隨著《人世間》劇情的不斷發(fā)展，戲內(nèi)外最受愛戴的、張凱麗飾演的曲書記在 的劇情中去世下線，讓網(wǎng)友紛紛大呼“不舍”和難過。

　　風(fēng)風(fēng)火火愛熱鬧的曲書記，沒等來春燕鄭娟等人來看她，安安靜靜地走了。老馬在身旁落淚，說的那句“老曲，咱們不是說好了嗎，你不能走在我前頭，你怎么能說話不算數(shù)呢”更是讓無數(shù)觀眾破防，太虐心了！

　　凱麗飾演的曲書記，從出場便收獲觀眾們的喜愛，大家覺得她鮮活生動又可愛。

　　此前，李路導(dǎo)演領(lǐng)銜眾主創(chuàng)做客央視接受采訪，在訪談中，凱麗揭秘了自己如何因?yàn)槔盥穼?dǎo)演的一句“非你莫屬”塑造出了曲秀貞這個有血有肉、刀子嘴豆腐心的“金句王”曲書記的過程。

 

　　凱麗是長春人，《人世間》里的生活背景曾經(jīng)鮮活地存在在自己的記憶中。

　　但塑造曲書記這個人物對她而言，首先感到的是壓力，“這個角色對我來說具有顛覆性，尤其是之前出演過很多家庭劇”，凱麗在《人民的名義》中曾顛覆“國民媽媽”形象出演大學(xué)教授、高育良的夫人吳惠芬。

　　如何能再次顛覆自己，在戲份不多的前提下詮釋好這一“關(guān)鍵人物”，從而不辜負(fù)四次合作的李路導(dǎo)演的信任，把梁曉聲原著中的可愛、倔強(qiáng)、講原則、有人情味的曲書記立體地呈現(xiàn)出來，凱麗最后還是決定把壓力變成動力。

　　剛出場時還有一些年輕觀眾不理解曲書記為何拿腔作勢，“是不是演得有點(diǎn)過了？”看到后面才逐漸理解人物的特殊性和她所代表的符號性。而從那個年代走過來的老一輩觀眾看到凱麗的表演則是另一種評價(jià)：“那時候的女干部就是這樣的，凱麗演得太到位了”。

　　都說藝術(shù)來源于生活，凱麗表示，自己塑造的曲書記身上確實(shí)有自己生活的烙印，在對角色的塑造中也加入了自己的生活感悟。凱麗表示，她深深地知道曲秀貞身上有著獨(dú)特性，如果用一般的表演去塑造，很有可能就把曲秀貞淹沒到人群里了，既然要顛覆，凱麗就要做點(diǎn)高難度的設(shè)計(jì)。

　　三十多年前，從東北走出被全國家喻戶曉，但凱麗骨子里還是東北人的特質(zhì)，幾十年來對東北的了解讓她迅速進(jìn)入《人世間》構(gòu)建的故事里。

　　《人世間》里講述的插隊(duì)凱麗記憶尤深，幾十年過去依然能清楚地說出當(dāng)時跟父母一起插隊(duì)的地方。也是因?yàn)檫@段經(jīng)歷，讓她拿到劇本后很快就走進(jìn)了曲秀貞的內(nèi)心世界，真切地感受到曲秀貞對“六小君子”無私地提攜和幫助。

　　她回憶說，回城后曾經(jīng)幫助過他們一家的老鄉(xiāng)們經(jīng)常來家里做客。那個年代人與人之間純粹而炙熱的感情，曾那么真切地發(fā)生在凱麗身上，讓她與曲秀貞之間產(chǎn)生了某種相通的情感共振。再加上凱麗的母親恰好在上世紀(jì)七十年代擔(dān)任過政工處長，讓她對曲秀貞又多了一份工作職務(wù)上的深刻認(rèn)識，促使凱麗在自己母親和身邊叔叔阿姨的身上找到了屬于那個年代的干部身上的典型性：外冷內(nèi)熱、愛憎分明、黑白分明。

　　劇中，曲秀貞離開醬油廠后，周秉昆他們?nèi)タ赐�她，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到三個年輕人便喜出望外迎了上來，熱情招待了他們，吐露了一肚子心聲，臨走又送了一人兩包有錢都買不到的紅糖、白糖。這一幕讓凱麗不由得聯(lián)想起自己從農(nóng)村回城后，小伙伴們?nèi)コ抢锟此�的場景。那是一年的臘月二十九，她去車站依依不舍地送別小伙伴，用身上僅剩的幾塊錢給他們每個人買了一塊小手絹，買完后沒錢坐車便冒著大雪一路走回了家。

　　凱麗記憶中的這種情感，與曲秀貞對六小君子的掛念也是相通的。

　　正是在這種與人物相似的記憶和情感鋪墊下，凱麗又憑借幾十年的表演經(jīng)驗(yàn)，對人物精準(zhǔn)理解、用心設(shè)計(jì)動作，才塑造出了曲秀貞這樣一個去程式化、去概念化、去臉譜化的女干部經(jīng)典形象，帶給了觀眾美好的追劇體驗(yàn)，觸動了一代人的集體記憶。

　　而在訪談中，李路導(dǎo)演也表示，曲秀貞不是主角但非常重要，一開始就認(rèn)定非凱麗莫屬。李路導(dǎo)演還透露了很多拍攝過程中凱麗的敬業(yè)表現(xiàn)，比如為了這個“小角色”分九次飛長春；比如周秉昆為了片警龔維則的事找曲書記幫忙，曲書記解決后高興得跳自行車的那一場戲狠狠摔倒了雪地上，那一摔是真摔；再比如，生活中的凱麗并不抽煙，卻為了角色演出了一個有煙癮的老太太，從抽煙到戒煙再到說服周秉昆戒煙，每一場戲都非常精彩。

　　原著作者梁曉聲也在一旁點(diǎn)贊，凱麗塑造的干部形象貼合世代，不茍言笑、外冷內(nèi)熱，凱麗設(shè)計(jì)的動作如穿著不合身的衣服習(xí)慣背著手、大手一揮、說一不二，都做到了“神還原”。而編劇王海鸰也直言沒想到凱麗會有如此大的突破，改變了“國民媽媽”的印象，帶來了前所未有的新鮮感。

 

 

　　不僅對角色的把控精準(zhǔn)到位，凱麗表演上的爆發(fā)力也在探監(jiān)周秉昆的一場戲中展現(xiàn)得淋漓盡致。

 

　　過失殺人被判9年有期徒刑的周秉昆，進(jìn)監(jiān)獄后意志消沉，誰也不愿意見。這時，精神導(dǎo)師曲秀貞便再次成了他的指路明燈。先是擺問題、正態(tài)度，然后有情有理地引導(dǎo)教育，看似嚴(yán)厲卻滿懷關(guān)愛，句句說進(jìn)周秉昆的心窩，罵醒了他使其免于墮落。

 

　　愛之深、責(zé)之切，凱麗與雷佳音這場精彩的對手戲也令觀眾拍案叫絕，實(shí)力派之間的火花真是太精彩、太過癮了。
 

　　從劉慧芳到“國民媽媽”、從吳惠芬再到曲秀貞，很多網(wǎng)友在凱麗的身上看到了一名表演藝術(shù)家的實(shí)力和擔(dān)當(dāng)，凱麗也動情地說曲秀貞是自己的又一次突破，并感嘆演員道路上的每一次爬坡都不容易。這樣的曲書記值得我們一品再品。

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