一款好玩的游戲才能吸引玩家長時間投入到游戲當中。但是如何讓游戲變得更好玩卻是一個很困難的問題。有開發(fā)者指出，想要讓游戲變得更好玩，需要從游戲核心入手，通過一系列規(guī)劃的設定，使得游戲的玩法變得更豐富，從而達到讓玩家更加投入的目的。下面我們就來看看開發(fā)者是如何做的吧。

　　我想我們都會覺得有些游戲玩起來的感覺給人是有所不同的，總有那么些游戲玩起來讓人感覺它們比其他游戲更像“游戲”——就比如說《超級瑪麗》就比《親愛的艾斯特(Dear Esther)》這類游戲更有游戲性。所以這是什么造成的呢?我想的答案是：規(guī)劃性。

　　在游戲中，玩家越能做預先規(guī)劃，游戲玩起就越讓人投入。

　　在我用一些證據(jù)來證明我假設的正確性之前，我會先給出一些背景信息。要想明白為什么規(guī)劃在游戲中占據(jù)如此顯著的地位就得深入挖掘到我們?nèi)祟惖倪M化史，然后來回答這個問題：為什么魚會這么蠢?

　　以下是普通魚類看到的世界：

　　是的，它們只能看到眼前的1-2米處，而且有時候還看不到這么遠。這意味著魚是沒法準備太多計劃的，它只能等什么東西到了眼前它才會做出反應;這基本上就是他們一生的活法了。所以如果把魚的生命比作游戲，那就好像在玩限制版本的《吉他英雄》，只能彈出一堆無規(guī)則的噪音。所以這也是為什么人們總能釣到魚——魚無法像人類一樣思考，他們只能靠天生反應過活。

　　在我們地球的整個歷史上，有很大一部分的時間里，生命就是以這樣的形式存在的。但是在4億多年前發(fā)生了些事——魚開始向大陸遷移，突然之間他們的視野能看到更多了，像這樣：

　　這讓它們的世界都變了。突然之間它們可以做出提前一步的計劃了，并且它們可以開始適當?shù)貙χ車�環(huán)境進行思考了。在這之前，聰明的頭腦智識只是一種精力的浪費，而現(xiàn)在卻成了了不起的本事。事實上，這個轉(zhuǎn)變真的太重要了，甚至它可能是意識進化的一個關鍵因素。據(jù)我目前所知，Malcolm MacIver寫過這樣一個理論，內(nèi)容是：

　　“大概3.5億年前泥盆紀時代，像提塔利克魚這類的動物開始首次嘗試登陸陸地——這里從它們的感知的角度來看就是一個全新的世界�，F(xiàn)在它們的視野清晰了，大概比之前清晰10000倍。所以，只要簡單地把眼睛探出水面，我們的祖先的視野就從可憐的云里霧里變成了美好的萬里晴空，在陽光明媚之下它們得以大范圍大距離地閱遍這片土地。”

　　從進化的角度上來看，這使得第一批“好視野俱樂部”成員處在了一個非常有趣的位置。想想第一只發(fā)生任意突變的動物，它們的感官接收與行動輸出有可能會因此發(fā)生脫節(jié)(在脫節(jié)發(fā)生之前，它們的快速聯(lián)系是很重要的，因為它們需要做出反應來避免成為其他動物的午餐)。

　　在這個時候，它們能夠潛在地探索各種各樣的未來可能，然后選擇其中最有可能走向成功未來的那條道路——舉個例子，不要直沖沖地朝羚羊沖過去，這會冒著太快暴露自己位置的危險，你可以選擇沿著一排灌木叢悄悄地潛行過去(小心你的“未來晚餐”，它們的視力比它們的水生祖先好1萬倍)等你離得更近的時候再沖過去�！�

　　fps map design(from gamasutra.com)

　　為了展示上述嘲，有以下圖片示意：

　　這幅圖很好地展示了登陸陸地前后所發(fā)生概念性的變化。在第一種條件下你只能用基礎的直線線路追捕，并且你只能“走一步說一步”。另一種情況下你就可以偵查前方的地形，思考多種方案，然后根據(jù)可得出的數(shù)據(jù)選擇其中一種 方案。

　　實際上的情況跟上述并不完全相符，不過卻跟下面這幅比較了FPS老派設計與現(xiàn)代設計的圖片有著驚人的相似：

　　我知道這并不是非常合適的比較，不過這里的重點在于當我們看這兩幅圖的時候，我們很清楚地就知道哪一幅能提供最好的游戲性。左邊圖所示的游戲遠景更為復雜有趣的樣子，而右邊的所示的就是一副事件的線性排列。這就像是魚眼中的世界與陸地動物眼中的世界對比，也就是意味著兩種生物在規(guī)劃能力有很大的差別。

　　還有其他跟觀遠與計劃能力有關的有趣相關內(nèi)容——Malcolm MacIver對關于章魚智力問題的一個回答:

　　“令人不可思議的是，這種作為美味蛋白質(zhì)不受保護的一團生物，會在經(jīng)歷了競爭激烈的捕食壓力后在智慧方面追趕上人類。而且順便告訴你們，它們的眼睛據(jù)我所知是最大的(最大的深海章魚物種眼睛能有籃球那么大)。很顯然，他們就是用這樣的大眼睛來檢測他們最大的天敵鯨魚的輪廓以及海平面上的光亮的。

　　這個理論認為，計劃的優(yōu)勢與你在反應時間內(nèi)移動的位置成正比——它還確定了我們進化史上在這段關系中發(fā)生過巨大變化的一個時期——這個時期可能是讓規(guī)劃能力發(fā)展的關鍵。有趣的是，章魚和古魚在執(zhí)行它們的動作之前往往是保持靜止不動的。這極大地利用了他們相對較小的感覺中樞。換句話說，對于那些困在水霧中的動物來說也許還有其他方法去得到足夠大的感覺中樞，以便于做好計劃(這里所說的“感覺中樞的足夠大”是相對于他們移動前往的空間來說的。)

　　視野肯定不是我們?nèi)祟愡_現(xiàn)在的智力和感知水平的 因素。還有另外重要的因素是我們的直立姿態(tài)還有靈巧自由的雙手——站立的姿勢意味著我們可以看得更遠并且解放了雙手——我們主要就是通過它們來塑造我們周圍世界的：我們用雙手制造工具、改變環(huán)境以及優(yōu)化生存條件。而這些所有的一切都與規(guī)劃能力息息相關。一旦我們學會如何重塑周圍世界，我們就有了非常多的選擇性，而我們規(guī)劃的復雜性也會極大程度地增加。

　　這還沒完——規(guī)劃也是我們社會生活中至關重要的一部分。心理學理論表明，我們模仿他人的能力既是我們形成規(guī)劃能力的原料，也是規(guī)劃能力生產(chǎn)出的產(chǎn)品。社會群體的道路上充滿著對各種行動及其產(chǎn)生結(jié)果的仔細思考。

　　規(guī)劃性還強調(diào)了另外兩個現(xiàn)象，最近大家在博客上一直有著相關的熱烈討論：就是思維模式和存在。我們的思維模式之所以存在是因為我們能夠在行動之前對行動進行評估，這對于規(guī)劃性來說顯然是非常關鍵的。而存在則是一種我們把自己融入到我們計劃當中的一種現(xiàn)象。我們不止想模擬世界所發(fā)生的事情，還想模擬我們自己。

　　所以，總的來說：關于規(guī)劃性為什么會成為我們?nèi)祟惖幕�礎組成部分是有很多進化上的原因的。它是我們之所以為人的很大部分原因，而當我們能夠去利用這些能力的時候，我們就一定能發(fā)現(xiàn)這個能力的魅力。

　　所以，這里背景信息已經(jīng)非常全面了，不過到現(xiàn)在為止有什么真正的有效證據(jù)來證明計劃性在游戲中的重要性的嗎?有的——事實上，有很多!我們來回顧一下我發(fā)現(xiàn)的最重要的那些證據(jù)。

　　有一種測量玩家參與度的模型叫做PENS(玩家體驗需求滿足度)——這是經(jīng)過嚴謹?shù)目茖W研究制成的模型。這個模型用的是以下標準來評估玩家對游戲的看法。

　　掌控性。就是看一款游戲能從多大程度上滿足我們在能力上的需求——這是一種掌控游戲的感覺。

　　自主性。玩家的自由度有多少?玩家能通過什么方式來表現(xiàn)這種自主性?

　　聯(lián)系性。游戲能在多大程度上滿足玩家對和其他玩家有所聯(lián)系的需求?

　…證明，根據(jù)以上標準來衡量一款游戲的表現(xiàn)情況，和簡單地詢問玩家游戲是否“好玩”比起來，是一種測量成功更好的指標(銷量、熱門對這款游戲的熱議度有多高等等)。

　　還有更重要的是，上面三個標準中有兩個跟規(guī)劃性有直接關系——競爭性和自主性，這兩個標準都需要大程度地依賴于玩家的規(guī)劃能力。讓我們來看看為什么是這樣。

　　為了玩家在游戲中感到有競爭力，他們需要對游戲運作方式有一個深度的了解。當然了，有一些游戲只需要玩家做出條件反應就夠了，但是這種游戲通常都很簡單。在大多數(shù)的節(jié)奏游戲中都會存在一些規(guī)則，玩家只有通過學習和了解這些規(guī)則才能玩好這個游戲——其中一大塊學習內(nèi)容是去了解構(gòu)成每個關卡的旋律。為什么?為了讓你的鍵入最優(yōu)化(不論你是用手還是用腳)，讓每次敲擊都舊能在節(jié)拍上。所有這些都可以歸結(jié)為：對未來的預測能力。

　　你可以在大部分游戲中都看到這種能力——在《暗黑之魂》中，當你了解怪是如何攻擊的、關卡是如何制定的以及你了解了自己的攻擊原理的時候，你就能把游戲玩得更好。也就是說，了解一個世界的運作方式，以及得到預測未來的能力是取得掌控性的核心要素。當然了，你也需要提高一些運動技巧來執(zhí)行要求的動作，不過這些執(zhí)行動作的技巧通常都比了解這些動作的原理和執(zhí)行時機來的重要。僅僅只是有能力預測是不夠的，你還需要意識到自己要達到怎樣的目標，然后用自己的預測能力來執(zhí)行達到目標所要求的步驟。用另一句話來說就是：你要會規(guī)劃。

　　自主性也同樣高度依賴于計劃能力。想象一個游戲，在這里你的自由度很高，但是你不知道游戲如何運作的。每個人都在不了解基礎游戲知識的情況下開啟了一個復雜的策略游戲，這樣的游戲并不會吸引人。為了讓自由更有意義，你需要對你該做的事有一定概念——要了解游戲的機制是如何運作的，知道哪些是你要使用的工具、你需要達到的目標是什么。如果你對這些沒有了解，那么自由也就變得讓人困惑而沒有意義了。

　　所以為了能給人提供以自主意識，游戲不只需要提供一個龐大的可能性空間，還要教玩家這個世界的運轉(zhuǎn)方式以及讓玩家知道自己在其中扮演什么角色。玩家需要能夠在腦海中模擬各種可能發(fā)生的行為，然后想出一系列可以用來達到特定目標的行為順序。當你能做到這樣，你就擁有了有價值的自由。這應該非常明顯了——我又一次地在描述規(guī)劃能力了。一個玩家無法規(guī)劃的世界里是不存在什么自主性的。

　　如果游戲只包含一條線性的時間序列，那同樣也沒什么意思。為了讓玩家能夠制定規(guī)劃，就應該設置多種選擇。如果存在可能性的只有某一連串行為，那就是另外一種情況了——這是一個沒有自由度、自主性也不被滿足的典型例子。再強調(diào)一次，規(guī)劃和自主性是有非常錯綜復雜的聯(lián)系的。

　　也可以說聯(lián)系性也是和規(guī)劃性有關系的。正如先前所解釋的那樣，任何社交互動都嚴重依賴于我們的規(guī)劃能力。然而，我認為聯(lián)系性同規(guī)劃性的關聯(lián)度不如另外兩者來的強烈。相反，讓我們從不同的角度來看看證據(jù)。

　　游戲界有一個持續(xù)了蠻長一段時間的趨勢——增加的額外“meta”特性，最常見的體現(xiàn)就是制造系統(tǒng)，這個特性以各種形式存在于大部分所有的大型游戲當中——還可見于類RPG的水準測量元素：針對的不只是角色，還有裝備和武器。另外搜集一種貨幣來購買各種物品的趨勢也很常見。你可以在最近發(fā)行的任意一款游戲身上找到這些趨勢中的至少一種。

　　所以游戲中為什么會存在這些趨勢?答案很簡單：它們讓游戲變得更好玩。一個比較難回答的問題是：為什么是這些趨勢而不是其他趨勢的呢?這時候答案不會只是因為它們讓玩家有更多的事情可做，畢竟你也不會覺得一個包含各種各樣迷你游戲的游戲有多好玩。反之我們倒是經(jīng)常會看到某些具體類型的游戲特點被一次又一次地重復使用。

　　我的理論認為這一切都跟規(guī)劃性有關。主要原因是這些特點的存在讓玩家有更多的規(guī)劃可能空間，以及更多可以融入到計劃中的工具。例如，當搜集貨幣的行為與一家商店結(jié)合起來的時候就意味著玩家將有購買某件物件的目標。搜集一定數(shù)量的貨幣來進行商品交換的這種觀點就是一種規(guī)劃。如果這件欲購商品和貨幣搜集的方式都和核心游戲玩法循環(huán)有關聯(lián)，那么該meta特點將會使這種核心游戲玩法循環(huán)玩起來讓玩家更有規(guī)劃感。

　⊥是這些額外特點能讓普通的游戲玩法變得有趣起來。你可以想想你在《最后生還者》中對在戰(zhàn)斗中對所使用武器的思考——你有一些合成物品的碎片，這些物品可以讓你在戰(zhàn)斗中適用不同的戰(zhàn)術，而由于你無法做出所有的物品，你就得做出選擇，而這些做出的選擇就是一種規(guī)劃，這種時候游戲的浸入感就隨之增加了。

　　無論你怎么看這種meta特點，有一點可以確認的是：他們是奏效的。因為如果它們沒有什么卵用我們不會看到它們的趨勢持續(xù)這么久了還在上升。當然了，要做出一款只有大量規(guī)劃沒有以上任何meta特點的游戲也是有可能的，不過這是很難的。對于游戲來說，擁有這些經(jīng)過考驗的特征是增加其游戲魅力的好渠道。即便如果你的游戲是因為沒有具備這些特征而失去了競爭優(yōu)勢，這些特征也很容易就可以添加到游戲里的。

　　最后 我需要討論一下到底是什么讓我對規(guī)劃性產(chǎn)生了思考。這要從我開始把《活體腦細胞/SOMA》和《失憶癥：黑暗后裔Amnesia: The Dark Descent》做比較說起了。當我們在設計SOMA的時候，我們覺得舊能多地增加有趣的特點非常重要，因為我們希望玩家能有很多不同的任務去完成。我覺得完全可以說SOMA在交互性和多樣化方面的內(nèi)容做的比Amnesia來的多。但是盡管如此，很多人抱怨SOMA更像是個步行類的模擬器游戲。而我卻不記得Amnesia有過這種類似的評論。為什么會這樣呢?

　　一開始我無法理解，但是之后我開始列出了這兩款游戲的主要差異：

　　Amnesia有健全的系統(tǒng)

　　光/降資源管理

　　任務謎題分散在各個樞紐地區(qū)

　　這些都跟玩家的規(guī)劃能力有直接的聯(lián)系——健全的系統(tǒng)意味著玩家需要思考他們要走的道路方向，他們是否應該看到怪獸等等。這些特點都是玩家在通關時需要考慮的事情，它們讓玩家需要持續(xù)性地做出提前規(guī)劃。

　　資源管理系統(tǒng)也是按照相似地方式運作的——玩家需要思考何時、以何種方法來使用他們手頭上的資源。該系統(tǒng)還讓玩家的考慮上了一個層次——玩家更清楚地知道地圖上能找到哪些東西。當玩家進入一個房間，打開抽屜將不再只是一個無聊的活動，因為玩家知道這些抽屜中有的會放著一些有用的物件，那么地毯式搜索房間就成為了大計劃中的一部分了。

　　在Amnesia中很多關卡設計都設有一個很大的難題要解決(比如說：啟動一臺電梯)，而這個大難題又要通過一些列分散式的、通常有內(nèi)在聯(lián)系式的小謎題來解決。通過把謎題分散到房間各個角落，玩家需要不斷地考慮接下來的一步。想通過簡單的“確保我把每個房間都調(diào)查過一遍”的方法是不太可能通關游戲的。你需要的是思考房子的哪些地方是你需要返回查看的，還有哪些謎團是有待解決的。這并不會非常復雜，但是這足夠玩家產(chǎn)生一種規(guī)劃感了。

　　SOMA就一個這樣的特征都沒有，就是這些附屬特征的缺失讓它的規(guī)劃性丟失，這意味著整個游戲讓人感覺不好玩。一些玩家甚至會覺得這款游戲可以歸入行走模擬器行列。如果當初我們就知道規(guī)劃的重要性，我們是可以做點什么來彌補這個漏洞的。

　　一款依賴于標準核心玩法循環(huán)的“正�！庇螒蚴菦]有這類問題的。計劃能力是建立在經(jīng)典的游戲運作方式的基礎上的。當然了，這些知識可以讓游戲做得更好，但這并不是必須的——這是我認為規(guī)劃性作為游戲的基礎方面被如此低估的原因。 一個具體的例子在我找到的一篇Doug Church寫的文章有提到，上面說到：

　　“這些簡單持續(xù)的掌控、配上可預測性較高的物理運動(具體指馬里奧世界)，這讓玩家能夠很好地對自己的嘗試所產(chǎn)生結(jié)果進行猜測。怪物和環(huán)境在復雜程度上增加，但是新的和特殊元素是緩慢引入的，并且通常需要建立在現(xiàn)有的交互原則上的。這讓游戲環(huán)境變得非常有辨識度，也就是說這會讓玩家很好做出行動計劃。如果玩家看到一個高平臺，對面有一只怪物，或者水面下放著一個寶箱，他們會開始思考要如何接近它們。

　　這會讓玩家投入到一個非常縝密的規(guī)劃流程里。他們已經(jīng)知道了(通常是無意識的)這個世界是如何運作的了，知道了要如何行動、如何與它交互，還知道什么是他們必須克服的障礙。然后，他們常常是下意識地會設計出一個計劃來前往他們想要去的地方。在玩游戲的時候，玩家做了成千上萬的計劃，有的能行得通，有的行不通。關鍵在于當計劃失敗時，玩能明白為什么失敗。這個世界的實時性很強，以至于所做規(guī)劃一旦行不通你就知道是哪里出問題了�！�

　　這篇文章真的非常有兩點，它完美地表達了我想說的東西。這是一篇1999年的文章了，從那以后我再找不到什么其他的資料有對這篇文章進行過討論，更別說對這個概念的擴展了。當然了，你可以說規(guī)劃性可以歸結(jié)為Sid Meier的“一些列有趣的選擇”，但是那對我來說似乎太過于模糊了，這跟預測世界是如何運作以及之后根據(jù)其運作原理做規(guī)劃的方面并沒有太大的關系。

　　 一次出現(xiàn)類似討論是在對浸入式Sim(模擬策略)類型游戲的探討中�？紤]到Doug Church對創(chuàng)建這類游戲有豐富經(jīng)驗，這并不是什么驚奇的事。例如，對于應激性游戲玩法來說，浸入式sims是尤其有名的，這種游戲玩法很大程度上依賴于玩家對游戲世界的認知程度和在該認知程度基礎上做出的游戲規(guī)劃。這種設計理念在近期發(fā)行的例如《羞辱2(Dishonored 2)》這樣的游戲中可以很清晰看到。所以，很明顯，游戲設計者會從這些方面來思考游戲的設計。但是對我來說不太明顯的是——它被看做是讓游戲有吸引力的一個基本內(nèi)容，并且讓人感覺更像是設計的子集。

　　正如我上面提到的那樣，這大概是因為當你進入到“正�！庇螒蛲娣ㄖ袝r，很多計劃自然而然就浮現(xiàn)出來了。然而，這對敘述游戲來說卻不是如此。事實上敘述式游戲經(jīng)常被認為“不太像游戲的游戲”，因為它們沒有像《超級瑪麗》這類游戲里的普通的游戲玩法。因此，經(jīng)常會有是喜歡操作類游戲多一點還是故事類游戲多一點的這類討論，就好像這兩種類型游戲之間水火不容一樣。然而，我認為之所以存在這么大分歧的一個理由就是我們還沒有弄清楚敘述性游戲的游戲性是如何運作的。就像我先前博客里有說到的那樣，在設計上，我們困在了一個局部極大值上。

　　“規(guī)劃是游戲基礎內(nèi)容”這個想法就解決了這個問題。與其說“敘述性游戲需要更好的游戲性”，我們可以這么說“敘述性游戲需要更多的規(guī)劃性”。

　　為了比較好地理解我們需要在規(guī)劃方面做的內(nèi)容，我們得要有一些支持性的理論來解釋這一切。我上禮拜提出的SSM框架就非常適合做這個角色了。

　　大家最好是去上周的博客文章看一下，里面可以讀到完整的細節(jié)，不過為了文章完整性我得在這里概述一下內(nèi)容框架。

　　我們可以把游戲分成3個不同的空間。首先，我們有系統(tǒng)空間。這是所有代碼所在以及所有的模擬發(fā)生所在;系統(tǒng)空間主要是處理一切抽象符號和運算的。其次是我們有故事空間，這里為系統(tǒng)中所發(fā)生的事情提供上下文。在系統(tǒng)空間中，馬里奧只是一組“碰撞邊界”而已，但是隨后，當這些抽象信息從故事空間走過一趟就變成了一名意大利水管工。最后，我們有心智模型空間，這是有關玩家對這款游戲的看法，以及對游戲世界里存在的一種心理復制。然而，由于玩家基本不太了解系統(tǒng)空間到底發(fā)生了什么(也不知道如何解讀故事背景)，所以這也只是個有根據(jù)的猜測。最后，心理模型還用于玩家的游戲過程以及決策過程里。

　　這樣我們就可以開始定義游戲性是什么了。首先我們要聊聊關于行動的概念。行動基本上就是指玩家在玩游戲時的表現(xiàn)，它有以下幾個步驟:

　　對系統(tǒng)空間和故事空間所接受到的信息進行評估。

　　根據(jù)手頭的信息建立一個心智模型。

　　模擬執(zhí)行某種行動所產(chǎn)生的結(jié)果。

　　如果結(jié)果還OK，就把合適的鍵入(比如按一個按鈕)輸入到游戲中

　　很多這樣的行動都是在無意識的情況下發(fā)生的。從玩家的角度來看，他們大部分會把這些步驟看作“做了的事情”，并且對所發(fā)生的實際思維流程毫無意識。但是這確實是玩家在游戲中做出行動時所發(fā)生的一系列程序——這些行動可以是在《超級瑪麗》里讓馬里奧在懸崖邊上跳來跳去，也可以是在在《Sim City》里建一座房子。

　　既然我們明白了什么是行動，我們可以到下一步了——什么是游戲性。它其實就是把幾個行動串在一起，不過有一點要注意的：你不用真的把鍵入發(fā)送到游戲中，你只要進行這樣的聯(lián)想就好了。所以這一連串行動是建立在心智模型空間當中的，接著對這些連串的行動進行估計預測，看看結(jié)果是否令人滿意，只有滿意我們才開始輸入所需的鍵入。

　　actual games(from gamasutra.com)

　　換句話說：游戲性就是跟規(guī)劃有關，然后執(zhí)行規(guī)劃內(nèi)容。然后基于以上我所示的所有證據(jù)，我的假設是：你能串在一起的行動越多，游戲性感覺越好。

　　不過如果只是單純地把隨便幾個行動串起來那可不能叫做規(guī)劃。首先，玩家需要擁有某個他們要為之努力來達成的目標;然后這些行動都應該要有其意義之所在——這是簡單地把一連串步行動作串在一起對玩家來說可一點吸引力也沒有。還有必要指出的就是——規(guī)劃性并不是 能讓游戲變得有趣的因素。所有其他的設計思考并不會因為你專注于規(guī)劃而一下子失去其功能的。

　　然而，是存在有一堆的設計原則跟規(guī)劃是齊頭并進的。例如，創(chuàng)造一個具有實時性的游戲世界是重中之重，因為如果不這樣的話，玩家就沒法形成一個規(guī)劃。這就是隱形墻那么鬧心的原因——它們嚴重地阻礙了我們對規(guī)劃的創(chuàng)作和執(zhí)行;同樣地，當失敗來得有點隨機時我們會很心煩也就說得通了。為了讓游戲變得好玩，我們得要在腦海中模擬出到底哪里出了錯。就像Doug Church上面的引言中所述：當玩家失敗的時候，他們要知道失敗的原因是什么。

　　另外一個例子是有關冒險游戲的建議——你應該一次性給出多個任務題目。從規(guī)劃方面來說，這是因為我們總想讓玩家有富足的空間來計劃，讓他們有“我要先做這個任務然后做那個”的規(guī)劃概念。除此之外，還有其他很多與規(guī)劃有關的相似原則，所以盡管規(guī)劃不是讓游戲好玩的 因素，不過游戲中的很多事情卻可以由規(guī)劃衍生出來。

　　讓我們來快速地看看一些實際游戲中存在的例子.

　　假設玩家要在這個嘲里刺殺紅色衣服的男人。這里玩家不會只是跳下去然后求老天保佑，他們會需要有一些行動前的計劃。他們也許一開始會先等待，等到護衛(wèi)離開，然后瞬移到殺害目標身后，悄然無聲地完成刺殺，等完成這些動作后，再用同樣的方式離開——這就是玩家在行動前腦海里的活動。他們在沒有某些計劃之前是不會行動的。

　　這個計劃也許行不通，也許玩家的偷偷靠近會被那個男人發(fā)現(xiàn)然后發(fā)出聲音警告。這樣的話就破壞了計劃，然而這不意味著玩家的計劃是完全不正確的，這只能說明他們沒能完成其中一個環(huán)節(jié)的動作。如果表現(xiàn)得好，玩家是可以成功的。同樣地，玩家也許會錯誤地解讀了心智模式或者錯過了些什么——只要玩家能夠以連貫的方式更新他們的心智模型，這也沒太大關系。然后下次玩家就會試著去執(zhí)行一個相似的計劃，這時我們的玩家可以表現(xiàn)得更好。

　　這種制定計劃的能力常常是最能讓游戲變得好玩的因素。游戲通常一開始都有些無聊，因為一開始你的心智模式是有些支離破碎的，然后你的規(guī)劃能力這時也不怎么樣。不過在這之后，隨著你越來越熟悉游戲，你的心智模式和規(guī)劃能力都變好了，你能串起更多的系列行動了，因此游戲就變得更好玩了。這就是為什么游戲教程非常重要的原因——這些教程讓玩家能更容易地積累經(jīng)驗，指導玩家正確地思考游戲的運作原理，從而盡早地脫離游戲初期的無聊感。

　　還有一點要注意的是，所做的規(guī)劃不能過于簡單，這樣的話玩家所執(zhí)行的行動會變得微不足道。所以規(guī)劃至少要在某種程度上存在意義，這樣游戲才能好玩。

　　規(guī)劃不一定總要做成長期的，它也可以是非常短期的。可以看看《超級瑪麗》的這個嘲:

　　這里玩家需要在一瞬間做出一個計劃。這里有一個需要注意的重點是，這里玩家不會只是盲目地做出反應。如果游戲能按照應有的原理運作，即使在一個壓力大的情況下，玩家也能很快地制定出計劃并努力地執(zhí)行。

　　現(xiàn)在我們把這兩個例子跟《親愛的艾斯特(Dear Esther)》這類游戲做個比較：

　　我相信這個游戲有很多地方都是讓人喜愛的，不過我也相信沒人不同意這個游戲在游戲性上是做得不足的，然而到底缺了什么卻很難有一個一致的答案。我聽過很多人覺得是缺乏失敗狀態(tài)和競爭機制，不過我覺得這不太有說服力。你能猜到的——我覺得缺少的內(nèi)容是規(guī)劃性。

　　主要原因在于：人們覺得《Dear Esther》不好玩不是因為他們不會輸，或者沒有什么可以與之競爭對抗的對象;而是因為游戲沒法讓他們制定和執(zhí)行計劃——所以我們需要找到解決這點的方法。

　　通過從SSM框架的角度對規(guī)劃性進行的思考，我們得到一個提示——有關什么類型的游戲性能構(gòu)成“敘述類游戲玩法”：當你在心智模式空間里制定計劃的時候，能通過從故事空間里得到的數(shù)據(jù)知道所需執(zhí)行的行動是很重要�？梢员容^一下兩個計劃：

　　1)“首先我挑選出10件物品來增加角色X的信用度，這會讓我該角色晉升為‘朋友關系’，然后X將會成我手下的一員，而這能讓我獲得10點的戰(zhàn)斗獎勵�！�

　　2)“如果我?guī)椭鶻清理她的房間，我就可以和他成為朋友。這樣我之后就可以邀請她加入我們的旅行。她看起來就像個了不起的神槍手，我覺得跟她同行很安全�！�

　　這是相當簡單的例子，不過我希望我能說到點上。這兩個例子描述的都是同一個計劃，不過他們對數(shù)據(jù)有非常不同的解讀方式。1號例子基本就處在抽象的系統(tǒng)空間里，而2號例子則多了一些敘述感，是基于故事空間的解讀。如果能把游戲規(guī)劃性跟第二個例子中制定的計劃聯(lián)系起來，就是說我們對合適的敘述了游戲玩法有了一定認識了——這是交互性敘述游戲藝術發(fā)展的關鍵一步。

　　我相信對規(guī)劃的思考就是讓交互性敘述游戲變得更好的關鍵一步。游戲設計依賴與“標準”游戲性中自然產(chǎn)生的規(guī)劃性內(nèi)容已經(jīng)有太久太久了，不過當我們不再依賴的時候，我們就需要格外地小心了。明白規(guī)劃性是游戲的一大驅(qū)動力是非常有必要性的一件事，所以我們就得確保我們在做敘述性游戲時要把規(guī)劃性考慮在內(nèi)。規(guī)劃性絕不什么“銀色子彈”(殺手锏)，不過它確實是非常重要的游戲組成部分，我們在Frictional Games工作室做未來的游戲時，將會對規(guī)劃性進行大量的思考。

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