胡適曾說：“有一分證據(jù)說一分話,有三分證據(jù)說三分話。”一個學(xué)科乃至一個藝術(shù)門類的健康發(fā)展，都離不開文獻積累等基礎(chǔ)性的工作。原生藝術(shù)在我國還是一門不太為人知的藝術(shù)，如何讓公眾了解其基本概貌與價值內(nèi)涵，并在此基礎(chǔ)上對其作深入研究和挖掘，是原生藝術(shù)走近公眾，融入中國當(dāng)代藝術(shù)的前提�！对囆g(shù)手冊》一書中，既有原生藝術(shù)發(fā)展的年表、文獻，也有邊緣藝術(shù)家及其作品的介紹;既有相關(guān)研究收藏機構(gòu)的名錄信息，也有該領(lǐng)域出版物及網(wǎng)站的信息。信息量十分豐富，正是鋪展了一條讓公眾走近原生藝術(shù)的 捷徑。
《原生藝術(shù)手冊》拿到手，頓時讓人能感覺到了它的“厚重”。這厚重體現(xiàn)在兩方面。一是，作為一本享譽世界藝術(shù)殿堂的經(jīng)典圖書，全書處處散發(fā)著原生藝術(shù)家獨創(chuàng)性的、自我激發(fā)的、超乎想象的藝術(shù)氣息，那些從生命里爆發(fā)出的靈性，讓人吃驚甚至是窒息;二是，作為一本藝術(shù)圖書及“讀圖時代”的出版物，《原生藝術(shù)手冊》的印刷及版式設(shè)計十分精美，處處體現(xiàn)著圖書策劃的心思和對藝術(shù)的敬畏，這不僅是一本用足了出版人心思的圖書，更是一本飽含著出版人深情厚誼的圖書。
原生藝術(shù)在中國或許還是陌生的、神秘的、充滿幻想的，但是，值得期待的是，隨著《原生藝術(shù)手冊》的引入以及社會對精神病人、邊緣藝術(shù)者的尊重和理解，這門在世界上早已普及并碩果累累的藝術(shù)，在中國也將會傲然怒放。
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