結(jié)局，要讓很多觀眾失望了呢？

　　首先，朱大力出場，是以一個不近情理，十分奇葩的面目出現(xiàn)的。

　　逼令兒媳婦顧茉莉熟讀由他制定的朱家家訓(xùn)，必須遵照執(zhí)行，是其一。反對與親家合資給兒子買婚房是其二。不停地煽風(fēng)點火，火上澆油，絲毫不以兒子的幸福為依歸，不惜拆散兒子與兒媳的婚姻是其三。

　　堅決反對分手后的兒子與兒媳歸重歸于好是其四。不許兒媳婦顧茉莉的父母看望外孫女是其五。

　　可以說只有別人想不到，沒有朱大力做不到的奇葩事。

　　通常而言，這種人的結(jié)局往往是眾叛親離。

　　但是劇中有一個細(xì)節(jié)被人們忽略了�？炊�了這個細(xì)節(jié)，也許才能發(fā)現(xiàn)朱大力并沒有這么奇葩，這一切可能都是假象。

　　眾所周知，朱勁草的母親，也就是朱大力的妻子張善亞早就已經(jīng)退休了。退休之后，從老家過來照料兒子兒媳以及小孫女的起居，一晃就是七年。

　　這七年中，顧茉莉嫌棄婆婆張善亞過于干涉她和丈夫朱勁草的生活，希望她早點回去，可她就是不肯走。

　　張善亞到底是一個什么樣的女人呢？沒有分寸感，是她最主要的特點。

　　一室一廳的小居室， 的臥室張善亞睡了七年，而兒子兒媳這一對夫妻只能在隔間里睡上下鋪。

　　過不了夫妻生活的小兩口只得到酒店開房，她卻絲毫沒意識到問題在她身上。要知道，這套一居室本來就是兒子兒媳的婚房，作為婚房，兩人卻被排除在 的臥室之外，讓人甚感訝異吧？

　　而張善亞還自以為是的每周給二人騰出兩個小時的夫妻空間。這不是本末不分嗎？

　　相比之下，朱大力不為人知的好恰恰在此體現(xiàn)出來。

　　此前人們不知道朱大力退休沒有。當(dāng)他得知兒子兒媳分手后，從老家過來，長住不走。說明朱大力早已退休了。否則他哪有時間長��？

　　既然他早已經(jīng)退休了，而用張善亞的話說，朱大力是一個十指不沾陽春水，從來不做家務(wù)的男人，就說明此話不實，張善亞在冤枉朱大力吧？

　　七年了，朱大力一個人住在老家，就從一日三餐來講，每一餐都是他親自下廚吧？這可不是十天八天，對付幾餐就能行。

　　至于家務(wù)活，肯定也是他自己做。

　　從這一點就能反映出來，朱大力對兒子兒媳的付出絕不比張善亞少。換言之，有幾人能做到他這樣，讓老伴照顧兒子一家起居七年，自己孤孤單單地在老家？

　　朱大力的問題不是不愛兒子，而是愛的方式不對，不知道怎么愛才是正確的。

　　有一句話說“人到中年，五個跡象說明這個人開始廢掉。一是形象邋遢，二是頻繁抱怨，三是固執(zhí)己見，四是停止增值，五是底層社交。”

　　朱大力最嚴(yán)重的表現(xiàn)在固執(zhí)己見上。

　　他總認(rèn)為他是對的，家人都要按照他的標(biāo)準(zhǔn)來。開口閉口就是你們懂什么，我吃過的鹽都比你們吃過的飯多。

　　一位作家說，“瞬息萬變的時代，比食物更容易過期的，就是人的經(jīng)驗。當(dāng)一個中年人變得固執(zhí)己見，今后的路只會變得越來越坎坷。”

　　對于現(xiàn)代人而言，最開明的做法是“允許自己做自己，允許別人做別人。”如此，就算年紀(jì)大了，理解不了年輕人的一些行為，只要以這種的態(tài)度看待，允許別人做別人，不干涉，就是最大的善意。

　　不少父母與子女的矛盾，往往是父母錯把干涉當(dāng)作愛吧？

　　人異于低等動物的區(qū)別之一在哪里呢？

　　一位學(xué)者說，獵人捕捉成年猴子不容易，追不上，便想辦法對付幼猴。不管老猴跑得多快，只要他們的孩子落入獵人的掌中，它們自然會回來束手就擒。而蜻蜓也有孩子，卻最喜歡吃得就是自己的幼蟲。

　　這也就是蜻蜓是低等動物，猴子是高等動物，人類是萬物之靈又超出猴子之上的原因所在。

　　以上是筆者根據(jù)劇情的分析。

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