原標題：《我的姐姐》票房破億 觀眾把口罩哭成了“面膜”
“作為有兩個姐姐享受社會紅利的弟弟，我一直對我的姐姐抱有虧欠感，即使如此我也無法完全了解她們作為女性所遭受的困境。而《我的姐姐》則真實地將這種困境展現出來，女性就像套娃，一代代被裝進重男輕女的男權社會套子中，壓抑感和無力感充滿我的胸膛，眼淚不爭氣地在眼眶里打轉。”
一則豆瓣高贊評論，揭示出大部分觀眾自我代入、看哭的心路歷程。直擊“重男輕女”現象、計劃生育與二胎政策，《我的姐姐》呈現出了足夠大的社會議題野心，也引發(fā)了強烈的輿論熱度，成為這個小片扎堆的清明檔最大的黑馬。
《我的姐姐》上映首日排片占比僅為16.6%，排名第三，低于同日上映、卡司豪華的《第十一回》20.5%的排片占比，后者擁有陳建斌、春夏、周迅、大鵬、于謙。然而它卻以貓眼48.3萬、淘票票27.4萬的想看人數，碾壓同期電影的預售成績，首日票房6218.4萬，上座率高達21.8%，連續(xù)兩日力壓《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》蟬聯(lián)單日票房冠軍，第二天排片率隨之上漲至30.8%。用時17時25分，《我的姐姐》票房破億。
觀影過程中，影院里能夠聽到此起彼伏的抽泣聲，不少評論表示“哭濕口罩”“需要帶夠紙巾”。通常而言，在情緒式觀影主導的當下，這對于一部電影票房爆發(fā)是件好事。該片成本為3000萬，目前被預測最終票房落在5億區(qū)間，《我的姐姐》無疑意味著商業(yè)上的大獲成功，小檔期+擊潰淚點的親情類型，是否是中小成本制作黑馬突圍的正確打開方式？
爭議中的“現實議題+親情+她電影”，清明檔成“怪獸與姐姐”Battle戰(zhàn)
從情感內核，以及同為聯(lián)瑞影業(yè)負責宣發(fā)的宣傳路線上來看，《我的姐姐》某種程度上對標了《送你一朵小紅花》，后者將目光瞄準了癌癥病人群體，前者則加入了更多現實性和女性主義內核，使其定位近似于一部“國產版《82年生的金智英》”。在輿論環(huán)境女性主義高揚的當下，可以預計它將會持續(xù)引發(fā)更多話題討論。
從命名上來看，片名“我的姐姐”而非“我和姐姐”，即已揭曉了“她電影”屬性。班底來看同樣如此，曾獲金馬獎提名的《相親相愛》女編劇游曉穎，攜手自己大學室友、女導演殷若昕，從張子楓扮演的護士“姐姐”與弟弟視角出發(fā)，埋藏醫(yī)患關系線、舅舅的父女線、以姑媽為代表的上一代“姐姐”等諸多劇情線，帶來了一部現實題材女性主義之作。因此從貓眼專業(yè)版想看數據上，有別于《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》62.1%的男性觀眾占比，《我的姐姐》中女性觀眾占比高達84.7%，形成了錯位競爭。
由于其女性主義定位，但弟弟在中半段突然“天使化”，女主在后半段呈現出“犧牲”抑或“尋找自我”兩端模糊不定的傾向，開放式傾向于“犧牲”的結尾，弟弟成人化的刻意煽情話語，爭議也隨之而來：有一種聲音認為編劇借鑒了2013年8月的天涯熱帖《父母去世后，我把兩歲的弟弟抱養(yǎng)了出去》。豆瓣目前的 贊長評是《作為一個姐姐，我為什么討厭這部電影？》，當中指出“這不僅僅是一個小問題，這是無時無刻不在發(fā)生著的、沉重的社會問題，這種沉重，不應該被廉價的‘感動’輕易地美化掉”。
由此引發(fā)的思考是，以親情血緣之名，是否應該走向以犧牲自我為代價的人生綁架？無論這是否是一種向主流價值觀的妥協(xié)，商業(yè)前景最大化的考量，都使得其現實批判性有所削弱。全片精心設計的淚點被上述設計所“抵銷”和“拉胯”，使得豆瓣評分從開分之初的7.7分，在用戶情緒抵觸下，跌至7.4分。
另外值得一提的是，編劇游曉穎將故事背景設置在了自己的家鄉(xiāng)成都，方言的巧妙運用，使肖央扮演的舅舅，朱媛媛扮演的姑媽兩大人物形象更為活靈活現，當中出現的麻將、麻辣燙、大慈寺等諸多成都元素，或將為“影視+文旅”帶來新的想象。從《地球最后的夜晚》的貴州方言，《平原上的夏洛克》的河北方言，到《受益人》《無名之輩》的重慶方言，《南方車站的聚會》的武漢方言，隨著來自不同地域的電影人崛起，“方言+電影”不僅可能碰撞出黑色幽默效果，同樣更加符合底層人物的身份敘事，因而成為近年來一大創(chuàng)作趨勢。
將目光投向《我的姐姐》面臨的清明檔期環(huán)境，共有7部新片扎堆入場，《第一次的離別》《金剛川》《百團大戰(zhàn)》重映。有著濃厚話劇屬性的《第十一回》因先鋒實驗性質較重，觀影門檻過高，排片率正在持續(xù)下滑，最終票房將落在數千萬區(qū)間。
由papi醬、張超、白客出演，賈樟柯監(jiān)制，《滾蛋吧！腫瘤君》編劇袁媛執(zhí)導的愛情喜劇《明天會好的》，為2018年拍攝、已經積壓了三年的“倉庫片”，通過短視頻宣發(fā)積攢了一定熱度，但體量有限且同類型較為普遍，易造成觀眾審美疲勞�！段饔斡浿偈姥酢贰镀娈愂澜鐨v險記》同為低幼動畫類型，能打的有且僅有兩部：《我的姐姐》和早在一周之前上映的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》。
作為國人寄托哀思的節(jié)日，清明檔常年處于低調狀態(tài)，掃墓踏青分散了一部分觀影行程。從歷年數據來看，2017-2019年間，清明檔的票房規(guī)模分別為5.94億元、6.87億元和6.92億元，在這個相對冷門的檔期，通常進口片更有優(yōu)勢。近三年檔期票房冠軍為《金剛：骷髏島》《頭號玩家》和《反貪風暴4》，而從目前票房排片走勢來看，《我的姐姐》或將戰(zhàn)勝《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》贏得票冠寶座。
張子楓爆發(fā)之年：“00后小花”誰能成為下一個影后？
張子楓，未來可期，前途無量。——這幾乎成為《我的姐姐》觀后感共識。
2021年幾乎堪稱“張子楓之年”，從春節(jié)檔已上映的《唐人街探案3》“思諾”，熱映中的《我的姐姐》，到已經定檔于五一檔的《秘密訪客》，及七夕檔的《盛夏未來》，還未定檔的《中國醫(yī)生》《歲月忽已暮》，橫跨懸疑、愛情、親情、主旋律等多種類型，既有頭部爆款，也有中小體量制作。4月也堪稱“張子楓月”：在《我的姐姐》之后，四月中旬還將迎來同一個導演的處女作、同樣由張子楓主演的《再見，少年》。
“被觀眾看著長大”的童星通常會獲得更多的關注度，路人憐愛好感和觀眾緣，但也通常需要面臨聚光燈下“傷仲永”的質疑。過早進入名利場容易導致心態(tài)失衡，遭遇演技瓶頸，秀蘭·鄧波兒，張一山都面臨過類似窘境。張子楓便是童星中的幸運者和佼佼者。
2001年，張子楓出生于河南三門峽市的一個普通家庭，從小表現出對表演事業(yè)的強烈愛好，5歲被媽媽帶去“北漂”尋找機會，出演過美的廣告。8歲拍《唐山大地震》，更因“小方登”一角而在11歲拿到了百花獎 新人獎。此后從《摩登年代》《唐人街探案》，到黑馬之作《快把我哥帶走》，搭檔周迅出演巖井俊二執(zhí)導的《你好，之華》，大銀幕之路走得順風順水。
另外，2016年的都市情感劇《小別離》還讓她拿下了華鼎獎 女配。2020年，張子楓以全國第三的藝考成績考入北電。馮小剛的說法是，“她是個小天才，天生會演戲。”徐崢的評價是，“她無疑是中國最好的女演員之一”。她擔任常駐嘉賓的綜藝有《向往的生活》。
這位“國民妹妹”被稱為00后四小花旦之一。事實上，“四小花旦”具體說法常有出入，此前關曉彤、歐陽娜娜、文淇、張子楓合體登上2019年嘉人封面后，其中歐陽娜娜被嘲無代表作無演技，在2019年經由中國電影頻道評選的演技派新生代四小花旦后，由央媒蓋章定論：張雪迎，關曉彤，文淇，張子楓。
不僅戲路相撞、銀幕形象有相似之處，“四位妹妹”的影視資源，商業(yè)資源，發(fā)展狀態(tài)，新作品也時常被予以比較。有“國民閨女”之稱的關曉彤因與鹿晗的戀情，是 話題度和“黑紅體質”的一位，有《影》等電影代表作，但需提防《極光之戀》式低分劇“爆雷”；自《狗十三》之后，暫時未有交出有分量電影作品的張雪迎，接連出演《泡沫之夏》《白發(fā)》，似乎正日漸朝電視劇圈發(fā)展；手握《嘉年華》《血觀音》兩部8分+作品，已然拿下金馬影后提名、斬獲金馬獎 女配的文淇，或許是張子楓未來最大的競爭對手。
“00后小花”迅速成長的背后，對應的是“85花旦”的焦慮以及“90小花”的斷層。隨著“流量+IP”模式的過氣，過去吃到了一波紅利的她們逐漸遭到反噬，劉亦菲、楊冪、劉詩詩、唐嫣、倪妮、Angelababy等，均面臨著年齡戲路演技限制下的轉型焦慮，并紛紛挑戰(zhàn)嘗試，例如Angelababy以口碑向女性懸疑《摩天大樓》嘗試轉型，倪妮與賴聲川合作話劇《幺幺洞幺》以沉淀演技，楊冪出演文藝片《寶貝兒》等等。
90后小花中以周冬雨演技較為突出，主要由楊紫扛起收視，迪麗熱巴繼承了楊冪的流量路線，總體呈現出一定的“斷層”現象。以張子楓等為代表，有作品有演技的“00后”后浪已經襲來，留給她們的時間不多了。
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請訪問川北在線：http://www.sanmuled.cn/
