2012年軍旅題材中短篇小說(shuō)中存在的問(wèn)題主要是文學(xué)作品與軍旅生活之間明顯的代差。部分軍旅作家對(duì)現(xiàn)實(shí)軍營(yíng)生活的規(guī)避、與基層官兵的隔膜、對(duì)新軍事變革實(shí)踐的陌生，以及對(duì)和平時(shí)期英雄敘事的了無(wú)新意令人擔(dān)憂。單一且重復(fù)的對(duì)個(gè)體情感經(jīng)驗(yàn)的 書(shū)寫(xiě)限制了軍旅中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的格局，阻礙了軍旅中短篇小說(shuō)向更為闊大的生存境遇的拓展。
作家采取小人物的敘事視角和個(gè)人化的情感脈絡(luò)來(lái)編織和表現(xiàn)當(dāng)下軍營(yíng)生活已成為一種普遍的方式，這與上世紀(jì)90年代延續(xù)至今的“新寫(xiě)實(shí)”寫(xiě)作風(fēng)潮不無(wú)關(guān)聯(lián)，并且，相較于長(zhǎng)篇小說(shuō)體量上的優(yōu)勢(shì)和紀(jì)實(shí)文學(xué)追蹤速度快、靈活性強(qiáng)等特點(diǎn)，中短篇小說(shuō)的文體特征似乎更適于記錄生活中的某一個(gè)側(cè)面，展現(xiàn)生命中的某一個(gè)瞬間。拋開(kāi)“主題先行”的需要不談，小說(shuō)質(zhì)量好壞的關(guān)鍵是看它是否具有美感與張力，是否能建立起獨(dú)屬的文學(xué)場(chǎng)域，并運(yùn)用恰當(dāng)?shù)臄⑹龇绞胶凸?jié)奏，達(dá)成震撼心靈的效果。
馬曉麗的《俄羅斯陸軍腰帶》寫(xiě)鎮(zhèn)守在中俄邊境的中校秦沖在一次中俄聯(lián)合軍事演習(xí)中的故事。小說(shuō)通過(guò)兩國(guó)軍隊(duì)的角逐生動(dòng)刻畫(huà)了雙方的微妙心理，并選取一條陸軍腰帶作為“小說(shuō)眼”，以小見(jiàn)大，傾力展示中國(guó)軍人之魂，柔婉細(xì)膩的風(fēng)格之中又蘊(yùn)藏著陽(yáng)剛之氣。
朱旻鳶的《兵頭》和《天涯明月刀》是今年中短篇寫(xiě)作中的亮點(diǎn)。作品皆取材于作者對(duì)塞外生活的回憶，細(xì)致地描述了“我”當(dāng)班所在的南門(mén)崗從無(wú)到有，再?gòu)挠械綗o(wú)的傳奇經(jīng)歷。小說(shuō)潛入生活的細(xì)微之處，為看似枯燥無(wú)味的基層生活注入了激情和活性，仿若推開(kāi)了一扇真實(shí)軍營(yíng)生活的大門(mén)。作品融合了民間傳說(shuō)和武俠敘述的方式講述故事，別具新意，為軍旅小說(shuō)的寫(xiě)法提供了新的視角，用作者自己的話說(shuō)：“一部好的小說(shuō)，哪怕是再嚴(yán)肅、再厚重、思想性再?gòu)?qiáng)的小說(shuō)，也應(yīng)該首先能讓人看下去，否則那將沒(méi)有任何意義。所以以武俠的方式來(lái)敘述一個(gè)門(mén)崗的歷史，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)基層官兵文化和精神生活的一種影射，又是想把軍旅小說(shuō)寫(xiě)得好看些。”
王凱的作品大多聚焦基層官兵或是機(jī)關(guān)普通軍官，他善于運(yùn)用雙線或多線穿插敘述的方式展開(kāi)故事并展現(xiàn)人性的復(fù)雜與多面，挖掘出日常生活背后豐饒的意義�！侗绷А费永m(xù)了此前一貫的作品風(fēng)格，寫(xiě)基層軍官“我”和大學(xué)畢業(yè)入伍的新兵馬賽二人駐扎在偏遠(yuǎn)的周家莊“北六千”，“我”得知妻子出軌后震驚不已，卻礙于部隊(duì)的限制無(wú)法與其溝通，痛苦不堪。新兵馬賽因不能報(bào)考軍校而情緒低落，無(wú)假外出，因此又引起與“我”之間的沖突，兩人大動(dòng)干戈，甚至舉刀相向。在千鈞一發(fā)之際，電話鈴聲打破了充滿危險(xiǎn)的沉寂，新的一天開(kāi)始了。小說(shuō)到此戛然而止，“我”與馬賽今后的生活無(wú)從知曉，卻不難想象，他們要面對(duì)的困境與尷尬實(shí)在太多，生活如同一堵密不透風(fēng)的厚墻，不給他們留有出路。作者沒(méi)有回避基層生活的單調(diào)、孤獨(dú)、與掙扎，但又在這種種的無(wú)奈之中寫(xiě)出了堅(jiān)守與崇高。
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