觀眾在中國美術(shù)館參觀展出作品《新中國誕生》

　　中國的美術(shù)館發(fā)展之路在五十年這個節(jié)點上開始改變，如果說上一個五十年完成的是對中國百年美術(shù)史的研究收藏和對西方美術(shù)的了解和引進，而在信息時代之下，中國的美術(shù)館在下一個五十年該走向何方?

　　經(jīng)歷了半個世紀(jì)的收藏與研究，中國美術(shù)館在11萬件藏品中遴選了660件藝術(shù)品推出“與時代同行”作為中國美術(shù)館建館50周年藏品大展，用《父親》《艱苦歲月》《人民英雄紀(jì)念碑》這些耳熟能詳?shù)淖髌分v述了中國美術(shù)的百年之路。

　　中國美術(shù)館五十年一路走來，印證的是新中國以來的中國博物館和美術(shù)館的發(fā)展歷程，當(dāng)文化開始成為社會發(fā)展的座上賓，各地美術(shù)館和博物館也進入了前所未有的擴張期，美術(shù)館的大變革時代已然開始。首先是中國美術(shù)館自2008年宣布興建新館計劃，直到2012年傳出消息稱法國建筑師讓·努維爾的設(shè)計方案在競標(biāo)中勝出，將作為新的國家美術(shù)館新館方案;上海美術(shù)館從2011年10月13日宣布搬遷消息開始至2012年10月1日，中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開館不到的一年的時間完成了上海美術(shù)館的細(xì)分時代。除此之外還包括江蘇、浙江、天津、山西等地的美術(shù)館紛紛落成。

　　回望中國美術(shù)館走過的五十年和舉辦的四千多場展覽，改革開放之初中國美術(shù)館引進的一批國外展覽讓很多藝術(shù)家依然記憶猶新，并將那段時間稱之為中國美術(shù)館的“黃金時代”。

　　當(dāng)改革開放之初，青年藝術(shù)家從未走出國門，中國美術(shù)館連續(xù)引進了西方古典和現(xiàn)代藝術(shù)的多個展覽，包括法國農(nóng)村風(fēng)景繪畫、波士頓的抽象藝術(shù)，還有安迪·沃霍爾、畢加索、羅丹等，“當(dāng)美術(shù)家們看到那些展覽毫無疑問是興奮的，大家都急切的跟上世界的腳步，首先是解渴的，其次是解惑的，那個時候能看到國外的畫冊就已經(jīng)很少，能夠通過美術(shù)館這個窗口看到西方藝術(shù)家的原作，大家就千里迢迢坐著硬座來北京看展覽。”范迪安回憶。

　　隨著社會的發(fā)展和信息傳遞方式的變化，已然不會出現(xiàn)當(dāng)年的情景，藝術(shù)家能夠看到西方藝術(shù)品的機會太多了，美術(shù)館所要思考的問題也在轉(zhuǎn)變，如果說八十年代美術(shù)館主要是推動美術(shù)界的創(chuàng)作，而現(xiàn)在和未來美術(shù)館的重點則是為公眾做好審美普及。

　　范迪安說：“我們覺得這個時候可能更多的是面向公眾，這幾年我做館長也是要考慮的，為美術(shù)家服務(wù)當(dāng)然是天經(jīng)地義的，要服好務(wù)，但是從公眾層面來看中國老百姓都到國際上去看藝術(shù)品的機會還是少，我們整個社會的審美水平還急需得到比較快的提高，因為這是建設(shè)和諧中國、文明中國的一個重要的基礎(chǔ)，也是培養(yǎng)現(xiàn)代文明的重要方式�！�

　　同時，過去的中國美術(shù)館對于公眾來說是“有點兒藏品，也有點兒服務(wù)，但是總的來說還是以展覽為中心，所以比較多的是一個展覽館，今后我們要是一個真正的公共文化服務(wù)的專業(yè)機構(gòu)。”